Английское барокко

Английское барокко отличается от барокко Европы выраженными чертами архитектуры классицизма, менее замысловатой пространственной композицией и более скромным декором фасадов в части каменной резьбы и архитектурных элементов, служащих для украшения здания. Несмотря на то, что в Европе конца XVII века архитектура средневековья считалась старомодным трендом, в проектах архитекторов английского барокко отчётливо выражены готические мотивы. Многие особняки Джона Ванбру имеют сходство со средневековыми замками^[3][1][4].

В числе приёмов английского барокко — выделение здания в уровне крыши, манипуляции со светом и тенью для достижения архитектурного эффекта, динамичность структуры здания, сочетание различных геометрических форм: куполов, шпилей, пинаклей, колонн, фронтонов, портиков. Вид здания с разных сторон мог разительно отличаться^[3].

Отдельные исследователи называют раннее английское барокко реновским классицизмом.

Зачастую стиль отождествляют со стилем королевы Анны, правление которой пришлось на начало XVIII века, период позднего английского барокко. Однако историки архитектуры под архитектурным стилем Queen Anne понимают загородные жилые дома из красного кирпича для среднего класса, спроектированные в традициях английского барокко: с симметричной фронтальной композицией и без излишних украшательств. Особенностью стиля королевы Анны были треугольные фронтоны, внушительные дымоходы и мелкая расстекловка окон^[5].

Стиль английского барокко, изначально основанный на индивидуальной творческой позиции Кристофера Рена, национально обособлен и является эклектичным сплавом барокко, классицизма и готики. После Великого лондонского пожара многие постройки были выполнены по проектам Рена и определили облик столицы Великобритании^[6][4].

Кристофер Рен (1632—1723) обладал обширными знаниями в ряде точных наук: был физиком-экспериментатором, механиком, математиком, геометром, физиологом-анатомом и профессором астрономии. Непредвзятый и острый ум выделял Рена в глазах короля. В начале 1660-х годов Карл II кардинально изменил судьбу учёного, назначив ошеломлённого Рена заместителем Главного инспектора королевского Департамента строительства и архитектуры. Рен, не имевший специального образования, в спешном порядке начал изучать архитектуру, продолжая преподавать в колледже. Блестящие навыки учёного в математике, механике, физике и геометрии пригодились в архитектуре: учёный прекрасно чертил, мог провести расчёты в уме и не боялся новых конструктивных решений, верно оценивая прочностные характеристики зданий^[4].

Одной из первых работ Рена стал оригинальный и привлёкший всеобщее внимание проект Шелдонского театра в Оксфорде. Чтобы обеспечить панорамный обзор сцены, зодчий отказался от опорных колонн посредством создания сложной деревянной конструкции крыши из балок и ферм, перераспределявших нагрузку на стены. На протяжении многих лет Шелдонский театр, с самым большим в мире залом без опор на пол, считался чудом архитектурной инженерии[7].

Кристофер Рен в течение своей карьеры построил более 50 церквей и соборов (от 51 до 55, по данным различных источников), из которых самым амбициозным проектом стало возведение собора Святого Павла в 1675—1708 годах. Началу работы предшествовало формирование стиля архитектора, начавшееся во второй половине 1660-х годов, чему способствовал ряд обстоятельств^[4].

В 1665 году (до пожара) комиссия по реставрации категорично отвергла реновский проект строительства нового собора Святого Павла взамен обветшавшего, было принято решение провести капитальный ремонт строения. Начинающий зодчий взял отпуск и отправился в познавательное турне по Фландрии, Голландии и Франции. В Париже архитектор внимательно осмотрел Лувр и все купольные церкви, встретился с маэстро итальянской архитектуры Лоренцо Бернини и французским архитектором Жюлем Ардуэном-Мансаром, который проектировал на стыке классицизма и барокко. После беседы с Мансаром Рен, также стремившийся к синтезу нескольких архитектурных стилей, утвердился в своих намерениях^[4].

После приезда Рена в Англию и Великого лондонского пожара в 1666 году было начато восстановление города. По проектам Рена были построены около 80 общественных учреждений и более 50 церквей, архитектор комбинировал различные приёмы и стили. Уникальные по исполнению шпили многоярусных колоколен, спроектированные Кристофером Реном, впоследствии стали ассоциировать с британским стилем шпиля. Собор Святого Павла стал одним из знаковых произведений английского барокко и одним из самых величественных соборов в мире^[8][9].

Кульминацией архитектурных форм позднего английского барокко стали работы Джона Ванбру и Николаса Хоксмура, которые часто работали вместе, в том числе над проектами оранжереи в Кенсингтонском дворце, Касл-Ховарда и дворца Бленхейм. Пройдя путь от офисного клерка до правой руки Кристофера Рена, Хоксмур сыграл важную роль в становлении драматурга Джона Ванбру как архитектора. Самым барочным дворцом из наследия архитектуры английского барокко считают богато (для английской архитектуры) украшенный Касл-Ховард. Визитной карточкой стиля наряду с собором Святого Павла зачастую называют дворец Бленхейм. Хоксмур также известен строительством шести лондонских церквей, стилистика которых варьируется от готики до мотивов исламской архитектуры^[3].

В 1720-х годах симпатии британского общества в части архитектуры сместились в сторону лаконичного палладианства, популяризованного Колином Кэмпбеллом. Адепты палладианства резко противопоставили английское барокко традициям раннего классицизма, привлекательного для англичан сдержанностью и рациональностью форм. Мастеров английского барокко и их проекты начали высмеивать за избыточное украшательство и эксцентричность. Ренессанс палладианства вытеснил английское барокко и определил английскую архитектуру на протяжении бо́льшей части XVIII века^[1][3][10].