Игра в имена (Американская история ужасов)

Доктор Арден оживляет Кита, а затем врёт ему, что инопланетяне не приходили. Пеппер также забрали внеземные существа и поручили ей охранять Грейс, благодаря чему девушка стала более разумной.

После того как монсеньор, Тимоти Ховард, восстанавливается после распятия, Шахат говорит, что он должен помочь ей изгнать дьявола из сестры, Мэри Юнис, однако ему следует сделать это скрытно.

Во время проверки палат Джуд ведёт себя непослушно по отношению к Мэри Юнис, из-за чего пациентку отводят к Ардену для того, чтобы сделать электросудорожную терапию. Доктор разрешает сестре зафиксировать приборы на определённом уровне, однако Мэри устанавливает их на несколько параметров выше, чем было необходимо, а затем включает аппарат, вследствие чего умственные способности Джуд серьёзно ослабевают. Пока монахиня меняет повязки Тимоти, он пытается провести сеанс экзорцизма, после чего Мэри Юнис насилует монсеньора.

Тимоти признаёт правоту Джуд по поводу одержимости Мэри Юнис. Пациентка велит мужчине убить монахиню, которая позже заявляет ему, что находится в курсе плана по изгнанию дьявола. Монсеньору удаётся выйти на контакт с человеческой стороной сестры, желающей умереть, после чего он сталкивает девушку с лестницы. Шахат является, чтобы забрать Мэри Юнис вместе с дьяволом.

Доктор Тредсон находит Пеппер, наблюдающую за Грейс, уже почти готовой к родам. Мужчина отводит Кита в кабинет, где новоиспечённая мамочка держит на руках новорождённого ребёнка. Грейс подтверждает отцовство Кита. Тредсон пытается найти спрятанную запись с его признанием в убийствах, однако ему не удаётся этого сделать. Лана сообщает доктору, что только она знает, где находится то, что он ищет, и угрожает заявить на него в полицию, если с Китом или кем-нибудь ещё что-то произойдёт.

Джуд просит мать-настоятельницу, Клавдию, забрать Лану из лечебницы.

Тимоти совершает заключительные обряды над Мэри Юнис в присутствии Ардена, который просит кремировать девушку, а затем готовит для неё печь. Доктор ложится на тело монахини, запускает конвейер и вместе с ней попадает в печь, где они оба сгорают.

Сценарий серии написала соисполнительный продюсер, Джессика Шарзер, а режиссёром выступил ветеран телесериала «Смертельно скучающий», Майкл Леманн.

В январе 2013 года в интервью для Entertainment Weekly создатель сериала, Райан Мёрфи, рассказал о главной танцевальной сцене и отсылке на другой его сериал, «Хор»: «Когда мы снимали эту сцену, я вообще не думал о „Хоре“. По-моему, самое интересное заключается в том, что вы находитесь в фантазии сестры Джуд, вызванной шоковой терапией. Идея заключалась в следующем: создать музыкальный номер в стиле 60-х годов, смешав его с „Лестницей Иакова“, так как это происходило в её голове и было, в своём роде, началом её падения»^[1].

Мёрфи также прокомментировал финальную сцену и самосожжение Ардена:

Согласно нашей версии, этот персонаж всю жизнь считал, что он не способен любить, поэтому и совершал все те бесчеловечные поступки, с каждым разом всё больше ожесточая себя. Я думаю, что для него стало разрушительным чувство, когда часть его сердца открылась, а потом снова закрылась. На мой взгляд, образ нацистского доктора, отправляющегося в печь, — великолепная метафора для его кармы. Очевидно, что он ужасен, но я считаю, что его конец был вполне оправданным и в какой-то степени поэтичным^[1].

Лили Рэйб прокомментировала смерть своей героини, сестры Мэри Юнис: «Это часть моей работы в данной сериале — вы знаете: ближе к концу есть большая вероятность того, что это произойдёт. Затем, по мере развития событий, я уже понимала, когда именно это случится. Только потом я узнала, когда и как точно, потому что на раннем этапе далеко не всё ещё было известно». Актриса также рассказала о том, как сама выполняла трюки для сцены смерти:

Я сделала всё сама! Я моментами работала с невероятным каскадёром, которая смогла мне помочь. Я раньше никогда не дралась. У меня получилось сделать и бросок и падение… Я люблю такие вещи. Это довольно пугающе, но мне нравится это чувство страха. Я, в своём роде, искатель острых ощущений^[2].

О своей работе в сериале актриса говорит: «Такое извращённое художественное чувство юмора как раз в моём стиле. Я считаю, что оба сезона были наполнены смехом — хотя многие из вас не согласятся со мной. По крайней мере, мне было весело. Проявлять жестокость к людям — это так же больно, как играть Нору (из первого сезона), где я страдала от большого количества душевных терзаний, потерь и боли. А когда ты буквально сам дьявол, это уже другая степень боли. Ты как бы теряешь свою душу и всё больше отдаляешься от неё. Но на самом деле это весело, так что я не жалуюсь, так как именно боль заставляет меня просыпаться по утрам для того, чтобы играть подобные роли. У меня даже получилось спеть и станцевать! Я просто не могла поверить в это! Я чувствовала себя очень счастливой и влюблённой в свою роль, и мне удалось попробовать много разного»^[2].

«Игру в имена» посмотрели 2,21 миллионов человек, а его рейтинг среди взрослых зрителей (от 18 до 49 лет) составил 1,2 (немного ниже, чем у предыдущего эпизода)^[3].

На сайте Rotten Tomatoes эпизод получил рейтинг 100 % на основе 17 отзывов. Критики сошлись во мнении: «Наполненная событиями „Игра в имена“ поднимает вопросы, предлагает развязку для нескольких злых персонажей, а также шокирующую кульминацию»^[4]. Мэтт Фаулер из IGN считает «Игра в имена» получилась неожиданно хорошей, а эпизод «несмотря на присутствие в нём танцевального макабрического номера в духе „Хора“, предоставил нам несколько смертей, меняющих исход событий. Серия обрушила на Джуд и Тимоти тонну горя, предоставив им возможность искупить свои прошлые поступки»^[5]. Эмили ВанДерВерфф из The A.V. Club назвала эпизод «сильным возвращением шоу… одним из наименее сумасшедших выходов». Насчёт главного музыкального эпизода она говорит следующее: «Этот момент — одна из самых восхитительных вещей, которую я видела за долгое-долгое время»^[6].