АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Тема (музыка)

Тема — это материал, обычно узнаваемая мелодия, на которой основана часть или всё произведение. В формах, отличных от фуги, этот материал чаще называют темой.

Характеристики

Тема может восприниматься как самостоятельное музыкальное высказывание, отдельное от произведения, в котором она встречается[2]. В отличие от идеи или мотива, тема обычно представляет собой завершённую фразу или период[3]. Encyclopédie Fasquelle определяет тему (субъект) как «любой элемент, мотив или небольшой музыкальный отрывок, который послужил основой для вариации, становится темой»[4].

Тематические изменения и процессы часто имеют структурное значение, и такие теоретики, как Рудольф Рети, разрабатывали анализ исключительно с тематической точки зрения[5][6]. Фред Лердал описывает тематические связи как «ассоциативные» и, следовательно, выходящие за рамки его когнитивно-ориентированной генеративной теории[7].

Первая тема Моцарта — Соната до мажор, K. 309

В различных типах музыки

Музыка, основанная на одной теме, называется монотематической, а музыка, основанная на нескольких темах, — политематической. Большинство фуг являются монотематическими, а большинство произведений в сонатной форме — политематическими[8]. В экспозиции фуги основная тема (обычно называемая субъектом) проводится последовательно во всех голосах — иногда в транспонированном виде.

В некоторых произведениях после изложения главного субъекта появляется вторая мелодия, которую иногда называют контрсубъектом или второй темой. Когда один из разделов экспозиции сонатного аллегро состоит из нескольких тем или иного материала, определяемого по функции и (обычно) по тональности, а не только по мелодическим признакам, используется термин группы тем (или группы субъектов)[9].

Музыка без тем/субъектов, либо без узнаваемых, повторяющихся и развивающихся тем/субъектов, называется атематической. Примеры включают преддодекафонные или ранние атональные сочинения Арнольда Шёнберга, Антона Веберна, Альбана Берга и Алоиса Габы. Шёнберг однажды сказал: «Опьянённый энтузиазмом освобождения музыки от оков тональности, я думал обрести ещё большую свободу выражения. На самом деле я... верил, что теперь музыка может отказаться от мотивных черт и при этом оставаться связной и понятной»[10]. Примером у Шёнберга служит Ожидание. Примеры у более поздних композиторов: Polyphonie X и Structures I Пьера Булеза, Соната для двух фортепиано Карела Гёйваертса и Punkte Карлхайнца Штокхаузена[11].

Контрсубъект

undefined

В фуге, когда первый голос завершает проведение субъекта, а второй голос исполняет ответ, первый голос обычно продолжает, исполняя новую тему, называемую контрсубъектом. Контрсубъект обычно контрастирует с субъектом/ответом по форме фразы.

В фуге контрсубъект — это «продолжение контрапункта в голосе, который начал с субъекта», звучащее одновременно с ответом[13]. Однако контрсубъект не считается обязательным элементом фуги[14].

Типичное начало фуги выглядит следующим образом:[13] 

Сопрано:               Ответ        
Альт:       Субъект    Контрсубъект

Поскольку контрсубъект может использоваться как выше, так и ниже ответа, контрсубъекты обычно инвертируемы, все чистые квинты инвертируются в чистые кварты, требующие разрешения[15].

См. также

Примечания

Литература

  • Бенвард, Брюс; Сейкер, Мэрилин Надин. Music in Theory and Practice. 8-е изд., т. 2. Бостон: McGraw-Hill, 2009. ISBN 978-0-07-310188-0.
  • Драбкин, Уильям. "Theme". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2-е изд., ред. Стэнли Сэди и Джон Тайрелл. Лондон: Macmillan Publishers, 2001.
  • Дансби, Джонатан (2002). "Theme". The Oxford Companion to Music, ред. Элисон Лэтэм. Оксфорд: Oxford University Press. ISBN 0-19-866212-2.
  • Грондин, Пьер (2000). "Une nouvelle grammaire musicale: prémices et premiers essais" / "A New Musical Grammar: Principles and Early Experiments". La Scena Musicale 6, № 3 (ноябрь).
  • Lerdahl, Fred. Tonal Pitch Space. — Oxford and New York : Oxford University Press, 2001. — ISBN 978-0-19-517829-6.
  • Мишель, Франсуа (ред.). (1958–1961). Encyclopédie de la musique, 3 тт. Париж: Fasquelle. (Цит. по: Nattiez, 1990.)
  • Натье, Жан-Жак (1990). Music and Discourse: Toward a Semiology of Music, пер. Кэролайн Аббат [с Musicologie générale et sémiologie, 1987]. Принстон: Princeton University Press. ISBN 0-691-09136-6 (твёрдый переплёт); ISBN 0-691-02714-5.
  • Рэндел, Дон Майкл (ред.) (1999). The Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians. Кембридж, Массачусетс: Belknap Press. ISBN 0-674-00978-9.
  • Рети, Рудольф (1951). The Thematic Process in Music. Лондон: Faber and Faber; Нью-Йорк: Macmillan Co. Переизд.: Лондон: Faber and Faber, 1961; Уэстпорт, CT: Greenwoid Press, 1978. ISBN 0-8371-9875-5.
  • Рети, Рудольф (1967). Thematic Patterns in Sonatas of Beethoven, ред. Дерик Кук. Лондон: Faber and Faber; Нью-Йорк: Macmillan Co. Переизд.: Нью-Йорк: Da Capo Press, 1992. ISBN 0-306-79714-3.
  • Раштон, Джулия (2001). "Subject Group". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2-е изд., ред. Стэнли Сэди и Джон Тайрелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Шёнберг, Арнольд (1975). "My Evolution". В: Style and Idea: Selected Writings of Arnold Schoenberg, ред. Леонард Штайн, пер. Лео Блэк, с. 88. Лондон: Faber and Faber. ISBN 0-571-09722-7.
  • Уокер, Пол М. (2001). "Countersubject". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2-е изд., ред. Стэнли Сэди и Джон Тайрелл. Лондон: Macmillan Publishers.

Дополнительно по теме

Категории