Гуйвартс, Карел
Карел Гуйвартс (нидерл. Karel Goeyvaerts; 8 июня 1923, Антверпен, Бельгия — 3 февраля 1993, Антверпен, Фламандский регион, Бельгия) — бельгийский композитор, один из пионеров тотального сериализма, а также электронной и минималистической музыки[1].[2][3] Его новаторские идеи оказали значительное влияние на развитие западноевропейского музыкального авангарда после Второй мировой войны[2].[4] Среди ключевых произведений композитора — «Соната для двух фортепиано» (одно из первых тотально серийных сочинений) и масштабная утопическая опера «Водолей» (Aquarius)[1].[5][6]
Биография
Гуйвартс учился в Антверпене и Париже (1947—1951)[7], где был учеником Дариюса Мийо[7] и Оливье Мессиана[7]. Занятия с Мессианом оказали решающее влияние на переход Гуйвартса к сериализму: соединив его новаторский подход к ритму с додекафонией Антона Веберна, Гуйвартс стал первым композитором, применившим серийный принцип не только к высоте звука, но и к длительностям, интенсивности и артикуляции[8][9][10]. В 1951 году Гуйвартс участвовал в летней школе современной музыки в Дармштадте, где познакомился и сблизился с Карлхайнцем Штокхаузеном (в том числе на почве общей приверженности католицизму). На Дармштадтских курсах Гуйвартс представил анализ своей «Сонаты для двух фортепиано» (1950—1951, «Композиция № 1») и объяснил Штокхаузену принципы своей новаторской сериальной техники[10][11]. Это произведение, наряду с «Композицией № 2» (1951), послужило важным импульсом для ранних сериальных опытов Штокхаузена[9][10][12]. В 1964 году Гуйвартс начал работать в Институте психоакустики и электронной музыки (IPEM) при Гентском университете. С 1970 по 1974 год он был продюсером в студии IPEM по назначению Бельгийского радио и телевидения (BRT), а с 1974 по 1987 год занимал должность главного продюсера и руководителя направления новой музыки на третьем канале BRT в Брюсселе[8][9]. В 1992 году композитор стал первым руководителем кафедры новой музыки в Лёвенском католическом университете[8]. Карел Гуйвартс скоропостижно скончался 3 февраля 1993 года[8]. Незадолго до смерти, в апреле 1992 года, он завершил работу над своим главным произведением — утопической оперой «Aquarius» («Водолей»), однако не успел подготовить рукопись к публикации (позже эту задачу выполнил Марк Де Смет)[13][14].
Творчество
Сериализм и электронная музыка
Произведения Гуйвартса 1950—1951 гг. принадлежат к первым образцам «чистого» сериализма в музыкальной истории[15]. Композитор считается одним из пионеров тотального (интегрального) сериализма: он одним из первых применил серийный принцип не только к высоте звука, но и к ритму, артикуляции и динамике[16][17][18]. Свои ранние сериальные работы композитор нумеровал от «Nr. 1» до «Nr. 7»[19]. Впоследствии Гуйвартс перенёс сериальные техники в электронную музыку, создав такие композиции, как «Nr. 4 met dode tonen» и «Nr. 5 met zuivere tonen». В 1953 году в студии WDR в Кёльне совместно с Карлхайнцем Штокхаузеном он создал первую в истории музыку, сгенерированную исключительно с помощью электронных генераторов[16][20].
Позднее творчество
В 1970—1980-е годы Гуйвартс отошёл от строгого сериализма, начав экспериментировать с алеаторикой и минимализмом[21]. Ярким примером этого синтеза стала пьеса «Ach Golgatha!» (1975), сочетающая репетитивные техники и деконструкцию цитат из И. С. Баха[21][22]. Ещё одним значимым произведением этого периода стал цикл из пяти пьес «Litanies» (1979—1982), признанный шедевром минимализма и знаменующий возвращение композитора к неотональному стилю[16][13].
Центральное место в позднем творчестве композитора занимает масштабная утопическая опера «Водолей» (Aquarius, 1983—1992), которая считается его главным произведением (magnum opus). Либретто оперы основано на последних главах Откровения Иоанна Богослова, а сам цикл отражает религиозные и утопические взгляды Гуйвартса на поиск «лучшего мира»[23][13][14][16].
По отзывам критиков, опера крайне сложна для полноценной театральной постановки. Отмечается, что произведение слишком статично и практически лишено драматической структуры, так как у композитора изначально не было чёткого сценического замысла. При этом музыкальная составляющая оценивается высоко, из-за чего критики считают, что «Водолей» больше подходит для концертного исполнения.
Список произведений
Память
В 2010 году немецкое издательство «MusikTexte» выпустило сборник писем Карела Гуйвартса к Карлхайнцу Штокхаузену (оригиналы писем хранятся в архиве Музыкального фонда Штокхаузена в Кюртене)[26].
В 2023 году к 100-летию со дня рождения композитора был приурочен ряд мероприятий. В апреле в рамках фестиваля Lunalia в Мехелене состоялись выставка «Goeyvaerts reflected» и концерт «100 % Karel Goeyvaerts»[27]. В декабре ансамбль I SOLISTI в рамках проекта «Goeyvaerts 100» организовал памятные выступления в Генте и Антверпене. В концертную программу вошли поздние произведения Гуйвартса, включая «Litanie I» и фрагменты из оперы «Водолей», а также новые сочинения-посвящения от современных композиторов Тима Мюллемана и Бенджамина Ван Эссера[28].
Примечания
Литература
- The artistic legacy of Karel Goeyvaerts: a collection of essays, ed. M. Delaere. Bruxelles, 1994.
Дополнительно по теме
 | ||||
|---|---|---|---|---|
| Тематические сайты | ||||
| Словари и энциклопедии | ||||
