Обращение (музыка)

Обращением интервала называется результат перемены мест составляющих его тонов, когда основание становится вершиной, а вершина — основанием интервала^[1]. Исходный простой интервал и его обращение способны дополнять друг друга до октавы^[2]. Обращение составных интервалов рационально рассматривать как обращение соответствующих им простых интервалов: независимо от количества дополнительных октав основные закономерности обращения простых интервалов не изменяются^[3]. Закономерности эти следующие:

1. Все интервалы разделяются на две группы взаимнообратимых интервалов^[3]. Прима обращается в октаву, октава — в приму; секунда — в септиму, септима — в секунду; терция — в сексту, секста — в терцию; кварта — в квинту, квинта — в кварту.
2. Сумма тоновых величин взаимнообратимых интервалов равна шести (тоновой величине октавы), а сумма ступеневых величин — девяти^[2]. Несоответствие числа «9» с обозначением октавы объясняется тем, что одну ступень при суммировании приходится считать дважды, так как она является основанием одного и вершиной другого интервала^[4].
3. У взаимнообратимых интервалов идентичная степень консонантности^[4].
4. При обращении определённых видов интервалов чистые интервалы обращаются в чистые, большие — в малые (и наоборот), увеличенные — в уменьшённые (и наоборот), дважды увеличенные — в дважды уменьшённые (и наоборот). Таким образом, при обращении всех интервалов, кроме чистых, образуются интервалы противоположных видов^[4].

Первую систему аккордовых обращений составил Жан-Филипп Рамо в 1722 году^[5]. Осмыслив практику генерал-баса, Ж.-Ф. Рамо установил родство трезвучий с их обращениями^[6].

Расположение всех звуков по терциям всегда образует основной вид аккорда терцового строения^[7]. В таком расположении нижний (басовый) голос содержит основной тон аккорда (от нем. Grundton), то есть звук, по отношению которому определяются остальные (терция, квинта, септима и т.д.). Форма (терцового) аккорда, в которой основной тон не является нижним по тесситуре, называется его обращением .

Трезвучие имеет два обращения^[4]:

• первое обращение — секстаккорд (обозначают «6
  ») — обращение с терцовым тоном в нижнем голосе^[8];
• второе обращение — квартсекстаккорд (обозначают «6
  4» ) — обращение с квинтовым тоном в нижнем голосе и квартой в основании^[8].

Между крайними звуками в секст- квартсекстаккордах обнаруживается интервал сексты (в то время как крайние звуки трезвучия в основном виде образуют квинту).

Септаккорд имеет три обращения^[9]:

• первое обращение — квинтсекстаккорд (обозначают «6
  5») — обращение с терцовым тоном в нижнем голосе;
• второе обращение — терцквартаккорд (обозначают «4
  3») — обращение с квинтовым тоном в нижнем голосе;
• третье обращение — секундаккорд (обозначают «
  2») — обращение с септимовым тоном в нижнем голосе и секундой в основании.

Во всех обращениях септаккорда обнаруживается секунда (как результат обращения септимы между крайними звуками септаккорда, находящегося в основном виде), вершина которой содержит основной тон^[4].

В каждом из трёх обращений септаккорда интервалом между крайними звуками выступает секста (а в основном виде — септима).

Об­ра­ще­ния мно­го­звуч­ных ак­кор­дов (но­нак­кор­да, ун­де­ци­мак­кор­да, терц­де­цим­ак­кор­да) и не­тер­цо­вых ак­кор­дов са­мо­сто­ятельных на­зва­ний не име­ют^[9].

В обращении мелодии все шаги меняют направление: шаг на интервал вверх (вниз) заменяется шагом на интервал вниз (вверх); например, вместо шага на терцию вверх выполняется шаг на терцию вниз, вместо квинты вниз — квинта вверх и так далее. Это нередко применяется в фугах и фугообразных жигах.