АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Формульная композиция

Формульная композиция — техника, происходящая из сериализма, встречающаяся преимущественно в музыке Карлхайнца Штокхаузена. Она включает проекцию, расширение и Ausmultiplikation либо одной мелодической формулы, либо двух- или трёхголосной контрапунктической конструкции (иногда излагаемой в самом начале). В отличие от сериализма, где структурные особенности зачастую абстрактны и остаются в значительной степени недоступными для слуха слушателя, в формульной композиции музыкальные параметры высоты, динамики, длительности, тембра и темпа всегда непосредственно проявляются в звучании благодаря чётко артикулированной последовательности мелодических тонов — формуле, которая определяет как крупную форму, так и все внутренние музыкальные детали произведения[1].

Музыка Штокхаузена

Хотя предвестником техники стала впоследствии отозванная пьеса Штокхаузена Formel («Формула», 1951), впервые она была реализована в произведении Mantra (1970) и стала центральной в творчестве композитора вплоть до 2003 года. Грандиозный оперный цикл Штокхаузена Licht основан на трёхслойной «суперформуле».

Герман Конен выделяет два типа формульной композиции в произведениях Штокхаузена, написанных до Licht:

формульные композиции, в которых форма возникает из проекции формулы, … [и] произведения, в которых мелодии сами по себе обладают многими внутренними характеристиками формул, но формальная идея не исходит из формулы (или формул), использованных при их реализации[2].

К первому типу относятся Mantra (1970), Inori (1973-74), Jubiläum (1977) и In Freundschaft (1977); ко второму — Alphabet für Liège (1972), дуэт «Laub und Regen» из Herbstmusik (1974), Musik im Bauch (1975), Harlekin (1975), Der kleine Harlekin (1975) и Sirius (1975-77). Другие произведения 1970-х годов, такие как Sternklang (1971), Trans (1971), Ylem (1972), первые три части Herbstmusik, Atmen gibt das Leben (1974/76-77), Tierkreis (1974-75) и Amour (1976), по мнению Конена, не используют формульную технику, хотя сам композитор относил Atmen gibt das Leben к произведениям, написанным с применением «формульных комплексов»[3].

Другие композиторы

Пьер Булез описывает своё произведение Rituel in memoriam Bruno Maderna (1975) как «церемонию памяти», основанную на «многочисленных повторениях одних и тех же формул», и оно рассматривается как аналог формульных композиций Штокхаузена — особенно Inori из-за общего ритуального характера[4].

Йорк Хёллер, учившийся у Штокхаузена в 1971-72 годах, использует схожий метод, который он называет Klanggestalt (буквально — «звуковая форма»), и по крайней мере один автор применял к нему термин «формульная композиция»[5]. Финбар О’Суиллевайн, однако, признавая параллели между техникой Хёллера в опере Der Meister und Margarita (1984-85) и циклом Licht Штокхаузена (1977—2003), заключает, что концепция Хёллера «совершенно самостоятельна»[6].

См. также

Примечания

  1. ↑ Blumröder, Christoph von. Formel-Komposition—Minimal Music—Neue Einfachheit: Musikalische Konzeptionen der siebziger Jahre : [нем.]. — 1982. — P. 184–185.
  2. ↑ Conen, Hermann. Formel-Komposition: Zu Karlheinz Stockhausens Musik der siebziger Jahre : [нем.]. — 1991. — P. 57.
  3. ↑ Stockhausen, Karlheinz. Texte zur Musik 5 : [нем.]. — 1989.
  4. ↑ Blumröder, Christoph von. Formel-Komposition—Minimal Music—Neue Einfachheit: Musikalische Konzeptionen der siebziger Jahre : [нем.]. — 1982. — P. 183–184.
  5. ↑ Stenzl, Jürg (1991). “York Höller's The Master and Margarita: A German Opera”. Tempo [англ.] (179): 12—15.
  6. ↑ O'Súilleabháin, Finbar (1992). “Letter to the Editor”. Tempo [англ.] (181): 68.

Литература

  • Блюмрёдер, Кристоф фон. 1982. "Formel-Komposition—Minimal Music—Neue Einfachheit: Musikalische Konzeptionen der siebziger Jahre." В кн.: Neuland Jahrbuch 2 (1981/82), под ред. , с. 183–205. Bergisch Gladbach: Neuland Verlag.
  • Конен, Герман. 1991. Formel-Komposition: Zu Karlheinz Stockhausens Musik der siebziger Jahre. Kölner Schriften zur Neuen Musik 1, под ред. Йоханнеса Фритша и Дитриха Кемпера. Майнц: Schott's Söhne. ISBN 3-7957-1890-2.
  • О’Суиллевайн, Финбар. 1992. [Письмо в редакцию]. Tempo New Series, № 181 (июнь): 68.
  • Штенцль, Юрг. 1991. "York Höller's The Master and Margarita: A German Opera." Пер. Сью Роуз. Tempo New Series, № 179 (декабрь): 8–15.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1989. "Multiformale Komposition". В кн.: Texte zur Musik 5, с. 667. Кёльн: DuMont Buchverlag. ISBN 3-7701-2249-6.
  • Блюмрёдер, Кристоф фон. 1976. «Karlheinz Stockhausens Mantra für 2 Pianisten. Ein Beispiel für eine symbiotische Kompositionsform.» Melos 43, № 2/Neue Zeitschrift für Musik 137 (март-апрель): 94-104.
  • Бор, Мустафа. 2008. «Pitch and Duration Contours in Karlheinz Stockhausen’s Super-formula for Licht». В кн.: Musical Currents from the Left Coast, под ред. Jack Boss и Bruce Quaglia, с. 129—154. Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars. ISBN 978-1-84718-642-3.
  • . 1981. «Musik aus Zahlen: Prinzipien der musikalischen Formgestaltung in der seriellen Kompositionspraxis.» В кн.: Reflexionen über Musik heute, под ред. Вильфрида Груна, с. 24-57. Майнц: B. Schott’s Söhne.
  • Коль, Джером. 1983-84. «The Evolution of Macro- and Micro-Time Relations in Stockhausen’s Recent Music.» Perspectives of New Music 22:147-185.
  • Коль, Джером. 1990. «Into the Middleground: Formula Syntax in Stockhausen’s Licht.» Perspectives of New Music 28, № 2 (лето): 262—291.
  • Коль, Джером. 1993. «Time and Light.» Contemporary Music Review 7, № 2:203-219.
  • Коль, Джером. 2004. «Der Aspekt der Harmonik in Licht.» В кн.: Internationales Stockhausen-Symposion 2000: LICHT. Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln, 19. bis 22. Oktober 2000. Tagungsbericht. Под ред. Имке Миш и Кристофа фон Блюмрёдера, с. 116—132. Мюнстер, Берлин, Лондон: LIT Verlag. ISBN 3-8258-7944-5.
  • Миш, Имке. 2016. «Karlheinz Stockhausen: The Challenge of Legacy: An Introduction». В кн.: The Musical Legacy of Karlheinz Stockhausen: Looking Back and Forward, под ред. M. J. Grant и Имке Миш, с. 11-19. Хофхайм: Wolke Verlag. ISBN 978-3-95593-068-4.
  • Петадци, Паоло. 1993. «Karlheinz Stockhausen: dalle tecniche seriali alla 'Formelkomposition'». В кн.: Due serate monografiche dedicata a Karlheinz Stockhausen, под ред. Mauro Conti и Alberto Paloscia, с. 17-27. 56° Maggio Musicale Fiorentino 1993: 21 и 23 июня. Флоренция: Teatro Communale di Firenze.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1989. «Die Kunst, zu hören». В кн.: Texte zur Musik 5, с. 669—700. Кёльн: DuMont Buchverlag. ISBN 3-7701-2249-6.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1989. «Musikalische Metamorphose». В кн.: Texte zur Musik 5, с. 701—736. Кёльн: DuMont Buchverlag. ISBN 3-7701-2249-6.
  • Ульрих, Томас. 2017. Stockhausens Zyklus LICHT: Ein Opernführer. Кёльн, Веймар, Вена: Böhlau Verlag. ISBN 978-3-412-50577-6.
  • Вагер, Грегг. 2003. «Symbolische Aspekte der Formel-Komposition». Neue Zeitschrift für Musik 164, № 4 (июль-август): 42-44.

Дополнительно по теме

Категории