Области знаний
Партнёрские проектыМатериалы БРЭСпецпроектыСтать автором
Настроить видСменить языкИнформация
О РУВИКИ
Найти статью

Экспозиция (музыка)

Pause

Экспозиция — это раздел музыкального произведения или его части, в котором впервые представляется основной тематический материал в анализе музыкальных форм. Использование термина обычно подразумевает, что данный материал будет в дальнейшем развиваться или подвергаться вариациям в ходе произведения. В сонатной форме экспозиция — это «первая основная часть, включающая по меньшей мере одну важную модуляцию к доминанте или другой побочной тональности, а также представление основного тематического материала»[2]; в фуге — это «представление темы, которая будет имитироваться в различных голосах; в частности, так называется первое появление темы, с которого начинается фуга»[3].

Экспозиция в классической сонатной форме

Термин используется для обозначения начального раздела части, написанной в сонатной форме[4]. Сонатная форма является биматерной и трёхчастной, и первой её частью как раз и является экспозиция, в которой представлены две темы. Экспозиция начинается с изложения первой темы в основной тональности, за которой следует так называемый «модулирующий мост», подготавливающий гармонию ко второй теме, которая обычно звучит на пятой ступени, если часть написана в мажоре, или в одноимённой мажорной (или, реже, на пятой ступени), если часть в миноре[5]. Возможны многочисленные исключения — например, экспозиция первого раздела сонаты Бетховена Вальдштейна модулирует из до мажора в ми мажор. Тематический материал экспозиции может включать чётко различимые музыкальные темы (как мелодические, так и ритмические), а также более неопределённые и намеченные идеи, которые могут быть развиты; однако для аналитиков при определении экспозиции обычно важнее тональные соотношения и ощущение «прихода» к побочной тональности, чем сами темы.

В произведениях в сонатной форме эпохи классицизма (как большинство сонат и симфоний того времени) экспозиция обычно повторяется, как и блок, состоящий из разработки и репризы, однако эта традиция была оставлена в первой половине XIX века, и в современной исполнительской практике произведений в сонатной форме часто опускается повтор второго раздела, а иногда и первого[6].

Часть в сонатной форме может начинаться с вступительной секции, которая не считается частью экспозиции.

Экспозиция в фуге

Фуга обычно состоит из двух основных разделов: экспозиции и основной части. В экспозиции голоса вступают поочерёдно, представляя тему (субъект) или её контрапунктическое видоизменение. Как правило, первая партия вступает одна, в основной тональности или на пятой ступени, и после завершения изложения темы вступает следующий голос, обычно на кварту или квинту выше/ниже, в то время как первая партия может исполнять другой материал (контрсубъект) или свободные голоса. Повторяя эту схему, вступают все голоса[7], и экспозиция обычно завершается на первой или пятой ступени, после чего следует основная часть[8], в которой тематический материал — как субъект, так и контрсубъект или свободные голоса — подвергается дальнейшей контрапунктической разработке (дивертисменты).

Примечания

  1. ↑ Benward & Saker (2009). Music in Theory and Practice: Volume II, c. 136—138. ISBN 978-0-07-310188-0.
  2. ↑ Don Michael Randel (2003). «Exposition» // Harvard Dictionary of Music, c. 302. ISBN 0-674-01163-5. google.books.com
  3. ↑ Don Michael Randel (2003). «Exposition» // Harvard Dictionary of Music, c. 302. ISBN 0-674-01163-5. google.book.com
  4. ↑ William E. Grim, «The Musicalization of Prose: Prolegomena to the Experience of Literature in Musical Form» // Papers presented at the Second World Phenomenology Congress September 12 — 18, 1995, Guadalajara, Mexico, в Analecta Husserliana: The Yearbook of Phenomenological Research LXIII (1998): 65. «The first section of a sonata form is called the exposition.»
  5. ↑ William E. Grim, «The Musicalization of Prose: Prolegomena to the Experience of Literature in Musical Form» // Papers presented at the Second World Phenomenology Congress September 12 — 18, 1995, Guadalajara, Mexico, в Analecta Husserliana: The Yearbook of Phenomenological Research LXIII (1998): 65. «Это тот раздел, где происходит гармоническое движение от основной тональной области к побочной.»
  6. ↑ Charles Michael Carroll, «Memories of Dohnányi» // Perspectives on Ernst von Dohnányi, под ред. James A. Grymes. Lanham, Maryland: The Scarecrow Press, Inc. (2005): 235
  7. ↑ Alfred Blatter, Revisiting Music Theory: a Guide to the Practice, New York: Routledge, (2007): c. 249—250. ISBN 0-415-97440-2 Google.book.com
  8. ↑ Alfred Blatter, Revisiting Music Theory: a Guide to the Practice, New York: Routledge, (2007): c. 250. ISBN 0-415-97440-2 Google.books.com

Дополнительно по теме

Категории

Pause