Сюрреалистический юмор

Говорится о сюрреалистическом юморе тогда, когда нелогичность и нелепость используются для юмористического эффекта. Элементы сюрреализма начинают появляться с XIX века. Пример такого произведения — «Алиса в стране чудес» Льюиса Кэролла, для придания юмористического эффекта в котором использовались: кальян для некурящей гусеницы, игра в крокет с использованием живых фламинго в качестве молотков и т. д. Многие из рассказов и стихов Эдуарда Лира написаны в духе сюрреализма. Например, «Истинная история кругосветного плавания четырёх чрезвычайно чудных человечков» — рассказ о четырёх детях, которые отправились в кругосветное путешествие, написанный в 1871 году.

В начале 20-го века несколько авангардных движений, в том числе дадаисты, сюрреалисты и футуристы, начали выступать за искусство, которое было случайным, резким и нелогичным^[1]. Цели этих движений были в некотором смысле серьезными, и они стремились подорвать торжественность и самодовольство современного художественного истеблишмента. В результате большая часть их искусства была намеренно забавной. Одним из примеров является «Фонтан» Марселя Дюшана (1917), перевернутый писсуар, подписанный «Р. Матт». Это стало одним из самых известных и влиятельных произведений искусства в истории и одним из самых ранних примеров движения найденных объектов. Это также шутка, основанная на инверсии функции предмета, выраженной в его названии, а также на его неуместном присутствии на художественной выставке^[2].

Слово «сюрреалистический» впервые начали использовать для описания типа эстетики в начале 1920-х. В дополнение к авангардным художественным направлениям, в сюрреалистической комедии используются такие сатирические приёмы, обходившиеся без правил логики, которые использовали Лир и Кэррол.

Сюрреалистический юмор также часто встречается в авангардных театрах, таких как «В ожидании Годо» и «Розенкранц» и «Гильденстерн мертвы». В Соединенных Штатах С. Дж. Перельман (1904—1979) был признан первым писателем-сюрреалистом-юмористом^[3].

Сюрреалистический юмор появлялся на британском радио с 1951 по 1960 год в исполнении актеров The Goon Show: Спайка Миллигана, Питера Селлерса и Гарри Секомба^[4][5]. Работа The Goons повлияла на американскую радиокомедийную труппу Firesign Theater с 1966 по 2012 год^[6][7]. The Firesigns написали сложные комические радиоспектакли, многие из которых были записаны на альбомах.

Сюрреалистический юмор преобладает в кинематографе, где приостановка неверия может быть растянута до абсурда за счет логического следования последствиям маловероятных, перевернутых или преувеличенных предпосылок. Луис Бунюэль является главным представителем этого, особенно в «Ангеле-истребителе». Это заметная особенность телевизионной и кинематографической работы британской комедийной труппы «Монти Пайтон» (1969—2015). Другие примеры включают «Водопад» Питера Гринуэя и «Бразилия» Терри Гиллиама^[8][9].

Доктора Мэри К. Роджерс и Дайана Пьен проанализировали эту тему в эссе под названием «Слоны и зефир» (с подзаголовком «Теоретический синтез теории юмора несоответствия-разрешения и возбуждения») и написали, что «шутки бессмысленны, если они не могут полностью решить проблему несоответствия», и процитировал одну из многих вариантов шутки о слонах:

«— Почему слон сел на зефир?

— Потому что он не хотел упасть в чашку с горячим шоколадом»^[10].

«По их мнению, шутка не полностью разрешена, — заметил доктор Эллиотт Оринг, — потому что ситуация несовместима с миром, каким мы его знаем. Конечно, слоны не сидят в чашках с горячим шоколадом»^[11]. Оринг определял юмор как не разрешение несоответствия, а «восприятие соответствующей несоответствия»^[12], что все шутки содержат определенную долю несоответствия и что абсурдные шутки требуют дополнительного компонента «абсурдного образа» с несоответствием мысленного образа^[13].

В июле 2025 года в социальных сетях стали популярны ролики, в которых герои старались выполнять просьбы «начальника», воспринимая слова буквально. Формат сочетает абсурдистский юмор и креативный сторителлинг, где рутинные голосовые сообщения превращаются в вирусный контент^[14].