Сулкович, Эмма

Сулкович — дочь Сандры Леонг и Керри Сулковича, которые работают психиатрами в Манхэттене. У Сулкович китайское, японское и еврейское происхождение^[2]. Девушка училась в школе Далтон в Верхнем Ист-Сайде — она была отличницей и участвовала в соревнованиях по фехтованию.

Затем Эмма прошла обучение в Колумбийском университете, где занималась фехтованием на саблях в команде Columbia University Lions. В 2015 году девушка получила степень в области изобразительного искусства^[3][4].

В апреле 2013 года Сулкович подала жалобу в администрацию Колумбийского университета, утверждая, что 27 августа 2012 года её изнасиловал другой студент Пол Нунгессер. Университетское расследование показало, что Нунгессер невиновен^[5]. В мае 2014 года Сулкович подала заявление на Нунгессера в Департамент полиции Нью-Йорка^[6]. Окружная прокуратура допросила Сулкович и Нунгессера, однако не нашла достаточных оснований для обоснованных подозрений. Сулкович отказалась от дальнейшего возбуждения уголовного дела, заявив, что офицеры нью-йоркской полиции относились к ней пренебрежительно и жестоко^{[7][8][9][10]}.

Впоследствии Сулкович посвятила свою выпускную работу «Перформанс с матрасом»^[11]. Начиная с сентября 2014 года Сулкович носила матрас на занятия и по территории кампуса^[11]. Перформанс и обвинения Сулкович привлекли особое внимание СМИ — Эмму стали называть «девушка с матрасом». Нунгессер отрицал обвинения Сулкович в изнасиловании — в доказательство он привёл дружескую переписку с девушкой, которая продолжалась в течение нескольких недель после предполагаемого случая насилия^[12].

Сулкович придумала концепцию перформанса после того, как узнала, что Колумбийский университет отклонил обвинения против Нунгессера в сексуальном насилии от двух других студенток. Также Сулкович мотивировало предположение о том, что университет и полиция Нью-Йорка отвергли обвинения, не проведя при этом серьёзного расследования^[13].

В апреле 2014 года Сулкович и ещё 23 студента подали жалобу на нарушение Раздела IX Поправок к Закону об образовании, утверждая, что Колумбийский университет неправильно рассматривал случаи сексуального насилия^[10]. Журналистка Ванесса Григориадис назвала это «самым эффективным и слаженным движением против изнасилований с конца 70-х годов»^[14][15].

В апреле 2015 года Нунгессер подал иск о дискриминации по половому признаку в соответствии со стандартом Раздела IX. Иск был направлен против Колумбийского университета, его доверенных лиц, ректора Ли Боллинджера и профессора искусства Джона Кесслера — Сулкович создавала работу под его руководством. Нунгессер утверждал, что эти люди, позволившие осуществить художественный проект, способствовали тем самым дискриминации по гендерному признаку. Судья федерального окружного суда Грегори Х. Вудс отклонил этот иск^[16], однако разрешил Нунгессеру подать повторный. Другую жалобу также отклонили. Колумбийский университет урегулировал дело без освещения условий соглашения в СМИ после того, как адвокат Нунгессера начал процесс обжалования отклонённого иска^[13].

Сулкович носила с собой матрас по территории кампуса во время последнего года обучения в Колумбийском университете^{[17][18][19][20]}. Работа была протестом против сексуального насилия на территории кампуса и рассмотренного университетом дела о насилии, в котором с обвиняемого сняли ответственность.

Летом 2014 года Сулкович начала работу над «Перформансом с матрасом» в качестве дипломной работы во время обучения в Летней школе искусства и музыки Йельского университета. Этот перформанс был создан в знак протеста против сексуального насилия на территории кампуса и против того, как университет отнёсся к заявлению Сулкович. В нём она обвинила сокурсника в том, что он изнасиловал её^[20][21]. Университет снял ответственность со студента, а окружная прокуратура отказалась от возбуждения уголовного дела, сославшись на отсутствие обоснованных подозрений.

Первой попыткой перформанса у Сулкович было видео, на котором она разбирает кровать. На фоне звучит аудио, которое она записала на мобильный телефон во время подачи заявления в полицию. Позже главным объектом перформанса стал матрас^[20]. Сулкович дала следующий комментарий журналу New York:

23-килограммовый односпальный матрас тёмно-синего цвета, использованный в перформансе, похож на те, что есть в общежитиях университета. Также он похож на тот матрас, на котором, по словам Сулкович, её изнасиловали. Летом 2014 года Сулкович разработала устав участия. Она написала правила на стенах студии в университетском зале Уотсон. Согласно уставу Сулкович должна носить матрас с собой по территории университета. Сам объект должен оставаться на территории кампуса, даже когда Сулкович отсутствует. Сама девушка не может просить помощи в переноске, но может согласиться, если ей её предложат. В сентябре 2014 года студентка начала носить матрас по территории кампуса, что, по её словам, было физически тяжёлым опытом^[22].

29 октября 2014 года во время акции протеста, организованной студенческой группой No Red Tape, сотни студентов Колумбийского университета сложили 28 матрасов на пороге дома ректора Колумбийского университета Ли Боллинджера. Журнал New York сообщил, что матрасы символизировали 28 жалоб на сексуальное насилие в деле Колумбийского университета в рамках Раздела IX. Колумбийская студенческая группа Student Worker Solidarity, забронировавшая место для No Red Tape, заплатила 1500 долларов за вывоз матрасов.

В мае 2015 года на последней дипломной выставке Сулкович, которая состоялась за неделю до выпуска, была работа с изображением обнажённого мужчины и пары, занимающейся сексом. Изображение было напечатано на статье The New York Times о студенте, которого обвиняла Сулкович. Девушка заявила, что эти изображения были карикатурами, а также спросила: «Каковы функции карикатур? Изображают ли они самих людей (если вы достаточно ознакомлены с теорией искусства, то поймете, что это невозможно), или они иллюстрируют их поступки?»^[15]. Позже эта работа получила название Newspaper Bodies (Look, Mom, I’m on the Front Page!). Её показали в рамках групповой выставки 7 women 7 sins в Kunstraum LLC в Бруклине^[23], а также в Southampton Arts Center в Саутгемптоне, Нью-Йорк^[24].

3 июня 2015 года Сулкович в соавторстве с художником Тедом Лоусоном выпустила работу «Это не изнасилование» (Ceci N’est Pas Un Viol). Это восьмиминутное видео, на котором Сулкович занимается сексом с неизвестным человеком в комнате общежития^[18]. Название произведения является отсылкой на подпись в «Вероломстве образов» Рене Магритта: «Ceci n’est pas une pipe». Во вступительном тексте Сулкович подчёркивает, что секс был по взаимному согласию, несмотря на то, что ближе к концу изображается сопротивление, насилие и сила^[25]. При первой публикации на видео отображалась метка времени от 27 августа 2012 года — ночь предполагаемого изнасилования. Позже дата была скрыта. Сулкович рассказывала, что работа, в которой рассматривается природа сексуального согласия, не была реконструкцией предполагаемого изнасилования. Позже она заявила, что эта работа не имеет отношения к «Перформансу с матрасом»^[25].

С февраля по март 2016 года в Coagula Curatorial в Лос-Анджелесе выставлялась работа Сулкович «Автопортрет»^[26]. В течение первых трёх недель выставки Сулкович стояла на пьедестале и беседовала с посетителями, которые стояли на таком же пьедестале напротив неё^[27]. На выставке была представлена роботизированная копия художницы в натуральную величину под названием «Эмматрон». «Эмматрон» воспроизводил заранее записанные ответы на несколько вопросов, которые неоднократно задавали Сулкович и на которые та больше не хотела отвечать. Вот несколько примеров вопросов, на которые отвечал «Эмматрон»: «Расскажите мне о той ночи, когда на вас напали», «Является ли это произведение искусства частью „Перфоманса с матрасом“ (Carry That Weight)?», «Что обо всём этом думают ваши родители?»^[28]. Если зрители задавали Сулкович эти вопросы, художница отправляла их за ответами к Эмматрону.

В 2017 году Сулкович представила перформанс с использованием бондажа под названием «Судно тонет» (англ. The Ship Is Sinking)^[29][30]. В этом перформансе на Сулкович были высокие каблуки и бикини с логотипом Whitney — целью было передать образ женщины на конкурсе красоты. Мужчина в костюме Master Avery^[29] связал, обругал и подвесил её к потолку на деревянную балку. Сулкович выступала носовой фигурой корабля. Девушка сказала, что «белые цисгендерные мужчины обладают привилегией создавать искусство, оторванное от их жизни», в то время как «у меня нет такой привилегии, поэтому я пытаюсь создавать работы так, чтобы извлечь всю выголу из своего положения». При закрытии музей выключил свет, однако зрители остались и, используя телефонные фонарики, продолжали наблюдать за перформансом, пока Сулкович его не завершила. Став объектом произведения искусства, Сулкович продемонстрировала всю боль, которую чувствовала и переживала.

30 января 2018 года Сулкович провела протест в двух музеях Нью-Йорка и на станции метро. Во время него девушка позировала для фотографий перед картинами Чака Клоуза в Музее современного искусства и Метрополитен-музее, мозаикой Клоуза на станции метро и перед картиной Пикассо «Авиньонские девицы». Сулкович была одета в чёрное нижнее белье, с самодельными стикини из скотча. Во время перформанса она рисовала на своём теле звёздочки.

Сулкович сказала, что протест был ответом на статью The New York Times от 28 января, в которой представители мира искусства обсуждали обвинения в сексуальных домогательствах со стороны художника Чака Клоуза. Также в статье обсудили будущее произведений искусства, которые были созданы людьми, обвинёнными в неподобающем поведении. Среди людей, цитируемых в статье, был Джек Рейнольдс (тогдашний директор Художественной галереи Йельского университета), который сказал^[31]:

Сулкович была шокирована комментариями, задав следующий вопрос: «Действительно ли вы лишь показываете работы Харви Вайнштейна?»^[32]. В СМИ протест описали как «перформанс»^[31][32], а сама художница назвала его «перформативным действием».

С 10 марта по 22 апреля 2018 года в галерее The Invisible Dog в Бруклине прошла первая инсталляция перформанс-работы Сулкович. Название произведения — «Плавающий мир», что является буквальным переводом японского термина «Ukiyo». Это ироничный омофоничный термин из буддизма, который означает «скорбный мир». Работа состоит из серии стеклянных шаров — они символизируют травматичные события. Внутри объектов, подвешенных на веревках, содержатся плавающие артефакты, которые имеют личное значение для Сулкович и членов её сообщества. В работе использован гибрид стилей шибари (японский бондаж) и укидама (японские стеклянные поплавки, связанные рыболовными сетями) для подъёма и удержания шаров в воздухе^[33]. Слияние верёвок и шаров является метафорой любви и поддержки, которую Сулкович получала от близких и общества.