Кинокомедия
Кинокоме́дия — жанр кинематографа[1].
История
Зарождение жанра комедии произошло в Древней Греции и было связано с праздником земледелия[2].
Постепенно жанр развивался и выработались приёмы, которые стали использоваться для создания комического эффекта[2].
В 1895 году в Париже состоялся киносеанс, где среди десяти короткометражек продемонстрировали фильм «Политый поливальщик», содержащий комедийную сцену[3].
К началу 1900-х годов комедия существовала уже достаточно длительное время, а кинокомедия только зарождалась. Её формирование произошло одновременно с формированием кинематографа, и во многом опиралось на приёмы театральной комедии[2].
До революции 1917 года жанр кинокомедии не получил серьёзного развития в России[4].
Первые кинокомедии во всём мире были немыми. Зарубежный кинематограф начал развиваться немного раньше, чем российский — к началу 1920-х годов российская комедия еще не сформировалась. Комедийные ленты в ту пору отличались примитивным сюжетом, и это часто отражалось в названиях. Дореволюционные комедии, по мнению историка кино Н. А. Лебедева, базировались на драках и падениях. В период НЭПа произошло становление отечественной кинокомедии — это время принято называть «золотым веком» этого жанра[2].
В кинокомедиях, созданных в первой половине 1920-х годов, отсутствует идеология и классовый подход. Примеры таких работ: «Шахматная горячка», снятая режиссёрами В. Пудовкиным и Н. Шпиковским в 1925 году, «Ягодка любви» А. Довженко (1926 год), «Поцелуй Мэри Пикфорд» (1927 год) режиссёра С. Комарова. Одновременно с этими комедиями выходили те, в которых были озвучены идеологические вопросы. К таким фильмам можно отнести ленту «Закройщик из Торжка» Протазанова, снятую в 1925 году и «Девушку с коробкой» Б. Барнета 1927 года. Были и комедии, принцип которых противоречил идеям социализма. Это фильмы «Сон Тараса» Ю. Желябужского 1919 года, «Комбриг Иванов» А. Разумовского 1923 года. В кинокомедии «Сон Тараса» предполагалось показать преимущества порядков, установленных в Красной Армии, перед царской армией, но на самом деле были продемонстрированы моменты, заостряющие внимание на проблемах с дисциплиной. Комедия «Комбриг Иванов» была снята на основе «Повести о комбриге Иванове» Г. Лелевича. Сюжет строился вокруг комбрига, который влюбился в дочку попа. Родители девушки настаивали на венчании, но комбриг склонил невесту к гражданскому браку. Эта комедия демонстрировалась и в США под названием «Красотка и большевик»[5].
Первые киноленты, которые появились в СССР, имели определенное сходство с американскими фильмами. Например, фильм «Необычные приключения мистера Веста в стране большевиков», снятый в 1924 году режиссером Л. Кулешовым. Сюжет фильма базируется на приезде американского сенатора мистера Веста в СССР. Герои фильмов «Поцелуй Мэри Пикфорд» и «Ягодка любви» чем-то схожи с персонажами, которых играет американский актёр Чарли Чаплин[5]. При съёмках фильма «Поцелуй Мэри Пикфорд» был использован приём, когда в советскую комедию были включены документальные кадры с участием американской актрисы[6].
В 1922 году В. И. Ленин в «Директиве по киноделу» указал, что за кинематографом должен осуществляться контроль со стороны Наркомпроса. Комедия стала рассматриваться как средство утверждения советского строя. В первых советских кинокомедиях широко используется гротеск[6]. Ещё один используемый приём — пантомима[4].
В конце 1930-х годов своё развитие получила довоенная звуковая комедия[7][8].
Жанр комедии сохранился во время Великой Отечественной войны[9].
В период сталинизма образы героев, которые создавались в кино, часто обобщались и мифологизировались[10].
Когда при Хрущеве началось послабление паспортного режима, многие люди устремились в большие города в поисках лучшей жизни. Это — одна из тем кинокомедий конца 1950-х-начала 1960-х годов[11].
В 1960-е годы во Франции стали снимать много кинокомедий. В жанре комедии начали работать режиссёры Жан Жиро, Филипп де Брока, Ив Робер, Жерар Ури. В 1970-х годах в этом жанре стали работать Франсис Вебер и Клод Зиди. Жан Жиро снял свою первую кинокомедию в 1960 году. Он стал известен благодаря сотрудничеству с Луи де Фюнесом. В результате их работы была создана серия фильмов про жандарма из Сен-Тропе[12]. Одной из причин успеха французских комедий является их серийность[13]. В 1970-е годы стала активно развиваться карьера Пьера Ришара[14].
В 1960-х годах увеличилось количество комедий в турецком кино. До начала 1970-х годов комизм в турецких фильмах передавался при помощи мимики второстепенных персонажей, которые сопровождали актёрскую игру разными жестами и шутливыми беседами[15].
В 1990-х годах режиссёры Юрий Мамин и Эльдар Рязанов снимали трагикомическую сатиру. Режиссёры Алла Сурикова и Георгий Данелия занимались производством лирических комедий[3].
Примечания
- ↑ Беденко, 2020, с. 3.
- ↑ 1 2 3 4 Рябова, 2012, с. 54.
- ↑ 1 2 История нашего кино: Комедии. domkino.tv (27 августа 2019). Дата обращения: 4 сентября 2023.
- ↑ 1 2 Рябова, 2012, с. 57.
- ↑ 1 2 Рябова, 2012, с. 55.
- ↑ 1 2 Рябова, 2012, с. 56.
- ↑ Жежеленко, 2008, с. 21.
- ↑ Жежеленко, 2008, с. 22.
- ↑ Жежеленко, 2008, с. 24.
- ↑ Жежеленко, 2008, с. 49.
- ↑ Жежеленко, 2008, с. 58.
- ↑ Лозовская, 2019, с. 147.
- ↑ Лозовская, 2019, с. 148.
- ↑ Лозовская, 2019, с. 150.
- ↑ Жанр комедии в кинотворчестве стран Востока. moluch.ru. Дата обращения: 4 сентября 2023.
Литература
- Беденко В.Н. Кинокомедия как современное воплощение смеховой культуры. — Всероссийский государственный институт кинематографии им. С.А. Герасимова (ВГИК), 2020. — С. 1—9.
- Жежеленко М.Л. Советская кинокомедия (1930-1980-е годы). — Санкт-Петербург: Федеральное агентство по культуре и кинематографии ГНИИ "Институт истории искусств", 2008. — 118 с.
- Лозовская М. Французская комедия 1970-х годов: формула успеха // Вестник РГГУ. Серия «Философия. Социология. Искусствоведение». — Хайфа, Израиль, 2019. — С. 144—157.
- Рябова Г. Н. Советская кинокомедия 1920-х гг. Как феномен смеховой культуры // Известия Пензенского государственного педагогического университета им. В. Г. Белинского. — 2012. — С. 54—57.
Ссылки
 | |
|---|---|
| В библиографических каталогах |
