Портман, Рэйчел

Родилась 11 декабря 1960 года в Хейзлмире, графство Суррей, Англия^[1], в семье Беркли Чарльза Портмана и Шейлы Маргарет Пенелопы Портман (в девичестве Моуэт)^[2]. Была младшей из пяти детей в семье^[3]. Мать Портман страстно увлекалась музыкой, поэтому девочка с ранних лет обучалась игре на фортепиано и скрипке. В 14 лет начала сочинять музыку^[4][5]. Училась в школе Чартерхаус, где изучала композицию под руководством Роберта Стептоу^[6]. Во время обучения часто играла на фортепиано во время богослужений в часовне, иногда, вкрапляя собственные импровизации в стандартные литургические произведения^[3]. В 1979 году поступила в Вустер-колледже при Оксфордском университете, где продолжила изучать композицию под руководством Бенедикта Мэйсона^[3]. Портман нравились занятия по гармонии и контрапункту, а история музыки казалась скучной. Её наставники в колледже гораздо больше интересовались атональной музыкой, что вызывало у молодого композитора разочарование, поскольку этот стиль противоречил её собственной эстетике. В свободное время она начала писать музыку для театра и студенческих художественных фильмов, в частности, написала музыку к фильму «Привилегированный» (англ. Privileged, 1982 г.), в котором снимался молодой Хью Грант^[3].

В числе тех, кто оказал наибольшее влияние на её творчество, называет И. С. Баха, чья музыка стала для неё своего рода ориентиром; Иегуди Менухина, пластинку со скрипичными концертами которого она регулярно слушала в детстве; а также Мориса Равеля, чьи произведения она открыла для себя в возрасте 18 лет и захотела создавать музыку, способную производить такое же сильное впечатление на слушателя^[7]. Также упоминает Эрика Сати и музыку XX века^[8].

Кассета с музыкой к фильму «Привилегированный» попала в руки к продюсеру Дэвиду Путнэму, который предложил Портман, которой на тот момент было 22 года, первую профессиональную работу в качестве композитора — в фильме «Experience Prefered… But Not Essential» (рус. Опыт предпочтителен, но не обязателен) Питера Даффела^[9]. С тех пор Портман написала музыку к более чем 100 фильмам^[5], в их числе: «Герцогиня», «Шоколад», «Оливер Твист», «Один день», «Любимая», «Маньчжурский кандидат», «Эмма», «Собачья жизнь», «Клятва», «Сила воли», «История дельфина 2», «Несмотря на падающий снег», «Фея-крёстная», «Белль», «Возвращение Одиссея», «Сладости жизни», «Война Харта», «Только ты», «Их звёздный час» (англ. Their Finest, 2016 г.), «Легенда Багера Ванса», «Бенни и Джун», «Не отпускай меня», «Милый друг», «Крысолов», «Серые сады», «Снежный цветок и заветный веер», «Дом у озера», «Бесси», «Дурная слава», «Улыбка Моны Лизы», «Город хулиганов» (англ. Palookaville, 1995 г.), «Война пуговиц», «Запятнанная репутация», «Правила виноделов», «Сказочник» (англ. The Storyteller, 1987—1989 гг.; для всех 13 серий), «Час с Джимом Хенсоном» (англ. The Jim Henson Hour, 1989—1992 гг.; для двух серий: Monster Maker и Living with Dinosaurs), «День, когда мы были счастливы»^[10].

Портман также пишет концертную музыку и музыку к театральным постановкам. В числе её работ есть детская опера «Маленький принц» по мотивам одноимённой сказки Антуана де Сент-Экзюпери, написанная по заказу Хьюстонской оперы (премьера состоялась в 2003 году в постановке Франчески Замбелло; была экранизирована Би-би-си с участием молодого Джозефа Макманнерса, которого отобрали в ходе общенационального прослушивания; широко исполняется в США и континентальной Европе^[5], и мюзикл, основанный на цикле книг «Маленький домик в прериях» Лоры Инглз-Уайлдер (премьера прошла в июле 2008 года в театре Гатри в Миннеаполисе)^[11].

В 2020 году выпустила свой первый сольный фортепианный альбом Ask the River, состоящий из 13 композиций, вдохновлённых размышлениями композитора об окружающей природе: деревьях, цветах, реках, птицах и животных. На фортепиано играла сама Портман, а на виолончели — Каролина Дейл^[12].

В 2023 году состоялась премьера концерта Портман «Tipping Points» для скрипки, оркестра и голоса, посвящённого теме экологии. В основе шестичастного концерта шесть новых стихотворений Ника Дрейка^[13]. альбом с записью произведения вышел в 2024 году^[14].

В том же, 2023 году вышел второй сольный фортепианный альбом лучшей музыки Портман из кинофильмов под названием Beyond the Screen — Film Works on the Piano, в который в числе прочего вошли композиции из фильмов «Шоколад», «Эмма», «Правила виноделов» и «Не отпускай меня». На фортепиано играла сама Портман, а на виолончели — Рафаэла Громес^[15].

В 2025 году композитор выступила наставником в совместном образовательном проекте Гилдхоллской школы музыки и театра и Лондонского симфонического оркестра^[16]. В том же году прошли премьеры её новых сочинений: работы для хора и оркестра «The Gathering Tree» (на стихи Томаса Харди) на фестивале «Променадные концерты Би-би-си» и хоровой композиции «The Darkling Thrush»(на стихи Ника Дрейка), написанной по заказу Королевского колледжа в Кембридже^[17][18].

В апреле 2026 года приняла участие в Лондонском фестиваля саундтреков (англ. The London Soundtrack Festival), в рамках которого рассказала о своём творчестве, а также совместно с дуэтом братьев Никласа и Нилса Лиепе (скрипка и фортепиано) исполнила композиции из альбома Beyond the Screen — Film Works on the Piano^[19]

Портман — убеждённая защитница окружающей среды. Часто вдохновляется темами, связанными с взаимоотношениями человека с природой^[8], а также с изменением климата^[20]. В качестве примера можно привести композиции «Endangered» (рус. Находящийся под угрозой исчезновения), написанную в 2013 году по заказу Национального центра исполнительских искусств в Пекине, и «Earth Song» (рус. Песнь Земли), сочинённую вместе с Ником Дрейком и Гретой Тумберг для хора «Певцы Би-би-си» (англ. BBC Singers)^[21] и Джойс Дидонато ко Дню Земли 2019 года; а также её первый сольный фортепианный альбом под названием Ask the River (рус. Спроси у реки, 2019 г.) и ораторию «The Water Deviner’s Tale» (англ. Рассказ искателя воды, впервые исполнена в 2007 г.) на стихи валлийского поэта Оуэна Ширса. В сотрудничестве с Оперой Норт разработала на основе «The Water Deviner’s Tale» образовательный проект, направленный на игровую адаптацию школьников к музыке и экологическим темам. В 2023 году партнёры проекта удостоились британской премии Music & Drama Education Award^[20].

С 1995 по 2008 год была замужем за итальянского режиссёра и кинопродюсера Уберто Пазолини^[1]. В браке родилось трое детей: Анна, Джилия и Ники^[22].

• 1996 г.: Премия «Оскар» за лучшую музыку к фильму («Эмма»)^[10];
• 2010 г.: Премия BMI за вклад в музыку кино и телевидения (первая женщина-композитор, получившая эту награду; встала в один ряд с такими композиторами, как Кристофер Янг, Джордж С. Клинтон, Марк Мозербах, Дэнни Эльфман, Алан Менкен, Майк Пост, Лало Шифрин, Джон Барри и Джон Уильямс)^[23];
• 2015 г.: Прайм-таймовая премия «Эмми» («Бесси»)^[10];
• 2023 г.: Прайм-таймовая премия «Эмми» (документальный фильм «Джулия» (англ. Julia) Джули Коэн и Бетси Уэст 2021 г.)^[20].

В 2010 году была удостоена звания офицер ордена Британской империи. Является почётным членом Вустер-колледжа при Оксфордском университете и Королевского колледжа музыки в Лондоне^[10]. В 2017 году была признана композитором недели на BBC Radio 3^[5].

«Оскар» за лучшую музыку к фильму

• 1999 г.: «Правила виноделов»
• 2000 г.: «Шоколад»

BAFTA за лучшую музыку к фильму

• 1990 г.: «Женщина в чёрном»
• 1991 г.: «Не апельсинами едиными»

«Золотой глобус» за лучшую музыку к фильму

• 2000 г.: «Шоколад»

«Грэмми» за лучшую музыку к фильму

• 2000 г.: «Правила виноделов»
• 2001 г.: «Шоколад»

Прайм-таймовая премия «Эмми»

• 2009 г.: «Серые сады» (за лучшую музыкальную композицию)
• 2005 г. «Маленький принц» (за лучшее музыкальное руководство)

Премия Фландрского международного кинофестиваля

1999 г.: «Крысолов»

Также была номинирована на премию «Муза» (англ. Muse Award) от организации «Женщины Нью-Йорка в кино и на телевидении» (2000 г.) и на премию «Молодой композитор года» от Британского института кино (1988 г.)^[10].

Портман так описывает свой процесс создания музыки к кинофильмам: «Я начинаю работу, когда все элементы фильма близки к завершению, и извлекаю из этих элементов мир, в котором должна жить музыка. Мне очень важно долгое время просто погружаться в фильм. Поскольку музыка должна соответствовать тому, что происходит на экране, я по несколько раз пересматриваю каждую сцену, чтобы оценить темп фильма в целом и продолжительность каждый отдельной сцены. Для меня сочинение музыки полностью интуитивно. Я вдохновляюсь эмоциями»^[24].

Для Портман мелодия — наиболее важная составляющая музыки к фильмам. В своих саундтреках она строит композиции вокруг одной главной мелодической идеи: «Когда я начинаю работу над фильмом, я стараюсь найти эту мелодию. И она становится отправной точкой для всего остального. Все второстепенные музыкальные темы ответвляются от неё. Это первое, что я пишу… <…> Это главный музыкальный голос фильма»^[25].

Портман также утверждает, что «цель музыки к фильму — осветить сюжет»; по этой причине в своих оркестровках она целенаправленно использует тембровую палитру: «У инструментов есть цвет. Например, мне нравится использовать кларнет, потому что он может звучать и радостно, и печально, хотя и не так печально, как гобой, и не так романтично, как флейта»^[25].

Что касается связи музыки и сюжета, Портман считает, что хорошо написанная музыка работает сама по себе, без привязки к сюжету. Оригинальность тоже важна — что-то свежее, неожиданное. Важно, чтобы и сам фильм, и саундтрек удивляли или даже поражали"^[24].