Исдейл, Брайан

Родился 10 августа 1909 года в Манчестере. С пяти лет начал импровизировать на фортепиано; в течение следующих пяти лет написал пьесы под названием «Гамельнский крысолов» (англ. The Pied Piper of Hamlin) и «Индийский храм» (англ. The IndianTemple)^[6][7]. По совету будущего магистра королевской музыки Генри Уолфорда Дэвиса (англ. Henry Walford Davies, 1869—1941), в десять лет стал стажёром в церкви Темпла в лондонском Сити под руководством композитора и органиста Джорджа Талбен-Болла (англ. George Thalben-Ball, 1896—1987)^[6].

В 1920 году поступил в хоровую школу при Вестминстерском аббатстве, а затем на юношеское отделение Королевского колледжа музыки^[5]. Во время учёбы в колледже с 1925 по 1933 год изучал композицию у Сесила Армстронга Гиббса (англ. Cecil Armstrong Gibbs, 1889—1960) и Гордона Джейкоба и дирижирование у Малколма Сарджента, а также обучался игре на органе у Арнольда Голдсборо (англ. Arnold Goldsborough, 1892—1964). За время обучения получил ряд наград, в их числе стипендия Фоли (англ. Foli Scholarship)^[5] и престижная премия Уолтера Коббетта за композицию^[6].

В течение следующих нескольких лет, до 1935 года, путешествовал по Европе, посещая, в частности, оперные представления и встречаясь с композиторами и дирижёрами^[6].

В начале своей профессиональной карьеры, до 30 лет, написал ряд масштабных оркестровых произведений, а также первую оперу «Рапунцель» (1927 г., тогда Исдейлу было всего 17 лет)^[5].

Его композиторский дебют состоялся 1 июля 1931 года в лондонском Уигмор-Холле: это был совместный концерт с композитором и органистом Гербертом Мюрриллом (англ. Herbert Murrill, 1909—1952). В программу концерта вошли фортепианная соната (1929 г.), струнное трио (1931 г.) и пять пьес, под которые сестра композитора, поэтесса Джоан Эдени Истдейл (англ. Joan Adeney Easdale, 1913—1998), декламировала собственные стихотворения^[8][9].

В 1930-е годы Истдейл жил в Лондоне, в комнате-студии в Хампстеде. Его сосед снизу, поэт Луис Макнис, предложил ему поработать в съёмочной группе при Главпочтамте (англ. General Post Office Film Unit, впоследствии была преобразована в Королевскую съёмочную группу), который возглавлял Джон Грирсон (там уже работали поэт У. Х. Оден и молодой композитор Б. Бриттен)^[10].

Исдейл аранжировал нескольких произведений Бриттена, включая сюиту «Музыкальные вечера» (соч. 9) и Концерт для фортепиано с оркестром (соч. 13) в версиях для двух фортепиано, а также его музыку к пьесе «На границе» У. Х. Одена и К. Ишервуда для постановки в Театре искусств в Кембридже (англ. The Arts Theatre Cambridge) в 1939 году^[6]. До войны он также успел поработать с Бриттеном в экспериментальном Групповом театре в Лондоне (англ. Group Theatre (London)), основанном в 1932 году хореографом и театральным режиссёром Рупертом Дуном (англ. Rupert Doone, 1903—1966) и художником Робертом Медли (англ. Robert Medley, 1905—1994)^[11]. С Бриттеном Исдейл сотрудничал и после войны. В 1949 году, получив от него заказ на произведение для исполнения камерным оркестром на Олдборском фестивале, композитор написал «Бенгальскую реку» (англ. Bengal River)^[6].

Во время Второй мировой войны служил сначала в Королевской артиллерии, а затем на Цейлоне и в Индии в Королевской съёмочной группе (англ. Crown Film Unit, организация в составе Британского министерства информации во время Второй мировой войны), работая над документальными фильмами по заказу правительственных киноподразделений этих стран^[6]. Там заинтересовался индийской музыкой (в частности, музыкой Непала) и индийскими музыкальными инструментами, а также подружился с писательницей Румер Годден, автором романа «Чёрный нарцисс». По возвращении в Великобританию, благодаря этой дружбе, получил заказ от студии Archers Майкла Пауэлла и Эмерика Прессбургера написать музыку для экзотического танца в исполнении Джин Симмонс в готовящемся фильме по роману, вышедшему на экраны в 1947 году^[6]. В музыке использовались ударные инструменты, привезённые композитором из Индии, а в самом начале фильма звучат дунчгены^[10].

Это стало переломным моментом в карьере Исдейла.

В течение последующих 10 лет успешно работал в качестве кинокомпозитора. Пауэлл и Прессбургер привлекали его к своим последующим кинопроектам (См. раздел «Сочинения» ниже), кульминационным из которых стала лента «Подглядывающий» (1960 г.). Исдейл больше никогда не достигал таких профессиональных высот, несмотря на редкие документальные фильмы, радиопостановки и музыку для театральных постановок по заказу Стратфордского шекспировского фестиваля и театра «Олд Вик»^[6].

В 1950-х вернулся к написанию симфонической и оперной музыки. В 1951 году в Челтнеме состоялась премьера его камерной оперы «Спящие дети» (англ. The Sleeping Children) в исполнении артистов Английской оперной группы^[12], которая получила положительные отзывы критиков^[5]. За ней последовало большое количество камерной, симфонической и вокально-хоровой музыки, однако они в большинстве своём не привлекли большого внимания, за исключением лирической драмы «Силки» (англ. Seelkie, 1954 г.) и мессы «Missa Coventriensis», написанную по заказу для освящения собора Ковентри в 1962 году (которую ожидаемо затмил «Военный реквием» Бриттена)^[13].

Был дважды женат; имел трёх дочерей и двух сыновей^[14].

Долго боролся с алкоголизмом и провёл последние годы в доме престарелых в Килберне, где и скончался 30 октября 1995 года в возрасте 86 лет^[15].

Продолжал работать почти до последних дней жизни, преподавая оркестровку (прямо в доме престарелых)^[6]. Также принимал активное участие в живом исполнении своей сюиты «Красные башмачки» на музыкальном фестивале в Кенвуде-хаусе в 1994 году под управлением Иэна Сазерленда^[10].

• «Рапунцель» (Rapunzel, 1927 г.)^[16]
• «Король кукурузы» (The Corn King, 1935 г.): либретто Наоми Митчисон; впервые исполнена в ноябре 1950 г.^[16]
• «Спящие дети» (The Sleeping Children, 1951 г.): первая опера, заказанная Английской оперной группой Б. Бриттена; экспрессионистское/сюрреалистическое либретто Тайрона Гатри подверглось серьёзной критике^[17][12]

• «Марш смерти» (Death March, 1928 г.): впервые исполнен под управлением Малколма Сарджента
• «Пять пьес для оркестра» (Five Pieces for Orchestra)
• «Шесть стихотворений» (Six Poems): впервые исполнены в 1936 году в Вене
• «Симфоническая поэма» (Tone Poem, 1939 г.)
• «Лирический концерт» для фортепиано и оркестра (Concerto Lirico): впервые исполнен на Челтнемском фестивале в 1955 г.^[18]

• «Вечерняя прелюдия» для органа (Evening Prelude, 1951 г.)
• «Силки» — лирическая драма для хора и малого оркестра (Seelkie, 1954 г.)
• «Листья травы» — песенный цикл на стихи Уолта Уитмена (Leaves of Grass)^[19]

Наибольшую известность Исдейлу принесла музыка к кинофильмам 1940-х, 50-х и 60-х годов^[5]. В числе его работ для киностудии GPO Film Unit — саундтреки к документальным фильмам «Big Money» (1937 г.), «Job in a Million» (1937 г.) и «Men in Danger» (1939 г.)^[20]. За несколькими исключениями (одно из которых — фильм «Изгнанник с островов», реж. Кэрол Рид, 1951 г.), его саундтреки к фильмам для широкой аудитории были в основном написаны для работ Майкла Пауэлла и Эмерика Прессбургера, таких, как «Чёрный нарцисс» (1947 г.), «Красные башмачки» (1948 г.), «Маленькая задняя комната» (англ. The Small Back Room, 1949 г.), «Доблестный Пимпернал» (англ. The Elusive Pimpernel, 1950 г.), «Битва у Ла-Платы» (англ. The Battle of the River Plate, 1956 г.), «Чудо в Сохо» (англ. Miracle in Soho, 1957 г.) Прессбургера, а также «Королевская гвардия» (англ. The Queen's Guards, 1961 г.) и «Подглядывающий» (1960 г.) Пауэлла^[6].