Области знаний
Партнёрские проектыМатериалы БРЭСпецпроектыСтать автором
Настроить видСменить языкИнформация
О РУВИКИ
Найти статью

Фонтен-Энри (замок)

Pause

Фонте́н-Энри́ (фр. Château de Fontaine-Henry) — французский замок. Находится на территории коммуны Фонтен-Энри, в департаменте Кальвадос, в регионе Нормандия. С 22 ноября 2011 года внесён в список исторических памятников Франции[2].

Средневековый замок, словно «из долины Луары, заблудившийся в Нормандии»[3], знаменит своими фасадами, выполненными в основном в стилях Людовика XII и Ренессанса[4]. Он также считается обладателем одних из самых высоких крыш во Франции — на квадратном «Большом павильоне» (фр. Gros pavillon) они достигают почти 15 м[5].

Общие сведения

Расположение

Замок находится по дороге в Тан, к юго-востоку от Фонтен-Энри, недалеко от церкви, в департаменте Кальвадос, в регионе Нормандия, во Франции.

История

Замок Фонтен-Энри — это родовое поместье, которое ни разу не было продано. Оно передавалось из поколения в поколение на протяжении примерно десяти веков[5], поэтому в нём сохранилось множество старинных предметов.

Замок поочерёдно переходил по наследству к представителям разных знатных родов. Среди них — могущественная семья д’Аркуров, близкая к королю, семейство Корнюлье, хранившее память о Революции, а также семья д’Уалиямсон, члены которой и в XXI веке являются владельцами замка[6]. Поместье, расположенное недалеко от Байё, получило своё название в честь Анри де Тилли, сына великого сенешаля Нормандии, участвовавшего в Восьмом крестовом походе[5]. На месте первой крепости начала XI века между 1200 и 1220 годами семья Тилли возвела новое строение. От той эпохи до XXI века сохранились часовня и сводчатые залы, некогда составлявшие первый этаж дома сеньора, что свидетельствует о грандиозных масштабах замка в период высокого Средневековья.

Когда в 1374 году Жанна де Тилли вышла замуж за Филиппа д’Аркура, представители старшей ветви рода Тилли передали свои земли семейству д’Аркуров. В качестве приданого Жанна принесла ему несколько сеньорий, включая Фонтен-Энри[5].

Именно семья д’Аркуров решила перестроить замок после Столетней войны. Они владели поместьем на протяжении пяти поколений. Работы растянулись почти на столетие — с конца XV века до 1560-х годов. Именно после этой перестройки замок приобрёл тот облик, в котором сохранился до XXI века[5]. Таким образом Фонтен-Энри стал престижной резиденцией и приобрёл ту уникальную гармонию, благодаря которой он представляет собой архитектурный шедевр, выполненный в стилях Людовика XII и Ренессанса, подобно частным отелям Эсковиль и Тан в Кане[7].

Позже одна из представительниц рода д’Аркуров принесла сеньорию в качестве приданого в семью Море, чей потомок женился на Франсуазе де Севинье и стал зятем знаменитой писательницы.

Вплоть до XVIII века дорога на Тан по-прежнему проходила через двор замка, через монументальные ворота, расположенные на юге и носившие название «Gloria laus» (Слава и хвала). Именно с этой точки обзора, по задумке, каменные кружевные фасады и «самые высокие [кровли] во Франции» должны были поразить воображение посетителя, хотя со временем из-за последующих изменений в планировке всего поместья этот вход оказался в центре парка[7].

В XIX веке Фонтен-Энри унаследовал Анри де Карбоннель, маркиз де Канизи. В эту эпоху было предпринято строительство здания, где и в XXI веке размещаются галерея и столовая, в то время как все сады были преобразованы в пейзажный парк в английском стиле.

Позже всё поместье перешло к его приёмной дочери, маркизе де Корнюлье, внучка которой вышла замуж за графа Пьера д’Уалиямсона. В начале XX века они провели реставрацию замка[5].

Маркиз Пьер-Аполлинер д’Уалиямсон, владеющий замком по состоянию на 2025 год[8], открыл своё поместье для посетителей, чтобы сохранить и представить обществу его историческое и художественное наследие. С этой целью в замке проводится множество мероприятий и экскурсий. Одна из самых необычных — вечерняя: экскурсия проводится при свете свечей костюмированными гидами[9].

Жанна де Тилли и её супруг Жан де Сен-Жиль, изображённые на витраже работы Готье де Камп, происходящем из церкви в Беттоне (департамент Иль и Вилен). Хранится в музее Средневековья (начало XVI века).

Замок

Изучая все каменные кладки и сравнивая сметы и планы XVIII и XIX веков, французский искусствовед Бертран Жестаз попытался восстановить различные этапы строительства этого нагромождения жилых корпусов. Его выводы были впоследствии использованы Жаном-Пьером Бабелоном[4].

Изучая архитектуру замка, начиная с готической часовни и старого жилого корпуса и заканчивая декоративным убранством в стиле Людовика XII, а затем Ренессанса «Большого павильона», становится очевидно, что члены семьи д’Аркуров, владевшие замком с 1400 по 1575 год[10], стремились к тому, чтобы их поместье соответствовало искусству своего времени[5].

Хотя их резиденция осталась незавершённой[4], она является одним из ценнейших свидетельств эволюции нормандской архитектуры от эпохи Карла VIII до Генриха II[5].

Высокое Средневековье (XI—XIII века): крепость

Романская капелла со сводами-оживами (XIII век), разделённая перегородками в середине XVI века.
Пересечения сводов всё ещё несут черты первоначального готического стиля (начало XIII века).
Четырёхчастные своды (начало XIII века).
Пересечения сводов всё ещё несут черты первоначального готического стиля (начало XIII века).
Одна из двух башен первоначального замка, в XVI веке включённая в состав «Большого павильона».

На месте первой крепости начала XI века две могущественные англо-нормандские семьи — Тилли и д’Аркуры — с самого начала XIII века возводили замок по тому же плану, по которому был построен Канский замок. Тогда он состоял из трёх зданий: жилых покоев сеньора или сеньорального жилища (лат. camera), Большого зала или зала для приёмов (в латинских текстах ранее XII века обозначаемого термином «aula», а в текстах на старофранцузском языке — как «grant salle») и капеллы (лат. capella)[7].

К северо-востоку от здания, сохранившегося до XXI века, на спуске к долине, предположительно располагалось массивное укреплённое сооружение, возможно, донжон. Двор, находившийся перед фасадом этого строения, в прошлом был окружён высокими зубчатыми стенами, усиленными мощными башнями с бойницами, которые соединялись с боевым ходом. По схеме, уже наблюдавшейся в Кане[7] и которая получит развитие в XIV веке, эти куртины поднимались почти до вершин башен, благодаря чему защитники замка могли свободно передвигаться[11]. Вход в крепость, обращённый к северу, был защищён мощной входной башней, обрамлённой двумя высокими многогранными башнями, которые уже в XVI веке были включены в массивный четырёхугольный павильон. Помимо системы «дыр-убийц» и подъёмного моста, весь комплекс был окружён рвом, от которого к XXI веку ничего не осталось[4]. Замковая капелла, стоящая несколько обособленно в парке, по всей видимости, изначально находилась внутри крепостной стены[12].

Несмотря на всё своё величие, эта крепость была разрушена, вероятно, в ходе Столетней войны[5].

От той эпохи до XXI века дошли фрагменты сводов XI века, романская капелла, построенная Анри де Тилли (в XIII веке её перекрыли сводами-оживами, а в XVI веке частично перестроили), а также сводчатые крипты с крестовыми оживами XII и XIII веков, которые некогда формировали первый этаж дома сеньора. Учитывая архитектурную строгость, все эти элементы относятся к стилю классической готики (1180—1230 годы)[11], современной соборам в Шартре и Бурже, что отражает заботу об эстетическом совершенстве постройки.

Позднее Средневековье (XIV—XV века): восстановление владения

Когда в 1374 году Жанна де Тилли вышла замуж за Филиппа д’Аркура, в качестве приданого она принесла ему несколько сеньорий, включая Фонтен-Энри[5]. Именно в этот период была проведена масштабная реконструкция средневекового замка, частично разрушенного во время Столетней войны. Впоследствии эти работы были продолжены их потомками[5].

Отказавшись от первоначальной планировки крепости, которая предполагала объединение входной башни и жилого корпуса, с конца XIV века владельцы начали перестройку северной части сооружения под жилище арендатора земель[4]. Башенка с винтовой лестницей и крайний правый пролёт центрального корпуса, выполненные в сдержанном стиле пламенеющей готики в середине XV века, относятся к этой первой фазе работ[12].

Стиль Людовика XII (1495—1515/1530 годы)

undefined

В 1497 году Жан д’Аркур, лейтенант бальяжа Кана, унаследовал поместье от своего отца. Вместе со своим сыном Пьером, бароном де Бриуз, он приступил к полной перестройке жилого корпуса[4].

Признаком новых времён стал монументальный фасад нового здания: минуя десятилетия потрясений и последние отголоски Столетней войны, Фонтен-Энри демонстрирует это новое стремление освещать и подчёркивать вернувшуюся мощь дворянства, заимствуя архитектурные элементы религиозных сооружений[13]. Хотя фасад был построен практически в те же годы, что и дом арендатора, сдержанный стиль пламенеющей готики последнего уже был вытеснен переходным стилем между готикой и ранним Ренессансом. Эта фаза работ относится к периоду расцвета стиля Людовика XII (1495—1515/1530 годы)[14].

Новый корпус замка обнаруживает стилистическое сходство с современными ему сооружениями — замком Блуа и дворцом правосудия в Руане[15] — что проявляется в характерных высоких кровлях и симметричной трёхчастной композиции фасада с богато украшенным фронтоном, разрывающим ажурную балюстраду с горгульями[4]. Широкие оконные проёмы, характерные для этого стиля, наполняли помещения не только светом, но и воздухом. Готический стрельчатый свод уступил место килевидной арке[16].

undefined

Главной особенностью корпуса стала уникальная квадратная в плане лестничная башня, словно приставленная к зданию[4]. Её необычная форма, вероятно, была продиктована стремлением к симметрии с соседней башней, хоть и была неудобной для размещения в ней лестницы. Данное сооружение представляет собой вариацию на тему выступающей лестничной башни, навеянной решениями в замке Мейан и особенно в замке Блуа времён Людовика XII[15], но при этом является упрощённой интерпретацией башни замка Сен-Уан-де-Шемазе. Здесь прослеживаются не только аналогичная квадратная планировка и насыщенный декор в виде горизонтальных полос, сочетающих готические элементы с античными мотивами[15], но и схожее террасное завершение с массивной балюстрадой полувоенного характера[4].

Все эти элементы придают комплексу неожиданное стилистическое сходство с архитектурой стиля мануэлино в Португалии[4].

Первое Возрождение (1515—1530/1540 годы)

После кратковременного перерыва строительные работы были возобновлены под руководством Жана д’Аркура, однако план был изменён. Новый проект предусматривал соединение древней входной башни с основным корпусом посредством возведения дополнительного крыла[4].

Задача осложнялась утратой крепостных стен и донжона, в результате чего ворота оказались изолированными от остальной части здания и смещёнными относительно общей линии. Поэтому необходимо было создать два редана[4].

При продолжении строительства южный фасад лестничной башни эпохи Людовика XII был продлён и органично соединён с новым крылом. В месте сопряжения каменная кладка была тщательно подогнана для обеспечения непрерывности фризов и арабесковых панелей[4]. Распространение этих мотивов, ставших отличительной чертой новой пристройки, свидетельствует о постепенном переходе от стиля Людовика XII к Первому Возрождению[15].

С началом правления Франциска I фасад был покрыт сеткой карнизов и пилястр с античными капителями, обильно украшенными растительными орнаментами и арабесками, распространяющимися даже на подоконники[11]. При этом отмечается постепенность стилистического перехода: откосы оконных проёмов сохраняли резные фризы с натуралистичными растительными мотивами, характерные для предшествующей эпохи[15].

Строительство второй травеи радикально изменило пространственную организацию здания. Для соединения нового крыла со старой входной башней был создан перпендикулярный фасад, образовавший второй редан[4].

Северный фасад с бартизаной и глухой стеной демонстрирует масштаб надстройки над древними воротами[4]. Декоративное оформление свидетельствует о полном принятии стиля Первого Возрождения[11]: арабесковые фризы дополнены ромбами и медальонами, а треугольные люкарны с балясинами находят аналогии в замке Ла-Поссоньер[15].

В целях обеспечения стилевого единства были проведены работы по облагораживанию средневековой замковой башни[4]. Первой была перестроена северо-восточная башня, выходящая в долину. Она датирована 1537 годом (судя по надписи на фронтоне). В ней была создана люкарна с декоративными дельфинами, освещающая новую винтовую лестницу[4]. Одновременно велась перестройка северо-западной башни — в её фасаде, обращённом к парадному двору, была прорезана серия окон с лаконичными геометрическими мотивами[11].

Таким образом завершилась многолетняя строительная кампания, преобразовавшая сооружение в настоящий «замок Луары». Эти работы стали проводником стилистической эволюции: от полных фантазии декоративных мотивов Первого Возрождения к очищенному классицизму, ознаменовавшему в Фонтен-Энри наступление эпохи Высокого Возрождения.

Высокое Возрождение (1540—1559/1564 годы)

undefined

Завершающий этап преобразований под руководством Блеза Ле Претра ознаменовал переход от Первого к Высокому Возрождению[4]. Архитектор, работавший в регионе с 1544 года, кардинально изменил западный фасад квадратного павильона, создав трёхъярусную колоннаду с античными ордерами (дорическим, ионическим и коринфским) — один из первых примеров прямого следования витрувианским принципам во Франции[15].

Были возведены монументальные кровельные конструкции, ставшие «самыми высокими во Франции». Они визуально доминировали над всем архитектурным комплексом. Был установлен монументальный камин, сопоставимый по масштабу с Шамборским[12].

Арабески и ренессансные орнаменты периода Франциска I уступили место строгой античной каннелюре и сдержанному оформлению[14]. Все оборонительные элементы — машикули, галереи и боевые ходы — были полностью устранены, что символизировало окончательный переход от замка-крепости к ренессансной резиденции.

Эпоха модерна (начало XVII века — 1792 год)

В период правления Людовика XV была проведена реконструкция восточного фасада[5], в ходе которой была заменена последняя средневековая стена древнего дома сеньора. Эта часть замка изначально не имела столь богатого декора, как фасады, выходящие во двор: восточная сторона сохраняла оборонительную функцию, будучи защищённой крутым склоном долины, где и в XXI веке протекает река Мю[12].

Интерьеры замка

Внутреннее убранство замка, неоднократно переделанное, представляет собой анфиладу помещений с декором в стиле классицизм, преимущественно состоящими из ламбри.

Сохранились и элементы оригинального убранства, например, горельеф «Иудифь и Олоферн»[12]. Иудифь, изображённая по пояс, в левой руке держит голову Олоферна, а правой прижимает к своей груди рукоять меча. Изображение снабжено пояснительной надписью[12]:

Здесь видите портрет
Иудифи добродетельной,
Как высокой дерзостью
Отсекла гордую главу
Олоферна, который
Счастливый Иерусалим разорил бы

Замок, полностью меблированный и обитаемый, хранит значительную коллекцию живописи, собранную семьей Корнюлье во время Революции. В неё входят полотна Рубенса, Корреджо, Тициана, Николя Миньяра, а также коллекция гравюр Ван дер Мейлена (сравнимую с той, что находится в Большом Трианоне).

undefined

С XIX века в собрании находится портрет кисти Гиацинта Риго. В Большом салоне размещён портрет юного Людовика XIV в образе бога Марса работы Николя Миньяра[5].

Сады

В центре обширного лесного парка были созданы три исторических сада, чтобы продемонстрировать эволюцию садового искусства от Средневековья до XVIII века.

Средневековый сад Нотр-Дам (XIII век)

Этот сад составляет с капеллой, называемой Нотр-Дам-дю-Валь-Бюнель, единую линию, создавая гармоничный ансамбль и связывая два объекта. Концепт, план и выбор растений этого сада в точности соответствуют тем, что существовали в начале XIII века, в период первого этапа строительства замка сеньорами Тилли.

Здесь все символично. Сад задуман как связующее звено между землёй и Небом. Здесь представлены ароматические, лекарственные растения (так называемые «простые»), технические культуры (например, для красителей), овощные и декоративные растения. Здесь также находится «Сад Девы» согласно традиции, общей как для замков, так и для монастырей.

Hortus Conclusus (XIV—XV века)

«Hortus conclusus» (в переводе с лат. закрытый сад) — небольшой цветущий сад, создававшийся монахами в монастырских клуатрах вокруг статуи Девы Марии. Hortus conclusus нередко встречается в средневековом искусстве, особенно в сценах Благовещения.

Сад представляет собой огороженное пространство, с запирающейся на ключ калиткой, что символизирует сокровенность внутреннего мира и сознание. Территория засеяна травой и полевыми цветами. Расположенный здесь фонтан олицетворяет отражение человеческой души, а травяная скамья способствует медитации и отдыху. Дерево, произрастающее в саду, отсылает к образу Эдема.

Кроме того, данная репрезентация сада эпохи Ренессанса — периода изменений — демонстрирует, как были открыты некоторые фрукты и овощи. В частности, фасоль, а также спаржа, которая в то время «считалась афродизиаком», прочно вошли в пищевой рацион[17][18].

«Сноп Парнаса» (XVII век)

«Сноп Парнаса», вдохновлённый тематическими боскетами на сюжеты древнегреческой мифологии, которые ранее украшали владения Марли (1684 год), послужил образцом для оформления газона, связывающего в Фонтен-Энри парадный двор, замок и капеллу. Этот стиль был выбран для того, чтобы установить визуальное соответствие с классическим фасадом, который на восточной стороне в начале XVIII века заменил последнюю средневековую стену древнего жилого корпуса.

Исторический памятник

С 22 ноября 2011 года замок, включая террасу с подпорной стеной, капеллу и колодец, был внесён в список исторических памятников Франции[2].

До этого в него входили только фасады и кровли (кроме одноэтажного здания, находящегося справа от восточного фасада и стены, которая его венчает) (в соответствии с постановлением от 5 апреля 1924 года)[2].

С 24 августа 1959 года парк замка, раскинувшийся на территориях коммун Фонтен-Энри, Бени-сюр-Мер и Бали и занимающий площадь 72 гектара, является охраняемым природно-историческим памятником[19].

Примечания

  1. ↑ 1 2 base Mérimée (фр.) — ministère de la Culture, 1978.
  2. ↑ 1 2 3 Château de Fontaine-Henry à Fontaine-Henry — PA00111341 (фр.). Monumentum. Дата обращения: 25 августа 2025.
  3. ↑ Jean de La Varende. Châteaux de Normandie : Itinéraire sentimental (фр.). — Paris: Plon, 1958. — С. 9.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 Jean-Pierre Babelon. Châteaux de France au siècle de la Renaissance (фр.). — Paris: Flammarion/Picard, 1989/1991. — 840 с. — ISBN 978-2-08-012062-5.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Album des châteaux de France (фр.). — Paris: Sélection du reader's digest, 1975. — С. 252—253. — 320 с. — ISBN 978-2-7098-0015-0.
  6. ↑ A propos (фр.). C. de Fontaine Henry. Дата обращения: 25 августа 2025.
  7. ↑ 1 2 3 4 Fontaine-Henry : Le château et sa seigneurie (фр.). Mon village se raconte. Дата обращения: 25 августа 2025.
  8. ↑ Le propriétaire (фр.). C. de Fontaine Henry. Дата обращения: 25 августа 2025.
  9. ↑ Visites nocturnes (фр.). C. de Fontaine Henry. Дата обращения: 25 августа 2025.
  10. ↑ Charles-Laurent Salch, Joseph-Frédéric Finó. Atlas des châteaux forts en France (фр.). — 19. — Strasbourg: Éditions Publitotal, 1988. — С. 162. — 834 с.
  11. ↑ 1 2 3 4 5 Jean-Pierre Willesme. La grammaire des styles : l'Art Gothique (фр.). — Bel: Flammarion, 1993. — С. 63. — (La grammaire des styles). — ISBN 978-2-08-010347-5.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 6 Arcisse de caumont. Statistique monumentale du Calvados (фр.). — Mayenne: J. Floch, 1846—1867. — Т. 3.
  13. ↑ Claude Mignot, Daniel Rabreau, Sophie Bajard. Temps Modernes XVe – XVIIIe siècles (фр.). — Paris: Flammarion, 2010. — 575 с. — (Histoire De L'art). — ISBN 978-2-08-012181-3.
  14. ↑ 1 2 Robert Ducher. Caractéristiques des styles (фр.). — Paris: Flammarion éditeur, 1963. — С. 80. — 410 с. — ISBN 9782080113597.
  15. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Léon Palustre. L'architecture de la Renaissance (фр.). — Paris: Libraires-Imprimerie réunies, 1892. — ISBN 978-1-5087-0118-7.
  16. ↑ Eugène Viollet-le-Duc. Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle (фр.). — Paris: Imprimerie de E. Martinet, 1854—1868. — Т. 1. — 664 с. — ISBN 978-3-8491-3597-3.
  17. ↑ Greg Frazier, Beverly Frazier. Aphrodisiac cookery, ancient & modern (англ.). — Troubador Press, 1970. — P. 67.
  18. ↑ Michel Pitrat, Claude Foury. Histoires de légumes : Des origines à l'orée du XXIe siècle (фр.). — Éditions Quae, 2003. — С. 181—184.
  19. ↑ Le parc (фр.). C. de Fontaine Henry. Дата обращения: 25 августа 2025.

Дополнительно по теме

Категории

Pause