Елизавета Бам

В октябре 1927 года директор Дома печати Николай Баскаков позвонил Хармсу и предложил ему и его друзьям выступать в здании возглавляемой им организации^[1]. Было решено организовать литературно-театральный вечер. Хармс отвечал за вторую часть вечера, театральную. В разработке первоначального плана пьесы участвовали обэриуты Игорь Бахтерев и Дойвбер Левин. Жанр пьесы определили как «кровавая драма», изначальное название — «Случай убийства», затем «Случай с убийством». 20 декабря Хармс приступил к написанию пьесы и через три дня (23 декабря) закончил. 24 декабря, во время заседания ОБЭРИУ, которое проходило в квартире, где жил Хармс, состоялось чтение пьесы^[2]. На роли были назначены в основном непрофессиональные актёры^[3]. Пьеса была распечатана в десяти экземплярах. 28 и 30 декабря, а также 2 января 1928 года происходила читка. С 4 по 11 января проходили репетиции, а с 13 по 23 января — «прогоны»^[4].

Первая публикация произведения — на польском языке в переводе З. Федецкого и В. Ворошильского в журнале «Dialog» в 1966 году (№ 12. С. 40—50). Затем пьеса вышла на итальянском, немецком и английском. Первая публикация на русском языке — в 1972 году в «Учёных записках Стокгольмского университета» (подготовлена Л. Клебергом)^[5].

В английском и польском переводах текст вышел без последней страницы, поскольку к издателям попал вариант машинописи, сохранившийся в архиве редакции «Нового Лефа». Второй машинописный вариант пьесы, который в начале 1930-х годов Хармс подарил Николаю Харджиеву, был сохранён полностью. Этот вариант исследователь творчества Хармса Жан-Филипп Жаккар назвал «сценическим», поскольку в него Хармс вписал названия частей и режиссёрские ремарки. По словам Харджиева, при передаче ему рукописи Хармс сказал, что «режиссёрские ремарки могут быть учтены при постановке, но включению в основной текст не подлежат»^[5][6][7].

В СССР пьеса впервые была опубликована в журнале «Родник» (1988. № 5. С. 30—32; публикация Михаила Мейлаха и Владимира Эрля)^[5]. Затем в том же году — в книге «Полёт в небеса»^[8][6].

К некой Елизавете Бам являются два человека (Пётр Николаевич и Иван Иванович) с целью арестовать её за убийство Петра Николаевича. Она отрицает все обвинения. Её отец убивает Петра Николаевича во время рыцарского поединка («Сражение двух богатырей»). Мать Елизаветы Бам сходит с ума и обвиняет её в убийстве своего сына. Пётр Николаевич и Иван Иванович арестовывают и уводят Елизавету Бам^[9][10].

Пьеса имеет два варианта: литературный и сценический. Отличие последнего — заголовки к каждому «куску» пьесы, характеризующие общий настрой конкретного «куска», и авторские ремарки. В сценическом варианте пьеса состоит из 18 «кусков», каждый из которых подобен игре со своими правилами и настроем. Причём персонажи, устанавливающие правила игры и следующие им, постоянно меняются местами. В сценическом варианте первый кусок озаглавлен «Реалист<ическая> мелодрама», здесь действие происходит в комнате, где заперлась Елизавета Бам, укрываясь от двух преследователей, пришедших её арестовать. Игра ведётся по правилам преследователей, обвиняющих Елизавету в неизвестном ей преступлении, однако Елизавете удаётся навязать им свои правила — перейти в позицию обвинителя. Она заявляет, что у пришедших за ней «нет совести»^[22].

Сценические заголовки четырёх следующих кусков таковы:

• «Жанр реалистический, комедийный» — игру начинает Елизавета, потом обе стороны поочерёдно обвиняют друг друга, используя абсурдистскую «логику».
• «Нелепокомический наивный» — обвинители становятся клоунами. Здесь автор использует и цирковые жесты, и языковые игры, и пение под музыку.
• «Ритмический. (Радикс.) Ритм автора» — с основного мотива преследования героини акцент смещается в область искусства, на ритмическое оформление действия. Этот приём, по мнению исследователя Анны Коноваловой, позволяет автору обнажить искусственность самого конфликта
• «Торжественная мелодрама, подчёркнутая Радиксом» — здесь рассказ о том, как Елизавета Бам убила Петра Николаевича, начинает сам убитый, а продолжает его напарник Иван Иванович, причём от первого лица^[22].

В следующих «кусках» герои продолжают играть в забавные игры, однако мотив преследования и жертвы постоянно вплетается в них в виде знаковых для обэриутов символических образов в репликах персонажей (волчица, «вороной конь, а на коне солдат» и пр.)^[22].

В «куске», озаглавленном «Классический пафос», вводятся ключевые образы и мотивы — «бесконечного дома» и времени. Затем происходит сцена, у которой есть отдельный заголовок и особо отмеченные границы даже в литературном варианте пьесы — «Сражение двух богатырей». Здесь папаша побеждает Петра Николаевича, сражает его насмерть в словесном поединке. Мамаша же сходит с ума и обвиняет в убийстве дочь Елизавету, видя в её убитом преследователе своего сына. В последнем «куске» почти повторяется первая сцена. Однако здесь Елизавету обвиняет в убийстве, которое совершил папаша, сам убитый. Мотив бесконечного дома снова звучит в реплике Елизаветы, но его обитатель таракан вдруг оборачивается палачом^[22].

Коновалова делает предположение, что в начале и в конце описывается одна и та же сцена, а все разделяющие их игры происходят в ином времени или вне времени. Ссылаясь на один из философских текстов Хармса «О том, как меня посетили вестники» (в нём до и после действия стрелки часов находятся в одинаковом положении), исследователь утверждает, что в пьесе функцию таких часов выполняет монолог Елизаветы в первом и последнем фрагменте. Михаил Ямпольский считает, что фамилия героини ассоциируется с часами: «"Бам" — это бой часов, называющий время»^[23]. Именно поэтому она предлагает преследователям удостовериться «по часам», что она не лишена голоса. Также это объясняет, почему вопрос «который час?» «напоминает» Петру о том, что нужно убить Елизавету. Преследователи Елизаветы рассматриваются таким образом как «убийцы времени» (причём один из них прикидывается его жертвой), использующие подходящие для этого инструменты: языковые игры, песни, фокусы и пр.^[22]

Пьеса была исполнена 24 января 1928 года в Доме печати, который располагался в Шуваловском дворце (наб. р. Фонтанки, д. 21) в рамках поэтического вечера «Три левых часа»^[24]. Неизвестно, насколько поставленная пьеса соответствовала сохранившемуся тексту^[25].

По свидетельству участника ОБЭРИУ Игоря Бахтерева, во время представления за кулисы ворвался театральный критик Моисей Падво и потребовал прекратить спектакль под угрозой звонка в НКВД. Его не послушали, он действительно позвонил, но это ни к чему не привело^[16][26].

25 января 1928 года в «Красной газете» вышла статья Лидии Лесной, посвящённая вечеру, в которой он был описан крайне негативно. В частности, пьеса была охарактеризована как откровенный до цинизма сумбур^[27].

Литературоведы сравнивают «Елизавету Бам» с такими пьесами, как «Лысая певица» Эжена Ионеско и «В ожидании Годо» Сэмюэля Беккета, а также с романами Франца Кафки «Процесс» и Владимира Набокова «Приглашение на казнь»^[9][16][28].

• 1966 — театр Гонг-2 в Польше^[29].
• 1980-е годы — несколько постановок в Берлине, Сан-Франциско и др.^[29]
• 1989 — «Елизавета Бам на ёлке у Ивановых» — театр-студия «Человек» в Москве в постановке Романа Козака^[29].
• 1989 — «Елизавета Бам. Куприянов и Наташа» (с подзаголовком «Полтора левых часа») — театральная мастерская «Чёт-нечет», постановка Александра Пономарёва^[30][29].
• 1989 (восстановлен в 2009 году) — «Елизавета Бам» — Театр «На набережной» (Москва), режиссёр Фёдор Сухов^[31].
• 2017 — «Елизавета Бам» — «Где театр» (Санкт-Петербург), режиссёры Никита Кодацкий, Ирина Каминская и др.^[32]
• 2022 — «Елизавета Бам» — БДТ, режиссёр Оксарас Коршуновас по мотивам произведений Даниила Хармса, Александра Введенского и Николая Олейникова^[33].
• 2022 — трагифарс «Елизавета Бам» — театр «Сатирикон», режиссёр Гоша Мнацаканов^[34].
• 2022 — драматическая буффонада с участием кукол «Елизавета Бам», по мотивам одноимённой пьесы и других произведений Даниила Хармса — «Кукольный театр сказки» (Санкт-Петербург), режиссёр Светлана Дорожко^[35] и др.