Девять дней одного года

Действие киноповести происходит в 1960-е годы. Молодые учёные-ядерщики — одержимый экспериментатор Дмитрий Гусев и скептически настроенный теоретик Илья Куликов — давние друзья, влюблённые в одну девушку Лёлю. Гусев возглавляет научные изыскания, начатые его учителем Синцовым, который в результате эксперимента получил смертельную дозу радиации и погиб. Облучён и Гусев. Врачи предупреждают его об опасности, но, понимая важность своей работы, учёный продолжает опыты.

После ряда неудач Дмитрий Гусев обращается за помощью к Куликову. Гусев верит, что его новая установка станет прорывом на пути к управляемому термоядерному синтезу. При проведении эксперимента, закончившегося успешно, Гусев получает очередную дозу облучения около 200 рентген. Его здоровье подорвано. Учёный скрывает ото всех своё состояние, даже от Лёли, ставшей его женой. Девушка неверно истолковывает его замкнутость и обижается.

Работу Гусева продолжает Куликов. Он полагает, что открытый коллегой эффект — значительный вклад в науку. Тем не менее анализ результатов экспериментов показывает, что к термоядерному синтезу открытие имеет косвенное отношение, хотя является важным событием для астрофизики. Гусев решает бороться до конца и настаивает на проведении операции по пересадке костного мозга, которая может спасти ему жизнь^[2].

• Алексей Баталов — Дмитрий Гусев, физик-ядерщик
• Иннокентий Смоктуновский — Илья Куликов, физик-теоретик
• Татьяна Лаврова — Лёля, жена Дмитрия Гусева, физик
• Евгений Евстигнеев — Николай Иванович, физик
• Михаил Козаков — Валерий Иванович, физик
• Николай Плотников — профессор Константин Иванович Синцов, физик-реакторщик
• Сергей Блинников — Бутов Павел Демьянович, директор института
• Николай Граббе — Василий, учёный-физик (в титрах И. Граббе)
• Зиновий Гердт — закадровый текст

Режиссёр Михаил Ромм, известный по фильмам «Ленин в 1918 году» и «Ленин в Октябре», в 1960 году начал работу над сценарием фильма «Девять дней одного года»^[3]. Для картины с рабочим названием «365 дней», режиссёр собрал новую команду, с которой ранее не работал^[4].

На главные роли были приглашены актёры Юрий Яковлев и Алексей Баталов. Перед самым началом съёмок Яковлев попал в автомобильную аварию. Он получил тяжёлые травмы: сотрясение мозга и перелом ключицы. Актёра пришлось заменить Иннокентием Смоктуновским.

На главную женскую роль была приглашена молодая актриса театра «Современник» Татьяна Лаврова. Роль жены Дмитрия Гусева, Лёли, стала главной в её кинокарьере. В дальнейшем актриса посвятила себя главным образом работе в театре^[6][7]. Оператором картины стал дебютант Герман Лавров. Позднее он вспоминал^[8]:

Физический институт — поразительное зрелище. Синхрофазотрон — огромный полукилометровый магнит. В лабораторию свободно въезжают поезда. Дремучие чащи коммуникаций, многоэтажные, соединённые трапами причудливые переплетения труб, приборов, металла, провода. Ощущение такое, будто ты попал внутрь большого радиоприемника, будучи сам высотой со спичечный коробок.

Во многих отношениях картина стала новым словом в советском кинематографе. Специалисты отмечали необычную трактовку музыкальной темы и звукорежиссуры — собственно музыки там почти нет, есть только некое звуковое сопровождение технологического толка^[5]. Г. Лавров рассказал, что постарался воплотить «ощущение малости человека» в кадре прохода тяжело больного Дмитрия Гусева вдоль огромной пустой стены. «В замкнутых декорациях института — динамика глубинных мизансцен и драматизм светотени. Бесконечные серии опытов физики проводят в небольшом, тёмном помещении без окон. Умные разговоры ведут в длинных мрачных коридорах-туннелях. Кажется, что физики находятся под землёй. Добровольное заточение» — отмечал Лавров^[8].

Съёмки фильма заняли 6 месяцев. Премьера состоялась 5 марта 1962 года в московском кинотеатре «Россия»^[4][9]. Картину в прокате посмотрели более 23-х миллионов зрителей.

Алексей Баталов свидетельствует, что ряд задуманных авторами мрачных деталей был выключен из фильма по требованию цензуры. Так, были исключены эпизоды, где Гусев приходит на могилу матери и указание на то, что в финале главный герой теряет зрение из-за болезни^[1].

События, которые легли в основу сценария, до известной степени реальны. Научным консультантом картины был лауреат Нобелевской премии по физике 1958 года Игорь Тамм. В конце 1950-х - начале 1960-х годов учёными проводятся работы в области управляемого термоядерного синтеза. Тогда же начались эксперименты учёных на установке МТР. Случай с так называемыми «фальшивыми нейтронами» получил широкую огласку, но в реальности управляемой термоядерной реакции, о которой мечтал Гусев, достичь не удалось ^[10].

По мнению некоторых исследователей, в целом физическая картина вымышленного эксперимента в фильме отражена верно. Если бы эксперимент прошёл удачно, то одной из характеристик, по которой можно об этом судить, была бы высокая эмиссия нейтронов.

Карен Шахназаров отозвался о работе Ромма как о «самой шестидесятнической картине». Режиссёр показал, что наступило время нового взгляда на действительность, новых проблем, которые интересуют публику^[11].

Герои картины — учёные, отрешённые от мирских проблем, и, одновременно, вполне живые люди, которые любят, спорят и учатся. Учитель главного героя погибает во время рискованного эксперимента, но Гусев идёт к цели, несмотря на опасности. Его не интересуют материальные блага, признание и слава. Формально в картине присутствует любовный треугольник, однако романтическая тема уходит на второй план^[12][13].

Построение картины в форме девяти дней из жизни персонажей, стало примером нового «бесфабульного» монтажа. От классической «линейной» сюжетной последовательности режиссёр переходит к новому организующему началу. Разрозненные эпизоды объединены только общей авторской идеей^[14].

Лента вызвала неоднозначную, и подчас резко критическую реакцию уже на этапе работы над сценарием, но риск режиссёра, затронувшего новаторскую тему, оправдался. Прокатный успех, призы ведущих кинофестивалей, споры в прессе и среди рядовых зрителей — всё это было свидетельством того, что фильм стал культовым явлением для своего времени^[13].

Критик А. Тархов в одной из своих рецензий писал^[15]:

Фильм слишком буквально превратился в размышление. О чём только не размышляют за полтора часа персонажи: о полётах в космос и о любви, о войне и современной физике, о долге и источниках энергии будущего.

Критик газеты The New York Times Дж. Хоберман, сравнивая работу М. Ромма с картиной «На берегу», отметил объединяющий их мотив негативного настроения и обречённости. Фильм, наряду с такими работами, как «Летят журавли», «Неотправленное письмо», «Гамлет», попал в международный кинопрокат и стал наглядной иллюстрацией оттепели в СССР для иностранного зрителя^[16].

• Лучший фильм 1962 года, Алексей Баталов — лучший актёр года по опросу журнала «Советский экран».
• Большая премия «Хрустальный глобус» Международном кинофестивале в Карловых Варах (1962)
• Главная премия на кинофестивале трудящихся в Чехословакии (1962)
• Почётные дипломы международных кинофестивалей в Мельбурне (1965) и Сан-Франциско (1962)
• Лучший иностранный фильм в польском прокате по решению жюри клуба польской кинокритики (1962)
• Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых удостоены режиссёр и сценарист М. Ромм, сценарист Д. Храбровицкий, оператор Г. Лавров, художник Г. Колганов, актёр А. Баталов (1966)^[17].

• Формат: DVD (PAL); дистрибьютор «Крупный план»; звуковые дорожки: русский Dolby Digital 5.1, русский Dolby Digital 1.0 Mono; формат изображения: Standart 4:3 (1,33:1)^[18]