АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Гименей (опера)

«Гименей» (итал. Imeneo, HWV 41) — опера (dramma per musica, серенада) в 3 актах композитора Георга Фридриха Генделя. Это его предпоследняя опера, после которой он полностью обратился к англоязычной оратории.

Общие сведения
Опера
Гименей
Композитор Георг Фридрих Гендель
Язык либретто итальянский
Жанр Dramma per musica
Первая постановка 22 ноября 1740
Место первой постановки Theatre Royal, Lincoln’s Inn Fields, Лондон
Длительность
(прибл.)		 2 часа
Место действия Афины, в мифическое время

История создания

Композиция «Гименея» приходится на период переориентации Генделя и создавалась в несколько этапов между 1738 и 1740 годами.

После различных неудач, которые он потерпел как оперный композитор в период до 1738 года, особенно из-за конкурирующей Opera of the Nobility, и ввиду изменившихся музыкальных вкусов и потери интереса публики, он начал экспериментировать с жанром англоязычной оратории[1]. Хотя две его оперы, впервые исполненные в первой половине 1738 года, Фарамондо и Ксеркс, имели лишь умеренный успех[1], и его деловой партнёр Хайдеггер был вынужден отменить подписку на следующий сезон[2], Генделю, очевидно, было трудно полностью отказаться от жанра итальянской оперы.

Так, в начале сентября 1738 года он начал сочинять «Гименей», хотя уже работал над своей ораторией Саул, которую он на время отложил. Его записи в автографе «Гименея» гласят: «Ouverture, den 9. Sept. 1738, Son̄abend»; «Fine dell’Atto 1mo den 14. Sept. 1738»; «Fine dell’Atto 2do den 17. September» и «Fine dell’Opera den 20. Septembr. 1738»[3].
Поскольку в то время для постановки оперы ему не хватало певцов, театра и интереса публики, он оставил работу незавершённой. Он уже сочинил большинство арий, но почти не написал речитативов. Партию Гименея он изначально написал в теноровом ключе, то есть она предназначалась для тенора (Джон Бирд)[1].

В дальнейшем Гендель завершил «Саула» и Израиль в Египте. После премьер этих произведений он в 1739 году вернулся к партитуре «Гименей», внёс значительные изменения и написал несколько речитативов — очевидно, в надежде исполнить произведение в конце текущего сезона, чего, однако, не произошло[1].

Премьера

Только осенью 1740 года, после поездки на континент (в Харлем и, возможно, Берлин), Гендель возобновил работу над «Гименеем» и завершил её 10 октября. Премьера новой оперы состоялась в Theatre Royal в Lincoln’s Inn Fields 22 ноября со следующим составом:

undefined

Сопрано, известная как «La Francesina», с 1738 года стала преемницей Анны Марии Страды дель По в качестве любимой prima donna Генделя, как в его операх, так и в ораториях и одах. Кастрат Андреони впервые выступил в Хеймаркете в предыдущем сезоне[4]; Берни позже утверждал, что он был лишь «хорошим певцом второго класса», а если верить Горацию Манну, у него «не было трели». Юного Гименея пел Уильям Сэвидж, который в 1735 году пел как мальчик-сопрано в оратории Генделя Гофолия и как Оберто в Альцине; к тому времени певец стал молодым человеком, и его голос превратился в бас. На роль юной Кломири Гендель пригласил молодую мисс Эдвардс[5]. По-видимому, Гендель в последнюю минуту внёс некоторые изменения для мисс Эдвардс/Кломири[6].

Реакция на оперу была смешанной. В прессе новое произведение называли «опереттой» из-за его относительной краткости. Хотя после репетиций «Гименея» описывали как «очень приятный», публику завоевать не удалось. Это также отражено в письме адвоката Томаса Харриса, пылкого поклонника Генделя, присутствовавшего на премьере, своему брату, философу Джеймсу Харрису.

Дальнейшие постановки и версии

«Гименей» Генделя был исполнен в Лондоне только один раз, 13 декабря 1740 года, после того как запланированное на 29 ноября представление пришлось отменить из-за болезни «Франчезины».

Гендель дважды исполнил оперу во время своей поездки в Ирландию в Дублине в марте 1742 года в концертной версии как «серенаду» под английским названием Hymen в Neal’s New Musick Hall на Фишамбл-стрит. Это был последний раз, когда он лично исполнял одно из своих итальянских произведений. Для этих исполнений он также внёс некоторые музыкальные изменения, но партитура лондонских исполнений 1740 года считается лучшей версией произведения «как в драматургическом, так и в музыкальном отношении»[1][3].

Современная история постановок

Первая современная постановка «Гименея» состоялась 13 марта 1960 года в Земельном театре в Галле (Заале) и прошла там 24 раза. Немецкий текст подготовили Вальтраут Левин и Курт Хюбенталь. Музыкальным руководителем был Хорст-Тану Марграф. Первое возобновление произведения на языке оригинала и с использованием исторической исполнительской практики состоялось в Weis Center for the Performing Arts Бакнеллского университета в Льюисберге (Пенсильвания) 25 апреля 1988 года с Brewer Chamber Orchestra под управлением Рудольфа Палмера.

Либретто

Анонимное либретто представляет собой слегка изменённую версию двухчастного «componimento drammatico» Imeneo Сильвио Стампильи, которое изначально было создано по случаю дворянской свадьбы и впервые исполнено в 1723 году на музыку Николы Порпоры (позже соперника Генделя в Лондоне) в Неаполе, а в 1726 году как Imeneo in Atene также в Венеции[7]. Гименей, заглавный герой оперы, — это греческий бог Гименей, бог брака. Фигура Ардженио в неаполитанском оригинальном либретто была братом Кломири, а в либретто Генделя стала её отцом[1].

Действующие лица

  • Гименей, влюблён в Росмену (бас)
  • Тиринто, обручён с Росменой (меццо-сопрано)
  • Росмена, обручена с Тиринто (сопрано)
  • Кломири, влюблена в Гименея (сопрано)
  • Ардженио, отец Росмены и Кломири, богатый афинянин (бас)
  • Стражники, слуги, народ

Содержание оперы

Мифологический и литературный фон

undefined

Легенда о Гименее, которая упоминается в «Argomento» («Предисловии») к либретто лондонской премьеры как источник сюжета оперы, содержится в комментарии римского грамматика Сервия к Энеиде Вергилия (около 400 г. н. э.). В ней рассказывается, как красивый, но бедный юноша из Афин пробирается зайцем на корабль, который должен доставить благородных дев в Элевсин. Его возлюбленная находится среди женщин, к которым он хочет быть ближе. Когда пираты нападают на корабль и хотят похитить дев, он побеждает их и убивает. В награду за его мужество ему разрешают жениться на любимой девушке по прибытии в пункт назначения[7].

Первый акт

Две молодые женщины, Росмена и Кломири, которые плыли на корабле в Элевсин, чтобы принести жертвы богине Церере, были похищены пиратами. Возлюбленный Росмены, Тиринто, и отец Кломири, Ардженио, оплакивают судьбу двух женщин.

Но вскоре хор возвещает о прибытии отважного молодого человека: Гименея. Переодевшись женщиной, он застал похитителей врасплох во сне, убил их и тем самым спас дев. За это он теперь принимает почести и снимает свою маскировку.

В награду за свой героический поступок Гименей теперь может просить руки Росмены. Её отец, Ардженио, соглашается, что приводит Тиринто в ярость и ревность. Теперь Росмена сама должна принять решение.

Освобождённые девушки возвращаются, и выясняется, что сестра Росмены Кломири, в свою очередь, влюблена в Гименея. Если Росмена выберет Тиринто, Гименей, возможно, сойдётся с Кломири. Но если её привязанность будет принадлежать Гименею, и Тиринто, и Кломири останутся ни с чем. Росмена понимает, что должна выбирать между сердцем и долгом: она любит Тиринто, но она в долгу перед Гименеем.

Для Гименея вопрос не стоит: он спас свою «горлицу» Росмену и убил «соколов», которые ей угрожали. Поэтому он с нетерпением ждёт свадьбы с ней, и хор снова восхваляет его.

Второй акт

Всё больше отчаиваясь из-за своей дилеммы, Росмена просит совета у богов. Ардженио призывает её поступить правильно — то есть так, как требует честь — и выйти замуж за Гименея, независимо от того, что она чувствует к Тиринто.

«Итак, — говорит Росмена, — ты хочешь заставить меня быть неверной, чтобы не быть неблагодарной?» «Нет, — отвечает Ардженио, — благородную деву, которая подчиняется воле родителей и страны и для которой даже неверность становится добродетелью, не следует называть неверной». Наконец, Ардженио пытается вразумить Росмену притчей о льве, который на арене отказывается сражаться с тем осуждённым, который когда-то вытащил занозу из его лапы в далёкой Африке. Остальные действующие лица теперь приводят различные аргументы за и против брака Росмены с Гименеем или Тиринто, что ещё больше запутывает и мучает её. Ардженио заявляет, что Росмена должна сама решить, за кого она хочет выйти замуж. Однако хор говорит, что решение примет Амур. На самом деле, как намекается, он это уже сделал.

Третий акт

Росмена по-прежнему в плену своих мучений: «Благодарность и любовь — два тирана, которые убьют меня». Гименей и Тиринто оба осаждают Росмену, чтобы она приняла решение, и утверждают, что хотят умереть, если выбор падёт не на них. Кломири влюблена в Гименея, но знает, что её любовь безответна, поэтому она лишь надеется увидеть его счастливым, независимо от того, чем всё закончится.

Росмена считает решение, перед которым она стоит, несправедливым и знает, как освободиться от этих эмоциональных тисков: она притворяется безумной, чтобы застать всех врасплох. Реакция на её притворное безумие, думает она, всё прояснит. Она вызывает тень судьи мёртвых Радаманта, держащего в руке весы, чтобы он помог ей принять решение. Весы склоняются то в одну, то в другую сторону, и, наконец, меч тени, кажется, раскалывает её сердце пополам, так что она падает на землю как бездыханная, к ужасу окружающих. Теперь она может принять решение: её безумие, говорит она, позволило ей сделать мудрый выбор: долг перед страстью и благодарность перед верностью — и, таким образом, Гименея перед Тиринто. Хор приветствует победу разума над желанием, но это не утешает Тиринто и Кломири.

Музыка

«Гименей» — относительно короткая опера (отсюда и современные описания как «operetta» — маленькая опера) с простым, незамысловатым сюжетом в интимной обстановке. Это уже заложено в либретто-источнике, которое больше соответствует серенаде, чем опера-сериа для большой сцены[8]; поэтому Барроуз назвал произведение «камерной пьесой»[9]. Относительно небольшой состав, состоящий всего из двух сопрано, меццо-сопрано (кастрата) и двух басов, но необычным образом также включающий небольшой хор[10][9], и отчасти комическое настроение оперы заставляют «Гименея» казаться своего рода итальянским аналогом английской маски Генделя Ацис и Галатея.

Как и предыдущий Ксеркс и последующая Деидамия, «Гименей», как уже упоминалось, также содержит комические элементы, особенно заглавный герой, прежде всего в I и II актах, музыкально изображается как несколько наивный, грубый человек и кажется скорее выходцем из пасторали или комической оперы[11]. Если Кристофер Хогвуд описывал музыку к «Гименею» как «мелодичную, с поразительным пристрастием к короткой фразе и элегантностью в простоте», то это особенно относится к фигуре Гименея, чья выходная ария «Di cieca notte allor» имеет лишь очень простое унисонное сопровождение.

Однако Генделю удаётся (как всегда), несмотря на интимную обстановку и несколько простой сюжет, адекватно и метко охарактеризовать своих персонажей и их меняющиеся эмоциональные состояния[9]. Так, пара Росмена и Тиринто явно принадлежит к миру оперы-сериа, как показывают уже их первые, благородные и (отчасти) трагически окрашенные арии «Se potessero» (Тиринто) и «Ingrata mai non fui» (Росмена), в которых не только пение, но и оркестровое сопровождение значительно сложнее, чем у Гименея.

Действие, кажется, полностью переходит в трагедию в сцене сумасшествия Росмены в конце третьего акта, которая оформлена как аккомпанированный речитатив — но безумие лишь притворное, а не реальное и серьёзное. Последующий финал, где Росмена неожиданно выбирает не любимого ею до сих пор Тиринто, а своего спасителя Гименея, является, пожалуй, самой большой проблемой этой оперы. Правда, в позднебарочной опере (особенно у Метастазио) и в современном дворянском обществе было принято, что в конце разум или долг преобладают над любовью. Однако в «Гименее» Генделя финал имеет неудовлетворительный и «шокирующий» эффект, который возникает прежде всего из-за музыкальной характеристики двух мужчин: Тиринто, изначально исполняемый кастратом, поёт в типичном для барочной оперы высоком регистре любовника и героя, в то время как Гименей воплощается басом. Однако басы в барочной опере использовались в лучшем случае для отцов, злодеев, комических или второстепенных ролей, но не как юные любовники. Кроме того, Тиринто с самого начала «музыкально нарисован Генделем гораздо более дифференцированно и трогательно», чем Гименей[12], хотя иногда указывалось, что Гименей в ходе оперы претерпевает определённое развитие, точнее: начиная с чудесного терцета в конце второго акта («Consolami / Bramando / Deh, non cangiar») музыкально-стилистически больше уподобляется Тиринто[11]. Благодаря заключительному хору в печальной тональности ми минор финал приобретает полностью трагический подтекст[13].

Странность этой ситуации ещё больше усугубляется в Дублинской версии 1742 года, поскольку здесь Гендель заставляет двух влюблённых, Росмену и Тиринто, перед заключительным хором спеть дуэт Per le porte del tormento (№ 29) из Созарма (1732)[14]. Этот любовный дуэт написан в ми мажоре и вызывает (по З. Леопольд) прямо-таки «райскую» атмосферу блаженного «единения»[13], которая совершенно не вяжется с браком по расчёту Росмены с «неправильным» мужчиной (и басом) Гименеем. Или подразумевается, что двое влюблённых всё равно продолжат свои отношения (на внебрачном уровне).

В версии, которую Гендель создал два года спустя для исполнений в Дублине, Гендель, помимо упомянутого дуэта из Созарма, добавил ещё один дуэт для Росмены и Тиринто: Vado e vivo colla speranza (№ 9c) из Фарамондо (1738) в первом акте (там Vado e vivo)[7][3]. Он вычеркнул три арии и сократил речитативы.

Оркестр

Структура оперы (версия премьеры, Лондон 1740)

Увертюра. — Менуэт. (2 гобоя, струнные, BC)

Первый акт

Сцена I 1. Ариозо. Тиринто (BC) La mia bella, perduta Rosmene
Речитатив. Ардженио, Тиринто Tirinto! Argenio. O barbara fortuna!
2b. Ария. Тиринто (струнные, BC) Se potessero i sospir’ miei
Сцена II Речитатив. Ардженио Cerere onnipotente
3. Хор. (2 гобоя, струнные, BC) Vien Imeneo frà voi
Речитатив. Тиринто, Ардженио, Гименей Argenio, addio
4. Хор. (2 гобоя, струнные, BC) Vien Imeneo frà voi
Речитатив. Тиринто, Ардженио, Гименей, Кломири, Росмена Valoroso Imeneo!
5b. Ария. Гименей (2 скрипки, BC) Di cieca notte allor, che l’ombra il monte ingombra
Сцена III Речитатив. Гименей Rosmene, al fin dovresti
6. Ария. Росмена (2 гобоя, струнные, BC)Ingrata mai non fui, non ho di sasso il cor
Сцена IV Речитатив. Гименей, Тиринто Se non era il mio braccio
7a. Ария. Тиринто (2 скрипки, BC) Mi chiederesti meno, se mi chiedessi il core
Сцена V Речитатив. Кломири, Гименей Se non era il tuo braccio mi troverei
8c. Ария. Кломири (2 скрипки, BC) V’è un infelice, che per te muore
Сцена VI Речитатив. Гименей Paventar non degg’io, che non venga Rosmene
9b. Ария. Гименей (2 скрипки, BC) Esser mia dovrà la bella tortorella
10. Хор. (2 гобоя, струнные, BC) Vien Imeneo frà voi

Второй акт

Сцена I 11. Ариозо. Росмена (BC) Deh! m’ajutate, oh Dei!
Речитатив. Ардженио, Росмена Vogliono i tuoi maggiori
12. Ария. Ардженио (струнные, BC) Su l’arena di barbara scena
Сцена II Речитатив. Росмена, Кломири La mia mente or confusa vorria
13. Ария. Росмена (2 гобоя, струнные, BC) Semplicetta, la saetta
Сцена III Речитатив. Кломири, Тиринто Tirinto, era poc’anzi meco Rosmene
14b. Ария. Гименей (струнные, BC) Sorge nell’alma mia
Сцена IV Речитатив. Кломири, Гименей (Тиринто, Гименей) Imeneo, lieto in viso
15c. Ария. Кломири (2 скрипки, BC) È si vaga del tuo bene, che al suo mal non pensera
Сцена V Речитатив. Гименей (Тиринто) Sembra un fanciullo, amore, innocente
16b. Ария. Гименей (2 скрипки, BC) Chi scherza colle rose un di si pungerà
Сцена VI Речитатив. Ардженио, Тиринто, Гименей, Росмена Udisti già, che ad Imeneo concesso
17. Терцет. Росмена, Тиринто, Гименей (2 гобоя, струнные, BC) Consolami, mio bene, pria che il dolor m’uccida
18. Хор. (2 гобоя, струнные, BC) È troppo bel trofeo della bellezza il cor

Третий акт

Сцена I 19. Симфония. (2 гобоя, струнные, BC)
Речитатив. Тиринто, Гименей, Росмена Al fin decidi. Decidero
20. Ария. Росмена (2 скрипки, BC) In mezzo a voi dui qui lascio il mio core
Сцена II Речитатив. Гименей, Тиринто Se tua sarà Rosmene
21b. Ария. Тиринто (2 скрипки, BC) Pieno il core di timore palpitar
Сцена III Речитатив. Кломири, Гименей Sarei lieta ancor io
22b. Ария. Кломири (2 гобоя, струнные, BC) Se ricordar t’en vuoi, già che di lei non puoi
Сцена IV Речитатив. Гименей Perdonami, Clomiri
Сцена V Речитатив. Росмена Fiero destino
Сцена VI Речитатив. Гименей, Росмена Rosmene, a che sospendi
23. Ариозо. Гименей (струнные, BC) Se la mia pace a me vuoi togliere
Сцена VII Речитатив. Тиринто, Росмена Sospirata Rosmene, anima mia
24b. Ариозо. Тиринто (струнные, BC) Se la mia pace a me vuoi togliere
Сцена VIII Речитатив. Кломири, Ардженио, Росмена Scorgesti, che Rosmene più non sembra in se stessa?
25. Дуэттино. Гименей, Тиринто (струнные, BC) Se la mia pace a me vuoi togliere
Речитатив. Росмена, Тиринто, Гименей, Ардженио, Кломири La vita? Eh, che la donna venne qua giù
26. Аккомпанированный речитатив. Росмена Miratela, che arriva
Речитатив. Гименей, Тиринто, Кломири, Ардженио, Росмена Misera! Sventurata!
27. Ариозо. Росмена (2 скрипки, BC) Al voler di tua fortuna già Rosmene acconsenti
Речитатив. Росмена, Ардженио, Кломири, Гименей, Тиринто Disse appunto così
28. Ария. Росмена (струнные, BC) Io son quella navicella, che venica a questa sponda
Речитатив. Росмена, Гименей Non vuol ch’io più ritorni
30. Хор. (2 гобоя, струнные, BC) Se consulta il suo dover

Структура серенады (Дублинская версия, 1742)

Увертюра. — Менуэт. (2 гобоя, струнные, BC)

Первый акт

Сцена I 1. Ариозо. Тиринто (BC) La mia bella, perduta Rosmene
Речитатив. Ардженио, Тиринто Tirinto! Argenio? O barbara fortuna!
2b. Ария. Тиринто (струнные, BC) Se potessero i sospir’ miei
Сцена II Речитатив. Ардженио Cerere onnipotente
3. Хор. (2 гобоя, струнные, BC) Vien Imeneo frà voi
Речитатив. Тиринто, Ардженио, Гименей Argenio, addio
5c. Ария. Ардженио (2 скрипки, BC) Di cieca notte allor, che l’ombra il monte ingombra
Сцена III Речитатив. Гименей Rosmene, al fin dovresti
6. Ария. Росмена (2 гобоя, струнные, BC)Ingrata mai non fui, non ho di sasso il cor
Сцена IV Речитатив. Гименей, Тиринто Se non era il mio braccio
7b. Ария. Тиринто (струнные, BC) D’amor nei primi istanti facili son gli amanti
Сцена V Речитатив. Гименей Paventar non degg’io, che non venga Rosmene
9b. Ария. Гименей (2 скрипки, BC) Esser mia dovrà la bella tortorella
Сцена VI 9c. Дуэт. Росмена, Тиринто (струнные, BC) Vado e vivo colla speranza

Второй акт

Первая часть

Сцена Ia Ария. Тиринто (BC) Due bell’alme innamorate
Сцена I Речитатив. Ардженио, Росмена Vogliono i tuoi maggiori
12. Ария. Ардженио (струнные, BC) Su l’arena di barbara scena
Сцена II Речитатив. Росмена, Кломири La mia mente or confusa vorria
13. Ария. Росмена (2 гобоя, струнные, BC) Semplicetta, la saetta
Сцена III Речитатив. Кломири, Гименей (Тиринто, Гименей) Imeneo, lieto in viso
15d. Ария. Тиринто (2 скрипки, BC) È si vaga del tuo bene, che al suo mal non pensera
14b. Ария. Гименей (струнные, BC) Sorge nell’alma mia
Сцена IV Речитатив. Гименей (Тиринто) Sembra un fanciullo, amore, innocente
16c. Ария. Тиринто (2 скрипки, BC) Chi scherza colle rose un di si pungerà
Сцена V Речитатив. Ардженио, Тиринто, Гименей, Росмена Udisti già, che ad Imeneo concesso
17. Терцет. Росмена, Тиринто, Гименей (2 гобоя, струнные, BC) Consolami, mio bene, pria che il dolor m’uccida
Сцена VI 18. Хор. (2 гобоя, струнные, BC) È troppo bel trofeo della bellezza il cor

Вторая часть

Сцена I 19. Симфония. (2 гобоя, струнные, BC)
Речитатив. Тиринто, Гименей, Росмена Al fin decidi. Decidero
20. Ария. Росмена (2 скрипки, BC) In mezzo a voi dui qui lascio il mio core
Сцена II Речитатив. Гименей, Тиринто Se tua sarà Rosmene
Сцена III Речитатив. Росмена Fiero destino
Сцена IV Речитатив. Гименей, Росмена Rosmene, a che sospendi
23. Ариозо. Гименей (струнные, BC) Se la mia pace a me vuoi togliere
Сцена V Речитатив. Тиринто, Росмена Sospirata Rosmene, anima mia
24c. Ария. Тиринто (струнные, BC) Un guardo solo, pupille amate
Речитатив. Тиринто, Росмена Sentimi, per pietà
23. Ариозо. Тиринто (струнные, BC) Se la mia pace a me vuoi togliere
Сцена VI Речитатив. Кломири, Ардженио, Росмена Scorgesti, che Rosmene più non sembra in se stessa?
25. Дуэттино. Гименей, Тиринто (струнные, BC) Se la mia pace a me vuoi togliere
Речитатив. Росмена, Тиринто, Гименей, Ардженио, Кломири La vita? Eh, che la donna venne qua giù
26. Аккомпанированный речитатив. Росмена Miratela, che arriva
Речитатив. Гименей, Тиринто, Кломири, Ардженио, Росмена Misera! Sventurata!
27. Ариозо. Росмена (2 скрипки, BC) Al voler di tua fortuna già Rosmene acconsenti
Речитатив. Росмена, Ардженио, Кломири, Гименей, Тиринто Disse appunto così
28. Ария. Росмена (струнные, BC) Io son quella navicella, che venica a questa sponda
Речитатив. Росмена, Гименей Non vuol ch’io più ritorni
29. Дуэт. Тиринто, Росмена (струнные, BC) Per le porte del tormento passan l’anime a gioir
30. Хор. (2 гобоя, струнные, BC) Se consulta il suo dover

Дискография

  • Berlin Classics 0091102 (1966): Гюнтер Лайб (Гименей), Ханс-Йоахим Ротш (Тиринто), Сильвия Гести (Росмена), Ренате Крамер (Кломири), Зигфрид Фогель (Ардженио)
    Händelfestspielorchester Halle; дир. Хорст-Тану Марграф (56 мин, на немецком, сокращённо)
  • Oriel Music Society OMS 017/3 (1980): Стивен Варко (Гименей), Джанет Бейкер (Тиринто), Ивонн Кенни (Росмена), Джой Робертс (Кломири), Дон Гаррад (Ардженио)
    Английский камерный оркестр; дир. Энтони Льюис (на английском)
  • Brilliant Classics 99777-19/20 (1985): Джон Остендорф (Гименей), Д’Анна Фортунато (Тиринто), Джулианна Бэрд (Росмена), Беверли Хох (Кломири), Ян Опалах (Ардженио)
    Brewer Chamber Orchestra; дир. Рудольф Палмер (112 мин)
  • Pro Musica Camerata 025 (1999): Войцех Адальберт Герлах (Гименей), Яцек Ляшковский (Тиринто), Ольга Пасечник (Росмена), Марта Боберска (Кломири), Анджей Климчак (Ардженио)
    : Musicae Antiquae Collegium Varsoviense; дир. Владислав Клосевич (132 мин)
  • CPO 999 915-2 (2002): Кай Штиферман (Гименей), Анн Халленберг (Тиринто), Йоханна Стойкович (Росмена), Сири Каролине Торнхилл (Кломири), Локи Чунг (Ардженио)
    Capella Augustina Köln; дир. Андреас Шперинг (123 мин)
  • Glossa Records GCD923405 (2016): Магнус Ставеланд (Гименей), Анн Халленберг (Тиринто), Моника Пиччинини (Росмена), Кристиана Аркари (Кломири), Фабрицио Беджи (Ардженио)
    Europa Galante; дир. Фабио Бионди (114 мин)

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 Donald Burrows: Händel. Imeneo. Aus dem Englischen von Eckhardt van den Hoogen, CPO 999915-2, Osnabrück 2003, S. 8 ff.
  2. ↑ Editionsleitung der Hallischen Händel-Ausgabe: Dokumente zu Leben und Schaffen. In: Walter Eisen (Hrsg.): Händel-Handbuch: Band 4, Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1, S. 298.
  3. ↑ 1 2 3 Bernd Baselt: Thematisch-systematisches Verzeichnis. Bühnenwerke. In: Walter Eisen (Hrsg.): Händel-Handbuch: Band 1, Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8. Unveränderter Nachdruck, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4, S. 491 f.
  4. ↑ Donald Burrows: Händel. Imeneo. Aus dem Englischen von Eckhardt van den Hoogen, CPO 999915-2, Osnabrück 2003, S. 9.
  5. ↑ Donald Burrows: Händel. Imeneo. Aus dem Englischen von Eckhardt van den Hoogen, CPO 999915-2, Osnabrück 2003, S. 9-10.
  6. ↑ Donald Burrows: Händel. Imeneo. Aus dem Englischen von Eckhardt van den Hoogen, CPO 999915-2, Osnabrück 2003, S. 10.
  7. ↑ 1 2 3 Silke Leopold: Händel. Die Opern. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, S. 250.
  8. ↑ Hendrik Schulze: Imeneo (HWV 41), in: Arnold Jacobshagen, Panja Mücke (Hrsg.): Händels Opern — Das Handbuch. Teilband II. Laaber, (o. O.) 2009, S. 334
  9. ↑ 1 2 3 Donald Burrows: Händel. Imeneo. Aus dem Englischen von Eckhardt van den Hoogen, CPO 999915-2, Osnabrück 2003, S. 8-11, hier: 9.
  10. ↑ Hendrik Schulze: Imeneo (HWV 41), in: Arnold Jacobshagen, Panja Mücke (Hrsg.): Händels Opern — Das Handbuch. Teilband II. Laaber, (o. O.) 2009, S. 333
  11. ↑ 1 2 Hendrik Schulze: Imeneo (HWV 41), in: Arnold Jacobshagen, Panja Mücke (Hrsg.): Händels Opern — Das Handbuch. Teilband II. Laaber, (o. O.) 2009, S. 338
  12. ↑ Silke Leopold: Händel. Die Opern. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, S. 165.
  13. ↑ 1 2 Silke Leopold: Händel. Die Opern. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, S. 166.
  14. ↑ Baselt, Bernd: Händel-Handbuch: Band 1. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8, S. 373.
  15. ↑ Известно, что в оперных постановках Генделя (как и в итальянских) использовались два клавесина. Winton Dean, John Merrill Knapp: Handel’s Operas 1704—1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7, S. 34-35.

Литература

  • Bernd Baselt: Thematisch-systematisches Verzeichnis. Bühnenwerke. In: Walter Eisen (Hrsg.): Händel-Handbuch. Band 1, Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8. Unveränderter Nachdruck, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4.
  • Donald Burrows: Händel. Imeneo. Aus dem Englischen von Eckhardt van den Hoogen Booklettext zu: CPO 999915-2, Osnabrück 2003.
  • Friedrich Chrysander: G. F. Händel. Zweiter Band. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1860.
  • Winton Dean: Handel’s Operas, 1726—1741. Boydell & Brewer, London 2006. Reprint: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3. (на английском)
  • Editionsleitung der Hallischen Händel-Ausgabe: Dokumente zu Leben und Schaffen. In: Walter Eisen (Hrsg.): Händel-Handbuch: Band 4, Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1.
  • Christopher Hogwood: Georg Friedrich Händel. Eine Biographie (= Insel-Taschenbuch 2655). Aus dem Englischen von Bettina Obrecht, Insel Verlag, Frankfurt am Main/Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5.
  • Paul Henry Lang: Georg Friedrich Händel. Sein Leben, sein Stil und seine Stellung im englischen Geistes- und Kulturleben. Bärenreiter-Verlag, Basel 1979, ISBN 3-7618-0567-5.
  • Silke Leopold: Händel. Die Opern. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3.
  • Albert Scheibler: Sämtliche 53 Bühnenwerke des Georg Friedrich Händel, Opern-Führer. Edition Köln, Lohmar/Rheinland 1995, ISBN 3-928010-05-0.
  • Hendrik Schulze: Imeneo (HWV 41), in: Arnold Jacobshagen, Panja Mücke (Hrsg.): Händels Opern — Das Handbuch. Teilband II. Laaber, (o. O.) 2009, ISBN 3-89007-686-6, S. 332—339

Категории