Бридж (музыка)
Регтайм-прогрессия (E7–A7–D7–G7) часто встречается в бридже джазовых стандартов[1]. Последовательность III7–VI7–II7–V7 (или V7/V/V/V–V7/V/V–V7/V–V7) возвращает к До мажору (I), но сама по себе не определена по тональности.
Бридж — контрастная часть в музыке, подготавливающая возвращение к исходному материалу. Придаёт произведению ощущение развития и может использоваться для создания напряжения[2]. В произведениях, где исходный материал или мелодия обозначаются как раздел «A», бридж может быть третьей восьмитактовой фразой в 32-тактовой форме (раздел B в AABA), либо использоваться более свободно в куплетно-припевной форме, или, в сложной AABA-форме, служить контрастом к полной секции AABA[3]. Бридж часто используется для контраста и подготовки к возвращению куплета и припева. «B-раздел припева популярной песни часто называют бриджем или релизом»[4], или break from boredom («разрыв скуки»)[2].
Этимология
Термин является калькой с немецкого слова для обозначения моста — Steg, использовавшегося мейстерзингерами XV—XVIII веков для описания переходной части в средневековой бар-форме.[5] Немецкий термин получил широкое распространение в Германии 1920-х годов благодаря музыковеду Альфреду Лоренцу[6] и его подробным исследованиям адаптаций Рихарда Вагнера бар-формы в неосредневековых операх XIX века. В английский язык термин вошёл в 1930-х годах — в переводе как bridge — благодаря композиторам, бежавшим из нацистской Германии и работавшим в Голливуде и на Бродвее, которые использовали его для описания аналогичных переходных разделов в американской популярной музыке.
В классической музыке
Бриджи широко распространены в классической музыке и известны как особая форма секвенции — также называются переходами. Формально именуемые переходными эпизодами, они разграничивают отдельные разделы крупного произведения или сглаживают резкую модуляцию, например, переход между двумя темами в сонатной форме. В последнем случае переход между двумя субъектами часто называют «переходной темой»[7]; в поздних романтических симфониях, таких как Дворжака — «Из Нового Света» или Сезара Франка — Симфония ре минор, переходная тема становится практически третьим самостоятельным разделом[8].
В последнем произведении также встречаются примеры коротких бриджей, сглаживающих модуляцию. Вместо простого повторения всей экспозиции в исходной тональности, как это делалось в симфониях классического периода, Франк повторяет первую тему на малую терцию выше — в фа миноре. Двухтактовый бридж осуществляет этот переход с характерным для Франка сочетанием энгармонической и хроматической модуляции. После повтора первой темы ещё один четырёхтактовый бридж ведёт к переходной теме в фа мажоре — тональности настоящей второй темы.
В фуге бридж — это «короткий эпизод в конце первого проведения ответа и начале второго проведения темы. Его задача — модулировать обратно в основную тональность (тему) из ответа (который находится в доминантовой тональности). Не все фуги содержат бридж»[9].
Пример переходного эпизода, разделяющего две части более свободной формы, встречается в произведении Джорджа Гершвина Американец в Париже.
В популярной музыке
Бриджи являются частью формулы написания хита в западной поп-музыке[10]. Авторы песен используют бриджи для внесения разнообразия в мелодию, гармоническую последовательность или текст. Из годового списка Billboard Hot 100 за 2011 год 80 % из двадцати лучших песен следуют структуре, включающей бридж[10].
См. также.mw-parser-output .ts-Портал{background:#f8f9fa;border:1px solid #a2a9b1;clear:right;float:right;font-size:90%;margin:0 0 .5em 1em;padding:.4em;max-width:19em;width:19em;line-height:1.5}.mw-parser-output .ts-Портал th,.mw-parser-output .ts-Портал td{padding:.25em 0;vertical-align:middle}.mw-parser-output .ts-Портал th+td{padding-left:.4em}@media(max-width:719px){.mw-parser-output .ts-Портал{box-sizing:border-box}}
Примечания
Ссылки
- Appen, Ralf von / Frei-Hauenschild, Markus «AABA, Refrain, Chorus, Bridge, Prechorus — Song Forms and their Historical Development». В: Samples. Online Publikationen der Gesellschaft für Popularmusikforschung/German Society for Popular Music Studies e.V. Ред. Ralf von Appen, Андре Дёринг и Томас Флепс. Т. 13 (2015).
