The Jazz Messengers

Ансамбль Jazz Messengers был основан в 1954 году барабанщиком Артом Блэйки и пианистом Хорасом Сильвером с целью продвижения набиравшего в это время популярность джазового стиля хард-боп и предоставления возможности заявить о себе молодым талантливым музыкантам^[4]. В первый состав помимо Блэйки и Сильвера вошли контрабасист Даг Уоткинс, трубач Кенни Дорэм и тенор-саксофонист Хэнк Мобли. Первые выступления ансамбля состоялись в конце 1954 года на таких площадках, как Minton’s Playhouse в Нью-Йорке. Дебютные записи Jazz Messengers были сделаны в конце 1954 и начале 1955 года в студии Руди Ван Гелдера в Хакенсаке, в результате чего был выпущен сборник Horace Silver and the Jazz Messengers. За этим последовала запись живого выступления, состоявшегося 23 ноября 1955 года в клубе Café Bohemia в Гринвич-Виллидж, изданная на пластинках At the Café Bohemia, Vol. 1 и Vol. 2^[5].

В 1956 году внутри ансамбля возникли разногласия. Вначале ушёл решивший начать сольную карьеру Кенни Дорэм (его заменил Дональд Бёрд), а после записи пластинки The Jazz Messengers в мае ансамбль покинул Хорас Сильвер, главным образом из-за его неприязни к распространённому среди некоторых участников употреблению героина, что противоречило его приверженности образу жизни без наркотиков. После его ухода Блэйки собрал просуществовавший всего два месяца состав с трубачом Дональдом Бёрдом, мультиинструменталистом Айрой Салливаном, пианистом Кенни Дрю и контрабасистом Уилбуром Уэйром. Единственной записью этой версии Messengers были два трека, на которых они аккомпанировали певице Рите Рейс на её альбоме The Cool Voice of Rita Reys.

В октябре 1956 года Блэйки реорганизовал Messengers, пригласив трубача Билла Хардмана, альт-саксофониста Джеки Маклина, пианиста Сэма Докери и контрабасиста Спэнки ДеБреста. В период с 1956 по 1958 год этот обновлённый состав выпустил несколько знаковых альбомов: Hard Bop и Ritual, а также Cu-Bop (с присоединившимся к ансамблю тенор-саксофонистом Джонни Гриффином). Кроме того, в мае 1957 года Messengers записали совместную пластинку с Телониусом Монком Art Blakey’s Jazz Messengers with Thelonious Monk, преимущественно состоявшую из произведений пианиста.

В 1958 году Блэйки собрал новый состав, в который вошли пианист Бобби Тиммонс, тенор-саксофонист Бенни Голсон, контрабасист Джими Мерритт и трубач Ли Морган^[6]. 30 октября того же года они записали Moanin' - один из самых известных хард-боповых альбомов в истории джаза^{[7][8][9][10][11]}. Написанная Бобби Тиммонсом заглавная композиция и сама пластинка были включены в Зал славы премии Грэмми в 1998 и 2001 годах соответственно. Голсон покинул ансамбль в 1959 году после европейского турне и был ненадолго заменён Хэнком Мобли. Саксофонист отказался ехать на канадский джазовый фестиваль в 1959 году, на котором Ли Морган познакомился с Уэйном Шортером, и тот присоединился к ансамблю. В этом составе было сделано несколько выдающихся записей, в том числе альбом A Night in Tunisia (1960).

В 1961 году ансамбль расширился до секстета, в который вошёл тромбонист Кёртис Фуллер. Этим составом был записан выпущенный Impulse! Records альбом Art Blakey and the Jazz Messengers. В конце лета Ли Морган и Бобби Тиммонс ушли, и их заменили трубач Фредди Хаббард и пианист Сидар Уолтон. Этот состав записал пластинку Three Blind Mice для United Artists и два альбома для Blue Note: Mosaic и Buhaina’s Delight.

В середине 1962 года Реджи Уоркман заменил решившего обосноваться в Филадельфии Джими Мерритта. В таком составе Jazz Messengers выпустили три пластинки на Riverside Records: Caravan, Ugetsu и Kyoto, а также альбом Free for All на Blue Note^[12][13]. В марте 1964 года место Фредди Хаббарда занял вернувшийся в ансамбль Ли Морган. Весной 1964 года Jazz Messengers провели последнюю в своей истории студийную сессию для Blue Note Records, записав пластинку Indestructible^[14].

Во второй половине 1964 года Шортер покинул группу, чтобы присоединиться ко Второму великому квинтету Майлза Дэвиса. Также ушли Сидар Уолтон и Реджи Уоркман. На их место пришли постоянно игравший с Sun Ra тенор-саксофонист Джон Гилмор, пианист Джон Хикс и контрабасист Виктор Спроулз. Ансамбль подписал контракт с лейблом Limelight Records и выпустил в 1965 году пластинку 'S Make It. Вскоре Кёртис Фуллер покинул ансамбль, а альт-саксофонист Гэри Бартц заменил ушедшего Джона Гилмора. Этот состав при участии саксофониста Лаки Томпсона записал альбом Soul Finger.

К началу 1966 года Блэйки собрал новый состав Jazz Messengers: Чак Манджони (труба), Фрэнк Митчелл (тенор-саксофон), Кит Джарретт (фортепиано), Реджи Джонсон (контрабас). В январе 1966 года они записали в Калифорнии концертный альбом Buttercorn Lady, ставший первой профессиональной записью Джарретта и последней пластинкой ансамбля, на тот момент называвшегося New Jazz Messengers, в том десятилетии.

В конце 1960-х годов с появлением джаз-фьюжн интерес к акустическому джазу значительно снизился, и Арту Блэйки стало сложно держать постоянный состав Jazz Messengers. В период с 1966 по 1972 год ансамбль выпустил только одну официальную пластинку — записанный в Токио концертный альбом Jazz Messengers '70. В связи с отсутствием интереса к сотрудничеству с Jazz Messengers со стороны лейблов звукозаписи, Блэйки предпочёл студийной работе гастроли по Европе и Японии, где коллектив сохранял свою популярность. В период с 1966 по 1972 состав постоянно менялся, в нём в разных сочетаниях играли: трубачи Вуди Шоу, Рэнди Брекер и Билл Хардман; саксофонисты Карлос Гарнетт, Фрэнк Митчелл, Билли Харпер и Рамон Моррис; тромбонисты Слайд Хэмптон и Джулиан Пристер; басисты Джуни Бут, Бастер Уильямс, Ларри Эванс, Скотти Холт, Ян Арнет и Микки Басс. Чаще всего менялся состав пианистов. После Джарретта место за фортепиано занимали Майк Нок, Лонни Листон Смит, Чик Кориа, Маккой Тайнер, Ронни Мэтьюз, Джордж Кейблс, Джоанн Брэкин, Альберт Дейли, Джон Хикс, Сидар Уолтон и Уолтер Дэвис-младший.

В 1972 году Messengers подписали контракт с Prestige Records. В выпущенный этим лейблом альбом Child’s Dance вошли композиции, записанные в 1972 году на двух сессиях с разными составами. Постоянными участниками были Вуди Шоу, Рамон Моррис, Джон Хикс, Уолтер Дэвис-младший и Джордж Кейблс и Микки Басс. К ним присоединились Бадди Терри (сопрано-саксофон), Мэнни Бойд (флейта), Майкл Ховард (гитара), Стэнли Кларк (бас-гитара) и перкуссионисты Натаниэль Беттис, Сонни Морган, Пабло Лэндрум, Эммануэль Рахим и Рэй Мантилья. В 1973 году штатный состав Messengers, в который входили Вуди Шоу, саксофонист Картер Джефферсон, Сидар Уолтон и Микки Басс, записал ещё два альбома для Prestige: Anthenagin и Buhaina. В качестве гостей в записи первого участвовал тромбонист Стив Турре, а в записи второго вокалист Джон Хендрикс. Следующие три года Блейки изо всех сил пытался сохранить ансамбль, записав всего два альбома и регулярно гастролируя по Японии.

В 1976 году Блэйки начал сотрудничать с голландским импресарио и владельцем лейбла Timeless Вимом Вигтом, который организовывал выступления Messengers по всей Европе. В начале 1977 года ансамбль, в котором на тот момент играли Уолтер Дэвис, Дэвид Шниттер, Валерий Пономарёв, Бобби Уотсон и Деннис Ирвин, записал для лейбла Roulette пластинку Gypsy Folk Tales^[15]. В октябре того же года место постоянного пианиста занял Джеймс Уильямс.

В 1979 году Блэйки решил собрать большой ансамбль из 11 музыкантов, чтобы отправиться в 1980 году в турне по Европе. Этот коллектив был уникален тем, что в его состав входили две пары братьев: Уинтон Марсалис и Брэнфорд Марсалис, а также Робин Юбенкс и Кевин Юбэнкс. Впервые в Jazz Messengers в качестве постоянного участника появился гитарист — это был Бобби Брум. После серии выступлений в Нью-Йорке Брум ушёл перед туром 1980 года. В июле ансамбль с успехом выступил на джазовом фестивале в Монтрё и North Sea Jazz Festival в Гааге, записав концертный альбом Live at Montreux and Northsea. По возвращении в США Блэйки сформировал новый состав: Уинтон Марсалис, Бобби Уотсон, Билл Пирс, Джеймс Уильямс и Чарльз Фэмброу. В начале 1981 года они выпустили альбом Art Blakey на лейбле Amigo, пластинку Album of the Year на лейбле Timeless и Straight Ahead на лейбле Concord Jazz. В середине того же года Брэнфорд Марсалис, окончивший Музыкальный колледж Беркли, сменил Бобби Уотсона, а новым пианистом стал Дональд Браун. В январе 1982 года этот состав выпустил записанный в клубе Keystone Korner в Сан-Франциско концертный альбом Keystone 3^[16]. В начале 1982 года ансамбль покинули братья Марсалис и Дональд Браун. Им на смену пришли трубач Теренс Бланчард, саксофонист Дональд Харрисон и пианист Джонни О’Нил. В этом составе Messengers записали альбом Oh-By the Way.

В 1984 и 1985 годах ансамбль, в котором теперь играли саксофонисты Дональд Харрисон и Жан Тюссен, трубач Теренс Бланчард, пианист Малгрю Миллер и басист Лонни Плаксико, записал четыре концертные и две студийные пластинки. В середине 1986 года Уоллас Рони и Кенни Гарретт сменили Бланчарда и Харрисона. Вместе с присоединившимся к Messengers тромбонистом Тимом Уильямсом они записали альбом Feeling Good.

К концу 1987 года состав снова изменился. Новым трубачом стал Филип Харпер, к Messengers присоединился тенор-саксофонист Джейвон Джексон, а на тромбоне снова играл Робин Юбэнкс. Новым пианистом стал Бенни Грин, а басистом — Питер Вашингтон. В таком составе ансамбль записал в 1988 году альбомы Not Yet и I Get a Kick Out of Bu (на последнем Леон Дорси заменил Питера Вашингтона)^[17].

В 1989 году был сформирован новый состав Jazz Messengers: трубач Брайан Линч, саксофонисты Джейвон Джексон и Дейл Барлоу, тромбонисты Стив Дэвис и/или Фрэнк Лейси, пианист Джефф Кизер и басист Эссиет Окон Эссиет^[18]. В октябре 1989 года они дали специальный концерт на Леверкузенском джазовом фестивале в Германии, посвящённый 70-летию Блейки. На концерте присутствовало множество приглашённых гостей, в том числе Фредди Хаббард, Теренс Бланчард, Дональд Харрисон, Джеки Маклин, Уэйн Шортер, Бенни Голсон, Кёртис Фуллер, Уолтер Дэвис-младший, Бастер Уильямс и Рой Хэйнс. В начале 1990 года Jazz Messengers записали последние альбомы в истории коллектива: Chippin' In и One for All^[19]. После смерти Арта Блэйки в октябре 1990 года ансамбль прекратил своё существование^[20].