Уильямс, Бастер

Родился в Камдене, штат Нью-Джерси. Приобщился к джазу в раннем возрасте благодаря отцу, который играл на контрабасе, барабанах и фортепиано. По воспоминаниям музыканта, выбрал контрабас, услышав запись игры Оскара Петтифорда на пьесе «Stardust». Свой первый концерт на профессиональной сцене дал, ещё будучи учеником младшей школы, подменив на одном из выступлений отца^[7][8]. В дальнейшем занимался с пианистом Сэмом Докери и выступал с саксофонистом Сэмом Ридом. В 1959 году был принят в ансамбль саксофониста Джимми Хита. Сразу после окончания школы в 1960 году Уильямс получил место в ансамбле Джина Аммонса и Сонни Ститта, с которым гастролировал в течение года. В августе 1961 года сделал первые записи, сыграв на пластинках Аммонса и Ститта «Dig Him!» и «Boss Tenors». В начале 1960-х изучал композицию, гармонию и теорию музыки у Роланда Уиггинса в Музыкальном колледже Комбса в Филадельфии.

В 1961 году получил место в составе Дакоты Стэйтон. Годом позже аккомпанировал Бетти Картер. В 1963 году отправился с Сарой Вон на гастроли по Европе, во время которых познакомился с Майлзом Дэвисом. В том же году начал тесно сотрудничать с Нэнси Уилсон, приняв участие в записи пяти её альбомов. В дальнейшем контрабасист неоднократно аккомпанировал мастерам вокала, в том числе Сатиме Би Бенджамин, Ширли Хорн, Джонатану Шварцу, Кармен Макрей, Розанне Витро, Хелен Меррилл, Нинне Фрилон и Джону Люсьену. Выступая с Уилсон, Бастер Уильямс переехал в Лос-Анджелес, где начал сотрудничать с ансамблем The Jazz Crusaders, записав с ним в конце 1960-х пять альбомов для лейбла Pacific Jazz. Также играл с Кенни Дорэмом, записывался с квинтетом Гарольда Лэнда и Бобби Хатчерсона, Роем Эйерсом и в течение нескольких месяцев в 1967 году работал с Майлзом Дэвисом. В октябре 1968 года Уильямс переехал в Нью-Йорк, где начал выступать с Артом Блэйки, Херби Мэнном и Мэри Лу Уильямс. Участвовал в записях Маккоя Тайнера, Декстера Гордона, Стэнли Тёррентайна, Фрэнка Фостера, Иллинойса Жаке и вернувшегося на сцену после семилетнего перерыва Джина Аммонса. В 1969 году присоединился к ансамблю Херби Хэнкока, в том же году сыграв на последнем «блюнотовском» альбоме пианиста «The Prisoner» и «Fat Albert Rotunda», выпущенным уже Warner Bros. Став постоянным участником нового состава Хэнкока Mwandishi Sextet, играл не только на контрабасе, но и на бас-гитаре, записав с ним ещё четыре пластинки. Кроме того, в 1970-е сотрудничал с Четом Бейкером, Роном Картером, Декстером Гордоном, Эдди Хендерсоном, Гарольдом Лэндом, Маккоем Тайнером, Стэном Гетцем и многими другими. В 1975 году выпустил дебютный альбом «Pinnacle» и единственный раз в своей карьере попал в число номинантов на Грэмми за записанный с Хэнком Джонсом и Тони Уильямсом альбом «Love For Sale». В 1977 году стал одним из основателей созданного в честь Телониуса Монка квартета Sphere, в котором вместе с ним играли Чарли Рауз, Кенни Бэррон и Бен Райли^[9].

В 1980-е и 1990-е годы Уильямс в первую очередь сосредоточился на студийной работе, участвуя в записи альбомов Кенни Бэррона, Сатимы Би Бенджамин, Арта Блэйки, Ларри Корьелла, Фрэнка Моргана^[10]. В 1982 году вошёл в состав собранного лейблом Timeless секстета Timeless All Stars, составив компанию Гарольду Лэнду, Кёртису Фуллеру, Бобби Хатчерсону, Сидару Уолтону и Билли Хиггинсу^[11]. В 1989 году выпустил пластинку «Something More». Вернулся в студию в качестве лидера уже ближе к концу XX века, записав в 1998 году альбом «Somewhere Along the Way»^[12]. В XXI веке выпустил ещё шесть дисков в качестве лидера, последний из которых, «Unalome», появился в 2023 году^[13][14]. В 2007 году контрабасист выступал в Москве^[15]. В 2012 году открыл в Камдене Музыкальную школу Бастера Уильямса.

Бастер Уильямс неоднократно работал над саундтреками к фильмам. В 1969 году он был одним из музыкантов, записывавших под руководством Куинси Джонса музыку к картине Джея Ли Томпсона «Золото Маккенны». В 1981 году Уильямс участвовал в записи саундтрека фильма Алена Корно «Выбор оружия», музыку к которому написал Филипп Сард, а исполнил Лондонский симфонический оркестр. В 1990-е годы Уильямс работал с Анджело Бадаламенти над фильмом Дэвида Линча «Твин Пикс: Сквозь огонь» и с Теренсом Бланчардом над картиной Спайка Ли «Толкачи». В 2004 году снялся в фильме Стивена Спилберга «Терминал», играя в квартете Бенни Голсона с Майком ЛеДонном и Карлом Алленом^[16]. В 2019 году вышла документальная лента «Бастер Уильямс, от баса до бесконечности» о жизни, карьере и философии музыканта^[17][18].

• Pinnacle (Muse, 1975)
• Crystal Reflections (Muse, 1976)
• Tokudo (Denon, 1978)
• Heartbeat (Muse, 1978)
• Dreams Come True (Buddah, 1980)
• Two as One с Кенни Бэрроном (Red, 1987)
• Something More (In+Out, 1989)
• Somewhere Along the Way (TCB, 1998)
• Lost in a Memory (TCB, 1999)
• Live at the Montreux Jazz Festival 1999 (TCB, 2001)
• Houdini (Sirocco Jazz Ltd., 2001)
• Joined at the Hip (TCB, 2002)
• Griot Libertè (HighNote, 2004)
• 65 Roses (BluePort Jazz, 2008)
• Buster Williams Live Volume 1 (Buster Williams, 2008)
• Audacity (Smoke Sessions, 2018)
• Unalome (Smoke Sessions, 2023)