Янг, Эдвард

Родился в Шанхае. В 1949 году его родители бежали на Тайвань вместе с армией Чан Кайши^[6]. Получив техническое образование, за учёной степенью уехал в США. Около семи лет работал в сфере информационных технологий в Сиэтле, занимаясь разработкой микрокомпьютеров. Решил поменять профессию и поступил в киношколу, однако прервал обучение из-за поточной системы обучения, которая его не устраивала. Окончательное решение оставить инженерию и посвятить себя кино он принял после просмотра фильма Вернера Херцога «Агирре, гнев божий». Вернувшись в Тайбэй в начале 80-х, начал писать телесценарии и ставить эпизоды для фильмов. Дебютировал как режиссёр короткометражкой «Надежды» (1982)^[7].

Скончался 29 июня 2007 года.

Самобытность художественного стиля определяется на стыке китайской, японской и американской цивилизаций. Автору свойственна виртуозность повествования и полифоничность. Режиссёра часто сравнивают с Антониони по фабуле его фильма «Вселяющий страх», герои которого также мучаются от некоммуникабельности. В отличие от Хоу Сяосяня, большинство героев его картин — представители городской обеспеченной прослойки: коммерсанты, менеджеры, врачи, слабые мужчины и амбициозные женщины, у которых не ладится семейная жизнь. Кто-то из них бывал в США, кто-то мечтает об эмиграции в Штаты. К тому же их мучает ностальгия по прошлому, по детским мечтам. Безысходность оборачивается внезапной агрессией. На фоне урбанистической реальности режиссёр с симпатией относится к своим героям.

Визуальный стиль режиссёра характеризуется использованием длинных планов и статичной камеры. Важным элементом выступает интеграция архитектуры Тайбэя: Янг активно задействовал окна, стеклянные стены и другие отражающие поверхности для подчёркивания отчуждённости персонажей^[8][9]. Кроме того, при изучении архивов режиссёра исследователи отмечали влияние его театрального опыта на построение мизансцен.

Полифоническое повествование в работах Янга опирается на ансамблевую структуру. Режиссёр выстраивал сюжет на переплетении множества сюжетных линий без выделения одного главного героя^[10].

С 1985 по 1995 год режиссёр был женат на тайваньской певице и актрисе Цай Чинь^[11]. В 1995 году он женился на пианистке Кайли Пэн, с которой состоял в браке до своей смерти в 2007 году.

В 2019 году вдова режиссёра Пэн Кай-ли передала его обширный архив Тайваньскому институту кино и аудиовизуальных искусств. В 2023 году в Тайбэе прошла крупнейшая ретроспектива его творчества, организованная совместно с Музеем изящных искусств Тайбэя^[12][11].

Ключевые фильмы режиссёра, включая картины «Яркий летний день», «Конфуцианская путаница», «Маджонг» и «История Тайбэя», прошли цифровую 4K-реставрацию. Впоследствии их восстановленные версии демонстрировались на международных площадках в США, Европе и Азии^[13][14][15].

• «В наше время» (1982)^[16]
• «Тот день на пляже» (1983)^[16]
• «Тайбэйская история» (1985)^[16]
• «Вселяющий страх» (также «Террористы») (1986)^[16]
• «Яркий летний день» (1991)^[16]
• «Конфуцианский конфуз» (1994)^[16]
• «Маджонг» (1996)^[16]
• «Один и два» («Йи Йи», 2000)^[16] — приз Каннского кинофестиваля За лучшую режиссуру