Цадек, Хильда

Родилась в семье Алекса Цадека и Элизабет Фрейндлих. Старшая из трёх дочерей^[3].

Юность Цадек прошла в Штеттине, куда её семья переехала в 1920 году, когда после окончания Первой мировой войны Бромберг был передан в состав Польши, и где её отец держал обувной магазин^[4].

В 1934 году, через год после того, как А. Гитлер вступил в должность канцлера, Цадек случайно услышала замечание одноклассницы: «Es stinkt nach Juden» — в переводе с нем. яз. «Воняет евреями». Шестнадцатилетняя Хильда выбила обидчице передние зубы, после чего была исключена из школы. Чтобы избежать ареста, ей пришлось покинуть город. Цадек бежала в Берлин, затем в Мюнхен, а в 1935 году — в Хайфу, в тогдашней Палестине. Там она устроилась на работу в детский дом и жила в одной комнате с 16 детьми^[4].

Оставшаяся в Германии семья подверглась преследованиям: отец был заключён в концлагерь Заксенхаузен^[5]. В 1938 году Хильдегарда и её сестра Рут организовали переезд родителей и младшей сестры в Палестину, где в 1939 году семья окончательно воссоединилась^[5].

После Цадек перебралась в Иерусалим, где работала детской медсестрой, пройдя обучение в больнице, которая находилась в ведении женской сионисткой организации «Хадасса», а также продавщицей в обувном магазине. Параллельно с этим она брала уроки вокала у венгерской певицы (сопрано) Розы Паули, известной исполнительницы драматических партий в операх Р. Штрауса^[2].

В 1945 году Цадек переехала в Швейцарию, где работала няней и училась в Цюрихском университете искусств у немецкой певицы (сопрано) Рии Гинстер^[6][4].

В Цюрихе Цадек благодаря случайным знакомым попала на прослушивание к Францу Зальмхоферу, директору Венской государственной оперы. Он пригласил её на главную роль в постановке оперы «Аида» Дж. Верди. Певица согласилась, хотя близкие осудили её решение петь в Австрии, которая находилась под оккупацией союзников^[4].

Оперный дебют Цадек в партии Аиды состоялся буквально через несколько дней, 3 февраля 1947 года, на сцене Венской государственной оперы. Несмотря на то, что у певицы не было времени отрепетировать роль надлежащим образом, её выступление имело большой успех, она вошла в труппу театра и проработала в ней 25 лет, до 1971 года. В 1951 году Цадек присвоили звание каммерзенгера театра, которое давало ей право занизить свой официальный возраст на пять лет (о чём певица пожалела, когда дело дошло до получения пенсии)^[4].

В Вене она исполняла широкий репертуар партий в различных оперных постановках: от К. В. Глюка и В. А. Моцарта до Дж. Верди, Р. Вагнера и А. П. Бородина. В её репертуаре XX века преобладал Р. Штраус, однако она также принимала участие в постановках таких опер, как «Консул» Дж. К. Менотти, «Диалоги Кармелиток» Ф. Пуленка, «Убийство в соборе» И. Пиццетти, «Смерть Дантона» Г. фон Эйнема и «Леди Макбет Мценского уезда» Д. Д. Шостаковича. В общей сложности на сцене Венской государственной оперы Цадек спела в 786 спектаклях в 39 партиях, самой часто исполняемой из которой стала Первая дама в опере «Волшебная флейта» (121 спектакль).

В 1948 году она впервые выступила на Зальцбургском фестивале, исполнив партии Донны Анны в «Дон Жуане» и Вителлии в «Милосердии Тита» В. А. Моцарта, а также заглавную партию в «Ариадне на Наксосе» Р. Штрауса. В тот период в репертуаре Цадек также были такие партии, как Эльза Брабантская в «Лоэнгрине» и Ева в «Нюрнбергских мейстерзингерах» Р. Вагнера, а также заглавные партии в «Ифигении в Тавриде» К. В. Глюка и «Тоске» Дж. Пуччини^[6].

В августе 1949 году певица приняла участие в мировой премьере «Антигоны» К. Орфа в рамках Зальцбургского фестиваля, исполнив партию Эвридики под управлением Ференца Фричая^[2], а в 1950 году спела партию Магды Сорель во время венской премьеры «Консула» Дж. К. Менотти. Она также выступала в Баварской государственной опере в Мюнхене и Берлинской государственной опере^[7].

В том же 1950 году состоялся дебют Цадек в Великобритании. В рамках Эдинбургского фестиваля она в составе труппы Глайндборнского оперного театра под управлением Томаса Бичема исполнила партию Ариадны в новой постановке оригинальной версии штраусовской «Ариадны на Наксосе» 1912 года.

С 1950 по 1953 год в качестве приглашённой артистки выходила на сцену Королевского театра «Ковент-Гарден» в Лондоне (исполняя наряду с Аидой и Тоской такие партии, как Лиза в «Пиковой даме» П. И. Чайковского, Леонора в «Трубадуре» Дж. Верди, Графиня Альмавива в «Свадьбе Фигаро» В. А. Моцарта — всё на английском языке), парижской Оперы Гарнье, Оперы Сан-Франциско^[2], брюссельского театра «Ла Монне», миланского театра «Ла Скала», Большого театра в Москве, Глайндборнского и Голландского фестивалей, а также фестиваля «Маджо Музикале» во Флоренции и др^[7].

26 ноября 1952 года Цадек дебютировала в нью-йоркской «Метрополитен-опере» в партии Донны Анны в постановке моцартовского «Дон Жуана». Эту партию на сцене театра она исполняла четыре раза. Театр приглашал певицу и в другие постановки. Так, она спела Еву в «Нюрнбергских мейстерзингерах» (два раза), Эльзу в «Лоэнгрине» (один раз) и Аиду (спектакль 14 января 1953 года, последнее её выступление в театре). В общей сложности в сезоне 1952/53 года Цадек выходила на сцену «Метрополитен-оперы» восемь раз. В этот период Цадек также выступала в Опере Сан-Франциско и театре «Колон» в Буэнос-Айресе.

В 1963 году она спела партию Леоноры в концертной постановке на иврите оперы «Фиделио» Л. В. Бетховена в Иерусалиме. Её партнёром по сцене был тенор Жан Пирс.

На протяжении своей творческой карьеры Цадек довелось сотрудничать со многими выдающимися дирижёрами, в их числе: Йозеф Кайльберт, Фриц Буш, Клеменс Краусс, Эрих Клайбер, Димитрис Митропулос, Отто Клемперер, Герберт фон Караян и Йозеф Крипс.

Хотя основным жанром, в котором выступала певица, была опера, она также давала сольные и оркестровые концерты. Её можно было даже услышать в оперетте. Кроме того, она занималась популяризацией классических немецких романсов.

Начиная с 1967 года Цадек преподавала в Венской академии музыки и давала мастер-классы. Она также много преподавала в Израиле на общественных началах. 3 января 1971 года состоялось её последнее выступление в Венской государственной опере в партии Герхильды в постановке вагнеровской «Валькирии». В том же году певица ушла со сцены.

Её двоюродным братом по линии отца был известный коллекционер предметов искусства Хайнц Берггрюн^[8].

Хильдегарда Цадек умерла 21 февраля 2019 года в Карлсруэ. Ей был 101 год^[9].

27 марта 2019 года на Парадной лестнице Венской государственной оперы прошла траурная церемония прощания, после чего урна с прахом была захоронена в почётной могиле на Центральном кладбище Вены^[10].

С 2003 года, с целью поддержки молодых музыкантов, фонд Hildegard Zadek Foundation совместно с Венским университетом музыки и исполнительского искусства раз в два года проводит международный конкурс вокалистов её имени на площадке Wiener Musikverein^[11].

• 1951 г.: звание каммерзенгера Венской государственной оперы
• 1965 г.: Австрийский почётный крест «За науку и искусство»
• 1977 г.: звание почётного члена Венской государственной оперы
• 1978 г.: золотая почётная медаль Вены
• 2007 г.: почётная докторская степень Высшей школы музыки Карлсруэ (в честь 90-летия певицы)
• 2012 г.: Большой почётный знак «За заслуги перед Австрийской Республикой»^[12]

Цадек оставила после себя не так много записей^[2].

В их числе — опера «Дон Жуан» В. А. Моцарта под управлением Отто Клемперера, опера «Диалоги кармелиток» Ф. Пуленка под управлением Берислава Клобукара и песни Э. В. Корнгольда. Ещё одна выдающаяся запись певицы в партии Анны в «Дон Жуане» — запись под управлением Рудольфа Моральта, в которой также приняли участие Джордж Лондон, Леопольд Симоно и Сена Юринац.

Цадек, Хильда. Моя жизнь: «Время — странная вещь» (нем. Mein Leben. 'Die Zeit, die ist ein sonderbar Ding'). Под ред. Фолькмара Паршалка. — Вена: Бёлау, 2001. — ISBN 9783205993629^[13][14].