Ретберг, Элизабет
Эли́забет Ре́тберг (нем. Elisabeth Rethberg; урождённая Лисбет Зеттлер (нем. Lisbeth Sättler); 22 сентября 1894[1][2][…], Шварценберг, Рудные Горы, Саксония[3] — 6 июня 1976[1][2][…], Йорктаун-Хайтс, Йорктаун, Уэстчестер, Нью-Йорк, США[4][3]) — немецкая оперная певица (спинто-сопрано)[6], прославившаяся в период с Первой мировой войны до начала 1940-х годов. На протяжении 20 лет была одной из самых ярких звёзд нью-йоркской «Метрополитен-оперы»[7]. Одинаково уверенно исполняла итальянский и немецкий репертуар. Прославилась изящными партиями в моцартовских операх, партиями Дездемоны в «Отелло» и Амелии в «Бале-маскараде» Дж. Верди; Зиглинды в «Валькирии», Евы в «Нюрнбернских мейстерзингерах», Эльзы в «Лоэнгрине» и Елизаветы в «Тангейзере» Р. Вагнера[7].
Её визитной карточкой была партия Аиды в одноимённой вердиевской опере. Исполнила эту партию во время своего дебюта на сцене «Метрополитен-опере» в 1822 году, а также во время своего последнего выступления в театре 20 лет спустя[7].
Исполняла заглавную партию во время мировой премьеры оперы «Египетская Елена» Р. Штрауса 6 июня 1928 года на сцене Дрезденской оперы под управлением Фрица Буша[8][9].
Биография и карьера
Ранние годы и образование
Родилась 22 сентября 1894 года в Шварценберге, небольшом городке в Рудных горах в Саксонии, недалеко от Дрездена, в бедной семье школьного учителя[10]. Вся семья была музыкально одарённой: дети начали брать уроки игры на фортепиано, как только рост позволял им сидеть за инструментом[7]. Было решено, что Лисбет нужно продолжить учиться: в 1912 году её отправили в Дрезден, где она сдала экзамены в Королевскую Дрезденскую консерваторию и обучалась под руководством Отто Ватрина (нем. Otto Watrin)[6]. Живя на чердаке, начала зарабатывать на жизнь пением. Шла война, заработков и еды было. Даже в это сложное время Элизабет откладывала деньги, чтобы накопить на самый дешёвый билет на стоячие места в Дрезденской опере[7].
Когда Ретберг было 16, её на одном благотворительном концерте услышал дирижёр Фриц Райнер. Он предложил ей исполнить небольшую партию в постановке вагнеровского «Лоэнгрина» в Дрезденской опере[7].
Профессиональная карьера
Окончив консерваторию с отличием, Ретберг дебютировала на профессиональной сцене 16 июня 1915 года в партии Арсены в постановке штраусовской оперетты «Цыганский барон» в Дрездене. Её партнёром по сцене был тенор Рихард Таубер[10].
В 1916 году исполнила ведущие партии, такие как Графиня Альмавива в «Фигаро» В. А. Моцарта и Ева в «Нюрнбергских мейстерзингерах» Р. Вагнера. В 1919 году Р. Штраус доверил Ретберг спеть партию Императрицы в своей «Женщине без тени». Её выступление имело такой успех, что он пригласил певицу выступить в Венской государственной опере[6].
Война окончилась, но за ней последовали экономический спад и голод. Вместе с тремя подругами-студентками Ретберг создала квартет: они выступали в разных городах, исполняя песни за еду или одежду. Один театральный менеджер, услышав о выступлениях певицы в консерватории, пригласил её принять участие в концерте в Голландии. Это стало переломным моментов в карьере Ретберг, её слава распространилась до Нью-Йорка, после чего Джулио Гатти-Казацца, тогдашний директор нью-йоркской «Метрополитен-оперы», пригласил её спеть, как она думала, просто в очередном спектакле[7].
Метрополитен-опера
22 ноября 1922 года Ретберг дебютировала на сцене «Метрополитен-оперы» в заглавной партии в вердиевской «Аиде»[10]. Критик газеты «Нью-Йорк таймс» Ричард Олдрич высоко оценил «её высокое, чистое, плавное сопрано, отличающиеся необычайной яркостью, с непринуждённой лёгкостью парящее над музыкой Верди»[7]. После этого певица переехала в США и пела в «Метрополитен-опера» на протяжении 20 сезонов, исполнив около 30 партий на сцене и в студии звукозаписи в паре с такими известными тенорами, как Беньямино Джильи, Джованни Мартинелли и Джакомо Лаури-Вольпи[10].
Она продолжила обучение у Эстель Либлинг в Нью-Йорке[11]. Четыре её выступления в «Метрополитен-опере» (в вагнеровской «Валькирия», моцартовской «Свадьбе Фигаро» и дважды в вердиевской «Аиде») ставят её на один уровень с сопрано Личией Альбанезе, певшей в наибольшем количестве премьер на этой сцене. Ретберг также была приглашена в Королевский оперный театр «Ковент Гарден» в Лондоне, где пела в 1925 году, а затем с 1934 по 1939 год.
Другие международные выступления
Ретберг выступала на Зальцбургском фестивале, в миланском театре «Ла Скала», где вновь исполнила партию Аиды под управлением Артуро Тосканини, большого поклонника её вокального таланта, а также в других европейских городах[10]. Певица часто возвращалась в Дрезден. Среди прочего, она исполняла заглавную партию во время мировой премьеры оперы «Египетская Елена» Рихарда Штрауса 6 июня 1928 года на сцене Дрезденской оперы под управлением Фрица Буша[8][9].
Поздние годы
К концу карьеры Ретберг критики стали замечать, что её голос, вероятно, из-за сильной нагрузки, уже звучал не так, как раньше. В 1942 году певица ушла из «Метрополитен-оперы», как сообщается, из-за недовольства партиями, которые ей дал на новый сезон руководитель театра Эдвард Джонсон[7]. В том же году она дала ещё один сольный концерт песен немецких композиторов в нью-йоркском Таун-холле. После этого её публичные выступления были редкими, но выпуск пластинок с некоторыми из самых известных произведений из её репертуара в 1972 и 1974 годах вновь вызвал восторженные отзывы критиков[7].
Ретберг была удостоена медали Гильдии американских преподавателей вокала (англ. Guild of American Vocal Teachers). Надпись на медали гласила: «Самой лучшей певице в мире»[7].
Директор «Метрополитен-оперы» Энтони Блисс назвал её «одним из величайших голосов своей эпохи»[7].
Личная жизнь и смерть
Ретберг дважды была замужем. Её первым супругом был предприниматель Эренст Альберт Дорман[7]. В 1956 году она вышла замуж за уроженца России, компримарио «Метрополитен-оперы» Георгия Цехановского (1892—1986).
Долгое время жила в Райердейле, а затем со вторым мужем — в Йорктаун-Хайтс, где умерла 6 июня 1976 года в возрасте 81 года[6].
Записи
Ретберг была обладательницей чистого, красивого и мощного лирического голоса, который использовала с такой сосредоточенностью, что на старых записях её никогда не заглушали ни громкая игра оркестра, ни партнёры с более сильными голосами.
В период с 1921 года до начала Второй мировой войны Ретберг записывала арии и ансамблевые номера в Германии и США. Многие из этих записей доступны на виниловых пластинках и компакт-дисках[12].
Наиболее примечательные записи творчества певицы – концертные записи полных версий опер, сделанные на сцене «Метрополитен-оперы», включая моцартовскую «Свадьбу Фигаро», вердиевских «Симона Бокканегру» и «Отелло», а также вагнеровского «Лоэнгрина». Что касается её песенной дискографии, она принимала участие в проекте Общества Хуго Вольфа в 1930-х годах, записав такие композиции, как, например, «Müh'voll komm' ich und beladen»[12].
В числе более поздних записей её живых выступлений – партии в «Лоэнгрине» в паре с Лаурицем Мельхиором, «Отелло» в паре с Джованни Мартинелли и Лоуренсом Тиббеттом, а также «Симоне Бокканегре», опять же в паре с Мартинелли и Тиббеттом. Сохранилась запись лишь несколько тактов её исполнения партии Леоноры в вердиевском «Трубадур» в паре с Мартинелли и Ричардом Бонелли. Хотя полных записей Ротберг в ставшей её визитной карточкой партии Аиды не существует, было сделано много студийных записей отрывков из оперы в исполнении певицы. Сохранились как записи живых выступлений, так и студийные записи её исполнения Амелии из вердиевского «Бала-маскарада», которые, возможно, лучше всего иллюстрируют сочетание лирического и драматического оттенков её голоса[12].