Облигато

Термин происходит от итальянского слова, которое, в свою очередь, восходит к латинскому obligatus — причастию прошедшего времени от obligare («обязывать»). Вариант написания obligato не считается правильным, хотя некоторые композиторы, например Бенджамин Бриттен, его использовали^[6]. Слово может употребляться как самостоятельно (существительное), так и как прилагательное в составе словосочетания (например, «орган облигато»).

Облигато подразумевает идею самостоятельности. Например, в симфониях 1780 года Карла Филиппа Эмануэля Баха встречается указание: «mit zwölf obligaten Stimmen» («с двенадцатью голосами облигато»). Бах имел в виду самостоятельные партии деревянных духовых инструментов, которые он впервые использовал. Эти партии также были облигато в смысле их незаменимости.

В отношении клавишных партий в барочной музыке облигато имеет особое значение. Оно описывает переход от функции бассо континуо (где исполнитель самостоятельно заполняет гармонии) к полностью прописанной партии, равной по значимости основной мелодии.

Позднее термин стал использоваться в значении «опциональный», что может вызывать путаницу, поскольку указывает на необязательность партии^[7]. В сложных пассажах концерта редактор может предложить более простую альтернативу, называемую облигато. Или произведение может содержать партию для одного или нескольких солирующих инструментов, обозначенную как облигато, которая носит декоративный, но не обязательный характер; произведение может быть исполнено без этих добавленных партий^[8]. Традиционный термин для такой партии — ad libitum или ad lib. Также может использоваться слово «опционально», поскольку ad lib. может трактоваться по-разному.

В современной классической музыке термин практически вышел из употребления среди профессионалов, композиторов, исполнителей и слушателей, которые стали считать нотный текст главным в вопросах исполнения. Термин всё ещё используется для обозначения оркестрового произведения с выделенной партией солирующего инструмента, которая заметна, но не столь доминирует, как в концерте для солиста, например, в Concerto Grosso Эрнеста Блоха. В настоящее время термин применяется в основном при обсуждении музыки прошлых эпох.

Пример использования встречается у Эрика Сати в третьей части Embryons desséchés («Высушенные эмбрионы»). В этом произведении облигато представляет собой около двадцати аккордов фа мажор, исполняемых в фортиссимо, что является сатирой на симфонический стиль Бетховена. Термин также употребляется в совершенно ином значении — для обозначения контрмелодии, что характерно, например, для джаза.

• Иоганн Себастьян Бах: использовал обозначение «орган облигато» для подчёркивания важности партии органа. Например, в кантатах Wer sich selbst erhöhet, der soll erniedriget werden, BWV 47 и Gott ist mein König, BWV 71.
• Вольфганг Амадей Моцарт: в арии Церлины «Batti, batti, o bel Masetto» из Дон Жуана указал «виолончель облигато».
• Людвиг ван Бетховен: в Дуэте для альта и виолончели, WoO 32 добавил подзаголовок «mit zwei obligaten Augengläsern» («с двумя [парами] обязательных очков»).
• Генрих Шютц: «Benedicam Dominum in omni tempore» в Symphoniae sacrae, I (1629) для сопрано, тенор, баса и континуо с облигато корнетто или скрипкой.
• Джон Филип Суза: марш The Stars and Stripes Forever содержит партию пикколо облигато в разделе Grandioso.
• Эрнест Блох: Concerto Grosso № 1 для струнного оркестра с роялем облигато (1925) — неоклассическое произведение с модальными гармониями XX века.
• Малкольм Арнольд: A Grand, Grand Overture, соч. 57 (1956) — пародия XX века на концертную увертюру XIX века, содержит партии облигато для четырёх винтовок, трёх пылесосов Hoover (двух вертикальных в си-бемоль, одного горизонтального с отсоединяемым шлангом в до), а также электрической полировальной машины в ми-бемоль.
• Бенджамин Бриттен: Ноктюрн для тенора, 7 инструментов и струнных облигато, соч. 60 (1958), где тенор-солист сопровождается одним или несколькими инструментами облигато в каждом из восьми разделов, кроме первого.

• И. С. Бах: труба облигато в кантате Jauchzet Gott in allen Landen, BWV 51.
• В. А. Моцарт:

• Валторна облигато в арии Сифаре «Lungi da te, mio bene» из Mitridate, KV 87 (1770).
• Флейта, гобой, скрипка и виолончель облигато в Похищение из сераля (1782).
• Две арии с кларнетом облигато; кларнет басетт облигато «Parto, ma tu ben mio» (Сесто) и валторна басетт облигато «Non piu di fiori» (Вителлия) в La clemenza di Tito (1791).
• Рояль облигато в концертной арии «Ch’io mi scordi di te?… Non temer, amato bene, K. 505».

• Бетховен:

• Валторна облигато в арии «Abscheulicher!/Komm Hoffnung» из Фиделио.
• Особенно украшенная скрипка облигато в «Benedictus» из Missa Solemnis.

• Густав Малер: валторна облигато в Симфонии № 5.
• Гаэтано Доницетти: флейта облигато в каденции традиционной версии сцены безумия в Лючия ди Ламмермур (1835). Пример специально написанной для флейты партии облигато, характерной для романтической оперы.
• Морис Равель: сюиты Дафнис и Хлоя могут исполняться без хоровых партий и часто записываются в таком виде, что является примером противоречивого употребления термина.
• Мортон Гулд: бас-кларнет облигато в третьей части Latin-American Symphonette.
• Фредерик Магле: рояль облигато в третьей части симфонической сюиты Cantabile.