АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыМатериалы БРЭСпецпроектыСтать автором
Настроить видСменить языкИнформация
О РУВИКИ
Ответ на вопрос

Замятин, Евгений Иванович

Pause

Экспертиза РАН

Logo-ran-black.png
Проведена экспертиза
Российской академией наук
Подробнее
Aprove.svg

Экспертиза РАН

Arrow-Right.png
Logo-ran.png
Проведена экспертиза
Российской академией наук
Подробнее

Евге́ний Ива́нович Замя́тин (20 января [1 февраля] 1884 или 1884, Лебедянь, Тамбовская губерния, Российская империя — 10 марта 1937, XVI округ Парижа, Париж[3]) — русский и советский писатель, публицист и литературный критик, киносценарист[3], морской инженер, педагог, социалист[4].

Замятина считают мастером русской прозы, блестящим стилистом, оказавшим огромное влияние на развитие русской литературы. В свою очередь, на его формирование его творчества повлияли традиции таких русских писателей, как Николай Гоголь, Николай Лесков, Фёдор Достоевский, Андрей Белый. Первым его опубликованным произведением стал рассказ «Один», вышедший в 1908 году в журнале «Образование», который остался незамеченным. Повесть «Уездное» — гротескное изображение инертного мира русской провинции, написанная в 1911 году, уже была высоко оценена критиками. За сатирическую повесть «На куличках» (1913) писатель был привлечён к суду (цензура усмотрела в произведении оскорбление военного сословия). Вершиной его творчества считают роман-антиутопию «Мы», написанную в 1920 году, а опубликованную впервые спустя 4 года на английском языке в США. В Советском Союзе публикацию романа сочли предательством, роман и сам писатель подверглись общественному осуждению, и в в 1931 году Замятин вынужден был эмигрировать. В СССР роман был издан впервые лишь в 1988 году.

Общие сведения
Что важно знать
Евгений Иванович Замятин
Имя при рождении Евге́ний Ива́нович Замя́тин
Дата рождения 20 января [1 февраля] 1884
Место рождения Лебедянь
Дата смерти 10 марта 1937 (53 года)
Место смерти
Гражданство (подданство)
Образование
Род деятельности прозаик, литературный критик, публицист, сценарист, морской инженер, педагог, социалист
Направление неореализм[1]
Жанр научная фантастика, политическая сатира, антиутопия, исторический роман, спекулятивная фантастика, публицистика, проза
Язык произведений русский
Дебют «Один» (1908)
Награды
Автограф Изображение автографа

Биография

Отец — православный священник, мать — пианистка.

С 1893 по 1896 год Замятин посещал Лебедянскую гимназию, потом учился в Воронежской гимназии, которую окончил в 1902 году с золотой медалью. Продолжить учёбу он решил на кораблестроительном факультете Санкт-Петербургского политехнического института:

В гимназии я получал пятёрки с плюсом за сочинения и не всегда легко ладил с математикой. Должно быть, именно потому (из упрямства) я выбрал самое что ни на есть математическое: кораблестроительный факультет Петербургского политехникума.

— Автобиография

В это время Замятин увлёкся социалистическим учением, вступил во фракцию большевиков Российская социал-демократическая рабочая партия (1905—1910), входил в боевую дружину Выборгского района и принимал активное участие в жизни революционной студенческой молодёжи[5]. Тогда же он встретил свою будущую жену — Людмилу Усову (1883—1965). В 1905 году Замятина арестовали за революционную деятельность, но благодаря усилиям матери вскоре выпустили. Летом того же года при возвращении через Одессу из морского путешествия в Египет Замятин случайно оказался свидетелем восстания на броненосце «Потёмкин», был снова арестован и выслан в Лебедянь. В том же году он тайно вернулся в Петербург, где до 1911 года жил на нелегальном положении[6].

В 1908 году Замятин окончил институт и написал свой первый рассказ — «Один» (1908, журнал «Образование»). Два года начинающий автор преподавал на кораблестроительном факультете, работал инженером и одновременно заканчивал рассказ «Девушка». В 1911 году Замятина за нелегальное проживание выслали в Лахту. Здесь он написал свою первую повесть «Уездное»[7], где с горечью изобразил полный инертности мир русской провинции[6]. Это произведение привлекло внимание знатоков литературы и других писателей, в том числе Горького[8].

Во время Первой мировой войны Замятин выступал с антивоенных интернационалистических позиций. В повести «На куличках» (1914) он «в самом отталкивающем виде» описал внутренний быт небольшого военного отряда на Дальнем Востоке[9], за что тираж повести был конфискован цензорами за «обличение офицерства», а сам Замятин был привлечён к суду и сослан в Кемь[10]. Однако критики высоко оценили повесть начинающего писателя[6].

В марте 1916 года Замятин как опытный инженер был командирован в Англию для участия в строительстве российских ледоколов на верфях Ньюкасла, Глазго и Сандерленда; побывал в Лондоне. Он был представителем заказчика при строительстве ледоколов «Святой Александр Невский», получившего после Октябрьской революции имя «Ленин», для которого он делал аванпроект, «Святогор», переименованного в 1927 году в «Красин», «Минин», «Пожарский», «Илья Муромец» и ещё пяти маленьких ледоколов. Вероятно, приехав оттуда, он получил прозвище «Англичанин». Замятина поразила разница между Россией и Англией, переход «от лопухов и малинников Лебедяни — к грохочущим докам Нью-Кастла»[8]. Он хорошо изучил английский язык, стал подтянутым, элегантным и вежливым[11]. Во время командировки написал повести «Островитяне» (1917) и «Ловец человеков» (опубликована в 1921) — тонкую сатиру на английский быт, а также начал повесть «Север» на основе впечатлений северной ссылки, законченную и опубликованную в 1922 году в «Петербургском альманахе» З. И. Гржебина (Берлин)[6][10].

В сентябре 1917 года Замятин вернулся в Россию. После Октябрьской революции, с которой он связывал немалые надежды[11], была напечатана запрещённая ранее повесть «На куличках». События 1917 года добавили в произведения писателя мрачных красок. В это время Замятин создал целую серию рассказов, сказок, повестей: «Север» (1918), «Землемер» (1918), «Ловец человеков» (1918), «Дракон» (1918), «Сподручница грешных» (1918), «Иваны» (1918), «Огненное А» (1918). В петроградском Доме искусств им был организован класс художественной прозы, из которого выделилась группа молодых одарённых писателей «Серапионовы братья»[8][9]. Её членами были Михаил Зощенко, Константин Федин, Всеволод Иванов, Вениамин Каверин, Николай Тихонов и другие. В 1918—1924 годах был членом редколлегии «Всемирной литературы» и заведующим редакцией в издательстве[12]. В 1924 году участвовал в издании независимого литературно-художественного журнала «Русский современник».

Был активен в литературной жизни страны: входил в Правление Всероссийского союза писателей, в Комитет Дома литераторов и Совет Дома искусств, был председателем ленинградского отделения Всероссийского союза писателей[13][14].

Первые годы после революции Замятин печатался под псевдонимом «Мих. Платонов». В своих статьях он анализировал отдельные моменты деятельности большевиков — цензуру, красный террор, отмену смертной казни в России и другое[11]. Оставаясь убеждённым социалистом, Замятин критиковал политику большевистского правительства во время Гражданской войны. В частности, в марте 1919 года он вместе со многими известными деятелями искусства (А. А. Блок, А. М. Ремизов, Р. В. Иванов-Разумник, К. С. Петров-Водкин) был арестован во время спровоцированных левыми эсерами рабочих волнений на заводах Петрограда. Вопрос о его высылке дважды обсуждался на Политбюро[15], в итоге он был отпущен «без последствий»[16].

undefined

В 1920 году Замятин закончил работу над знаковым романом «Мы»[9], с которого начался расцвет жанра антиутопии[17]. Он описывает общество жёсткого тоталитарного контроля над личностью, свои представления о развитии и будущем периода военного коммунизма. Этот замысел он вынес из «машинизированной» Англии[8].

Как убедился Замятин, сам по себе технический прогресс, в отрыве от нравственного, духовного развития, не только не способствует улучшению человеческой природы, но грозит вытеснить человеческое в человеке.

— Михайлов О. Н. «Гроссмейстер литературы»[8]

В 1921 году рукопись романа «Мы» была отправлена автором в Берлин для публикации издательством З. Гржебина, с которым Замятин был связан договорными отношениями. Издательство, в свою очередь, передало копию в США для перевода и издания на английском языке[18]. Но советская цензура усмотрела в романе прикрытую издёвку над коммунистическим строем и запретила публикацию произведения[10].

В 1922 году имя Замятина по формальным причинам (публикация рассказа «Арапы» в «Петербургском сборнике») было включено в списки на высылку из Советской России, а 17 августа он был арестован с резолюцией «высылка отсрочена до особого распоряжения»[19]. Замятин провёл почти месяц в тюрьме ГПУ, однако благодаря стараниям друзей (в частности, Юрия и Елены Анненковых) приговор был отменён[20].

Роман «Мы» был издан в Нью-Йорке на английском языке в 1924 году, а затем — на чешском[21] (1927) и французском (1929) языках. Эти переводы заметно повлияли как на европейскую литературную жизнь, так и на судьбу автора. В 1929 году советским издательством «Федерация» был приостановлен на четвёртом томе выпуск собрания сочинений писателя. На волне жёсткой критики и травли Замятин в 1929 году заявил о выходе из Союза писателей, а в июне 1931 года написал письмо И. В. Сталину с просьбой разрешить ему выезд за границу[22]. Он получил положительный ответ (по ходатайству Горького[23]) и в ноябре 1931 года уехал — сначала в Ригу, затем — в Берлин, откуда в феврале 1932 года перебрался в Париж[10].

undefined

Замятин писал статьи для французских газет, основная тема — состояние современной русской прозы, а также искусства авангарда. Он продолжил работать над рассказами и киносценариями, в частности, в соавторстве с Жаком Компанезом написал сценарий для фильма Жана Ренуара «На дне» (экранизация одноимённой пьесы Горького, диалоги были написаны Шарлем Спааком.

В июне 1934 года по собственной просьбе и с одобрения Сталина был принят в новообразованный Союз советских писателей[24], а в 1935 году участвовал в антифашистском Конгрессе писателей в защиту культуры как член советской делегации. До конца жизни сохранил советское гражданство[25].

Замятин скучал по Родине до своей смерти[26][27]. Писатель скончался в доме № 14 на улице Огюста Раффе в нищете 10 марта 1937 года от сердечного приступа. На его похоронах присутствовала лишь небольшая группа друзей: Марк Слоним, Роман Гуль, Гайто Газданов, а также художник Анненков и Алексей Ремизов[28]. Похоронен на парижском кладбище в Тье (дивизион 21, линия 5, могила 36).

Адрес в Ленинграде

Творчество

Роман «Мы»

Роман-антиутопия «Мы» (1920—1921) — вершинное произведение Замятина, по оценке самого писателя, и одно из наиболее значительных сочинений русской литературы революционной эпохи[30].

Сюжет

Действие романа разворачивается в далёком будущем в Едином Государстве — городе-государстве, окружённом непроходимой «Зелёной Стеной». Все жители, лишённые имён и называемые «нумерами», живут по строгому «Часовой Скрижали», регламентирующей каждый шаг: подъём, работу, приём пищи, прогулки, даже интимную жизнь по «розовым талонам». Государством управляет «Благодетель», избираемый единогласно на каждом Великом Избрании.

Главный герой, инженер Д-503, ведёт записи («конспект») о своей жизни. Он с восторгом описывает математически выверенную организацию бытия: прозрачные стеклянные стены квартир, позволяющие «Бюро Хранителей» наблюдать за каждым; «Государственную Газету», вещающую о достижениях Единого Государства; идею о том, что свобода и преступление неразрывны, а потому счастье возможно лишь при полном отказе от свободы воли[31].

Перелом наступает после встречи Д-503 с загадочной I-330 — женщиной, нарушающей все правила: она курит, пьёт алкоголь, появляется в старинной одежде. I-330 вводит героя в тайный мир «подполья» — группы революционеров, стремящихся разрушить Зелёную Стену и вернуть людям свободу. Под её влиянием Д-503 начинает сомневаться в незыблемости устоев Единого Государства, переживает мучительный внутренний конфликт между разумом (математической логикой государства) и иррациональным началом (любовью, воображением, сновидениями)[16].

Кульминацией становится попытка восстания: нумера должны захватить строящийся «Интеграл» — космический корабль, предназначенный для распространения «математически совершенного» строя на другие планеты. Однако операция проваливается: I-503 (так теперь называют героя после принудительной «Операции по удалению фантазии») под воздействием «Великой Операции» выдаёт подругу. I-330 казнят в «Газовом Колоколе», а Д-503, прошедший «лечение», вновь становится лояльным нумером, хотя в глубине души сохраняет смутное воспоминание о пережитом[30].

Художественные особенности и проблематика

Роман «Мы» органично сочетает сциентистскую (наукоподобную) и орнаментальную образность, новые и традиционные языковые средства[31]. Стиль произведения воплощает неореалистические принципы «синтетизма» и художественной экономии, сформулированные Замятиным применительно к языку художественной прозы.

Центральная антиномия романа — противопоставление двух начал:

  • Энтропийно-аполлонического (математика, логика, одинаковость, безликость, покой, смерть) — символизирует тоталитарное государство;
  • Дионисийско-энергийного (индивидуальность, свобода, творчество, любовь, воображение, бунт) — воплощено в образах I-330, подполья, «древних» домов за Зелёной Стеной[31].

Замятин использует математические метафоры и термины («интеграл», «производная», «предел», «энтропия») как философские категории, раскрывающие конфликт между рациональным и иррациональным в человеческой природе[32].

Влияние на мировую литературу

Последующие антиутопии английских писателей Олдоса Хаксли («О дивный новый мир», 1932) и Джорджа Оруэлла (роман «1984», опубликован в 1949) во многом аналогичны роману «Мы»[33][34]. Джордж Оруэлл признавался, что Евгений Замятин и «Мы» повлияли на него и его творчество[35].

На русском языке полный текст романа «Мы» впервые был опубликован в 1952 году в американском издательстве имени Чехова (Нью-Йорк), в России — лишь в 1988 году в журнале «Знамя»[36].

Другие произведения

Драматургия

В 1926 году БДТ в Ленинграде была поставлена пьеса «Блоха» по мотивам произведения Н. Лескова «Левша» — сатирическая комедия, в которой Замятин переосмыслил лесковский сказ, освободив его от стилистической архаичности и утяжелённости, нацелив на лаконичность и гротеск[37]. В МХАТе-2 также поставлены пьесы Замятина, включая «Огни святого Доминика» (1923) — драму о средневековой инквизиции, где писатель исследует проблему свободы творчества и конфликта художника с догматической властью[16].

Последующие произведения Замятина, в том числе несколько пьес, не были допущены советской властью к отечественной публике[38].

Проза 1910—1920-х годов

Произведения Замятина 1910-х годов («Уездное», «Островитяне», «Ловец человеков», рассказы цикла «Сказки») демонстрируют декоративность, орнаментализм, идущие от двоякого воздействия: лесковского сказа и стилизации под народную речь[37]. Орнаментальная стилистика Замятина (прежде всего сказовая традиция) заметно трансформируется: сказ становится несложным, более лёгким, освобождается от «чрезмерности» и артистически-затейливого рисунка лесковской прозы, нацеливается на лаконичность[37].

В 1923—24 годах, пережив период разочарования в революции, социального критицизма и сомнений (роман «Мы», политические сказки, рассказы «Дракон», «Пещера», «Детская», «Мамай» и др.), Замятин вновь обращается к «утопии стилизации» как способу утверждения позитивного, даже идеального начала в русской истории и национальном бытии[38].

Стилистика и место в литературе

Замятин — блестящий стилист, оказавший сильное влияние на многих русских писателей. Он писал в стиле «орнаментальной прозы» А. Ремизова, доведя её до сатирического, часто гротескного сюрреализма, который называл неореализмом. В стремлении Замятина к ясным повествовательным структурам и математическим метафорам сказывается его инженерное образование.Вольфганг Казак

Неореализм, по толкованию Замятина, обращается к постоянно меняющимся реалиям, синтезирует быт с фантастикой, реалистическую основу с символистским подходом, и может считаться синонимичным термину «синтетизм», когда речь идёт о доминирующем эстетическом принципе новой литературы[39].

Библиография

Романы

Повести

  • «Уездное» (1912);
  • «На куличках» (1913);
  • «Алатырь» (1914);
  • «Островитяне» (1917);
  • «Север» (1918);
  • «Колумб» (1918, не окончена);
  • «Ловец человеков» (1921).

Сборники рассказов

  • «Сказки» (1914—1917)
    :
    • «Бог»;
    • «Петр Петрович»;
    • «Дьячок»;
    • «Ангел Дормидон»;
    • «Электричество»;
    • «Картинки»;
    • «Дрянь-мальчишка»;
    • «Херувимы».
  • «Большим детям сказки» (1917—1920)
    :
    • «Иваны»;
    • «Хряпало»;
    • «Арапы»;
    • «Халдей»;
    • «Церковь божия»;
    • «Бяка и Кака»;
    • «Четверг»;
    • «Огненное А»;
    • «Первая сказка про Фиту»;
    • «Вторая сказка про Фиту»;
    • «Третья сказка про Фиту»;
    • «Последняя сказка про Фиту».

Рассказы

  • «Один» (1908);
  • «Девушка» (1911);
  • «Три дня» (1913);
  • «Чрево» (1913);
  • «Студенческий сынок» (1914);
  • «Правда истинная» (1914);
  • «Кряжи» (1915);
  • «Африка» (1916);
  • «О святом грехе Зеницы-девы» (1916);
  • «Картинки» (1916);
  • «Мученица науки» (1916);
  • «Письменно» (1916);
  • «Глаза» (1917);
  • «Дракон»(1918);
  • «Мамай» (1920);
  • «Пещера» (1920);
  • «О блаженном старце Памве Нересте…» (1920);
  • «Я боюсь» (1921);
  • Арапы (1922);
  • Русь (1923);
  • Рассказ о самом главном (1923);
  • Видение (1924);
  • Буриме (1924);
  • О чуде, происшедшем в Пепельную Среду… (1924);
  • Краткая история литературы от основания и до сего дня (1924);
  • Общество Почетных Звонарей (1925);
  • Десятиминутная драма (1925);
  • Икс (1926);
  • Слово предоставляется товарищу Чурыгину (1927);
  • Ёла (1928);
  • Наводнение (1929, экранизирован дважды — «Зверь, выходящий из моря» и «Наводнение»);
  • Мученики науки (1929);
  • Эпитафии 1929 года (1929);
  • Часы (1934, экранизирован);
  • Лев (1935);
  • Встреча (1935).

Пьесы

  • «Огни святого Доминика» (1921).

Издания

  • Евгений Замятин. «Лица» / Вступительная статья Михаила Корякова, статья-послесловие Владимира Бондаренко. — Нью-Йорк — Мюнхен: Международное Литературное Содружество, 1967. — 334 с.
  • Евгений Замятин. «Сочинения» / под редакцией Евгении Жиглевич. Вступительная статья Александра Кашина. — Мюнхен: Найманис, 1970. — Т. 1. — 500 с.
  • Евгений Замятин. «Сочинения: Повести и рассказы 1923—1935. Театр» / под редакцией Евгении Жиглевич и Бориса Филиппова. Вступительная заметка Бориса Филиппова. — Мюнхен: Найманис, 1982. — Т. 2. — 526 с.
  • Евгений Замятин. «Сочинения: Повести и рассказы. МЫ. Биографические очерки» / под редакцией Евгении Жиглевич и Бориса Филиппова при участии Александра Тюрина; Вступительные заметки Бориса Филиппова и Евгении Жиглевич; Послесловие к роману «Мы» Владимира Бондаренко. — Мюнхен: Найманис, 1986. — Т. 3. — 392 с.
  • Евгений Замятин. «Проза. Киносценарии. Лекции. Рецензии. Литературная публицистика. Статьи на разные темы» / под редакцией Евгении Жиглевич и Бориса Филиппова при участии Александра Тюрина; Вступительные заметки Бориса Филиппова. — Мюнхен: Найманис, 1988. — Т. 4. — 608 с.
  • Замятин Е. И. Избранное / Сост. и подгот. текста О. Н. Михайлова. — М.: Правда, 1989. — 463 с.
  • Евгений Замятин. Избранные произведения / Сост. А. Ю. Галушкин. — М.: Советский писатель, 1989. — 768 с. — 200 000 экз. — ISBN 5-265-00025-9.
  • Замятин Е. И. Мы: Романы, повести, рассказы, сказки / сост. И. О. Шайтанов. — М.: Современник, 1989. — 560 с. — 50 000 экз. — ISBN 5-270-00672-3.
  • Замятин Е. И. Собрание сочинений в пяти томах. — М.: Русская книга, Республика, Дмитрий Сечин, 2003—2011. — ISBN 5-268-00523-5, 5-268-00524-3, 5-268-00570-7, 978-5-904962-01-2, 978-5-904962-02-9.

Переводы произведений

Примечания

  1. ↑ Замятин, Евгений Иванович // Энциклопедия «Кругосвет».
  2. ↑ Краткая литературная энциклопедия — М.: Советская энциклопедия, 1962.
  3. ↑ 1 2 Замя́тин / К. А. Жулькова // Большая российская энциклопедия [Электронный ресурс]. — 2016.
  4. ↑ Алексей Королев. Один из них: Евгений Замятин остается самым неизвестным из великих писателей XX века. Известия (1 февраля 2019). Дата обращения: 5 января 2022. Архивировано 5 января 2022 года.
  5. ↑ Русский неореализм. Идеология, поэтика, творческая эволюция.
  6. ↑ 1 2 3 4 Александра Шаповал Инженер слова: 10 интересных фактов из жизни Евгения Замятина Архивная копия от 22 августа 2016 на Wayback Machine // «Вечерняя Москва» (9 марта 2014)
  7. ↑ Опубликована в 1913 году в петербургском журнале «Заветы».
  8. ↑ 1 2 3 4 5 Михайлов О. Н. Гроссмейстер литературы (Евгений Замятин). Русская филология. Дата обращения: 26 июля 2016. Архивировано 9 августа 2016 года.
  9. ↑ 1 2 3 Анненков, 2001.
  10. ↑ 1 2 3 4 Большая энциклопедия русского народа. Институт Русской Цивилизации. Дата обращения: 19 января 2015. Архивировано из оригинала 19 января 2015 года.
  11. ↑ 1 2 3 Давыдова, 2011.
  12. ↑ Переписка Е. Замятина 1920-х годов. Дата обращения: 24 марта 2017. Архивировано 25 марта 2017 года.
  13. ↑ Письма Б. Пильняка Е. Замятину. Дата обращения: 24 марта 2017. Архивировано 25 марта 2017 года.
  14. ↑ Е. И. Замятин: личность и творчество писателя в оценках отечественных и зарубежных исследователей. Дата обращения: 24 марта 2017. Архивировано 25 марта 2017 года.
  15. ↑ Сталин и Замятин. Сталин и писатели. Книга третья. Дата обращения: 8 марта 2013. Архивировано из оригинала 17 июня 2013 года.
  16. ↑ 1 2 3 Т. Т. Давыдова. Творческая эволюция Евгения Замятина в контексте русской литературы 1910—1930-х гг. : дис. доктор филологических наук. — Москва, 2001.
  17. ↑ Ланин Б. А. Антиутопия // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Николюкин А. Н.. — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — С. 38—39. — 1596 с. — ISBN 5-93264-026-X.
  18. ↑ См. «Письмо в редакцию Литературной газеты»
  19. ↑ Галушкин, 2002.
  20. ↑ Обухова-Зелиньская, 2010, с. 360.
  21. ↑ Журнал «Воля России», Прага.
  22. ↑ Письмо Сталину. Дата обращения: 11 октября 2010. Архивировано 6 ноября 2011 года.
  23. ↑ Slonim M. Soviet Russian Literature: Writers and Problems, 1917—1977. Second Revised Edition. — New York: Oxford University Press, 1977. — P. 90.
  24. ↑ Власть и художественная интеллигенция. Документы ЦК РКП(б) — ВКП(б), ВЧК — ОГПУ — НКВД о культурной политике. 1917—1953 / Сост. А. Артизов, О. Наумов. — М.: МФД, 1999. — С. 213. — 872 с. — (Серия «Россия. XX век. Документы»). — ISBN 5-85646-949-5.
  25. ↑ Замятин Евгений Иванович. Дата обращения: 24 марта 2017. Архивировано 24 марта 2017 года.
  26. ↑ Замятин. Избранные произведения, 1989, с. 34.
  27. ↑ Берберова, 1983, с. 342.
  28. ↑ Фрезинский Б. Я. Тамбовский англичанин Е. Замятин / Е. И. Замятин: Личность и творчество писателя в оценках отечественных и зарубежных исследователей: Сб. ст. / Сост. О. В. Богданова. — СПб.: РХГА, 2015. — С. 3. — 484 с. — ISBN 978-5-88812-720-9.
  29. ↑ Седов Д. Дом на улице Ленина стал памятником // Санкт-Петербургские ведомости. — 2023. — 11 апр.
  30. ↑ 1 2 Е. Замятин в современном литературоведении. Вопросы литературы (2020). Дата обращения: 16 сентября 2026.
  31. ↑ 1 2 3 Образность и язык романа Е. И. Замятина «Мы». literary (2008). Дата обращения: 16 сентября 2026.
  32. ↑ Творчество Е. Замятина (проблематика, стиль, поэтика). bsu. Дата обращения: 16 сентября 2026.
  33. ↑ Сам Хаксли отрицал влияние «Мы» на его роман
  34. ↑ Антиутопические миры Е. Замятина, Дж. Оруэлла и О. Хаксли: сходства и различия // Вестник БГУ. — Минск: БГУ, 2015.
  35. ↑ Джордж Оруэлл. Рецензия на «МЫ» Е. И. Замятина. orwell (1946). Дата обращения: 16 сентября 2026.
  36. ↑ Ахметова, 2013, с. 59.
  37. ↑ 1 2 3 2.2. Стилизация в прозе Е. И. Замятина 1910—20-х годов. philol.msu (2010). Дата обращения: 16 сентября 2026.
  38. ↑ 1 2 От «Левши» к «Блохе»: пути трансформации пьесы Е. И. Замятина // Филологический журнал. — 2016. — № 12.
  39. ↑ Ван Хунъюань. Концепция неореализма в творчестве Е. И. Замятина : дис. кандидата филологических наук. — Санкт-Петербург: СПбГУ, 2023.
  40. ↑ Замятин, Евгений. Мы

Литература

Ссылки

Дополнительно по теме

Категории

Pause