Замок Ришельё

В конце XII века существовал замок «Ришелок», построенный для сеньоров де Мосон^[5].

В 1201 году была возведена часовня в честь Николая Чудотворца. Она, вероятно, являлась замковой капеллой, а затем стала приходской церковью Саблон^[6].

В 1407 году был упомянут «Отель де Ришельё» с рвами, который Карл VII разрешил укрепить. От этого замка, перестроенного в XVI веке и полностью реконструированного в следующем столетии, в XXI веке не осталось и следа^[7].

В 1621 году поместье приобрёл кардинал Арман Жан дю Плесси Ришельё. На тот момент это был небольшой замок с башнями, часовней, хозяйственными постройками и парком. Однако скромный родовой замок уже не соответствовал его новому положению и политическому статусу, поэтому Ришельё задумался о масштабном проекте замка, который мог бы сравниться с самыми красивыми резиденциями той эпохи^[8].

Людовик XIII выдал кардиналу Ришельё патентную грамоту, в соответствии с которой он получил разрешение основать город, обнесённый стенами и рвами, с правом проводить две ярмарки в неделю. Этим городом стал нынешний Ришельё, построенный к северу от поместья по плану «идеального города» (его можно сравнить с Бруажем, а также с Шарлевилем и Анришмоном — другими новыми городами того же периода).

В 1624 году кардинал начал строительные работы, а к 1630 году задумал более грандиозный архитектурный проект, объединяющий город с замком. Для его реализации он привлёк архитектора Жака Лемерсье, который использовал тот же стиль, что и при строительстве замка герцогов де Ла Тремуй. Каждый построенный дом был продан приближённому Ришельё дворянину — таким образом кардинал стремился создать собственный «двор» рядом со своим замком. На возведение этой масштабной резиденции он потратил несколько миллионов турских ливров. Старый замок сохраняли до завершения строительства нового, а часовню не трогали как минимум до 1639 года, когда была достроена городская церковь. После этого прежний замок был полностью снесён^[9].

Жак Лемерсье руководил строительством города и замка, а создание декора было поручено лучшим художникам первой половины XVII века. Так Ришельё создал целостный и визуально богатый ансамбль, который, по замыслу кардинала, должен был демонстрировать гостям его понимание политической деятельности. Строительство было завершено до смерти кардинала в 1642 году^[10].

Внутри особого внимания заслуживала галерея, занимавшая бельэтаж всего левого крыла здания. Её декор, включавший картины и скульптуры, подчёркивал укрепление власти монарха при правлении кардинала, аллегорически представленное через сцены из жизни Одиссея^[11].

После смерти кардинала герцогские титулы Ришельё и Фронсак перешли к его внучатому племяннику Арману-Жану де Виньеро (скончался 10 мая 1715 года), который, согласно завещанию своего двоюродного деда, унаследовал фамилию и герб дю Плесси и герцогство Ришельё. Замок, ставший теперь герцогской резиденцией, разделил судьбу нового владельца.

Правнучатый племянник кардинала, Луи-Франсуа-Арман де Виньеро (1696—1788), получивший в 1748 году звание маршала Франции, провёл масштабные преобразования в замке, благоустроил сады и парк. Эти значительные работы, призванные привести замок Ришельё в соответствие со вкусами эпохи Просвещения, были поручены Жаку де Ла Гепьеру, Жану-Мишелю Шевоте и Клоду Дего. Благодаря переписке маршала Ришельё с его суперинтендантом Жаном Жааном стало возможным восстановить ход различных преобразований, осуществлённых между 1720 и 1750 годами^[12].

В 1792 году герцог Ришельё, бывший первый камергер короля, был объявлен эмигрантом, а его имущество конфисковано. Замок опустошили: многочисленные произведения искусства продали или передали музеям, включая Центральный музей искусств в Лувре. Это был не единственный случай — в годы Великой французской революции было утеряно множество ценных экспонатов. Продажа имущества духовенства и знати как «национальных имуществ» привела к тому, что архитектурные сокровища переходили в руки революционеров и спекулянтов. В то время действовала «Чёрная банда» (описанная Бальзаком в нескольких романах) — объединение дельцов, скупавших за бесценок конфискованные замки, аббатства и иные памятники, чтобы перепродать их или разобрать на стройматериалы. Замок Ришельё, как и Фонтенельское аббатство, стал одной из жертв^[13].

Около 1800 года архитектор Леон Дюфурни (1754—1818), с 1796 года член Академии изящных искусств, изъял из замка прямоугольную столешницу из мозаики мрамора и полудрагоценных камней, некогда украшавшую зал перед «Галереей королевских битв» (фр. Galerie des Batailles du Roi). Позднее к ней добавили резную деревянную подставку, и с тех пор этот шедевр хранится в Лувре (в галерее Аполлона), тогда как его точная копия выставлена в Музее изящных искусств Тура.

В 1804 году сильно пострадавший, но сохранивший целостность замок был возвращён Наполеоном I Арману-Эммануэлю дю Плесси, герцогу де Ришельё (будущему министру иностранных дел и главе правительства Людовика XVIII), а также его двум единокровным сёстрам — мадам де Монкальм и мадам де Жюмильяк^[14].

Год спустя наследники продали замок за 153 000 франков спекулянту недвижимостью Бутрону, который начал его демонтаж для перепродажи строительных материалов.

В том же году археолог Миллен, член Института Франции, — этот «достойный образец академика, столь же подобострастный, сколь и тщеславный, чьё имя сопровождалось четырнадцатью строками перечисления всех академий, членом которых он состоял, засвидетельствовал масштабы катастрофы» (Стендаль, 14 марта 1838 года): разрушения продолжались вплоть до 1835 года. Тем временем торговец недвижимостью Пильте-Грене (носивший то же имя, что и управляющий тростниково-сахарным заводом семьи Буалев в Орлеане до примерно 1830 года), предположительно член «Чёрной банды», приобрёл коллекцию картин, которую в 1824 году завещал Музею изящных искусств Орлеана^[15].

Бутрон практически полностью разрушил замок, превратив его, как и многие другие дворянские резиденции, в каменоломню. Лишь немногие уцелевшие фрагменты, включая несколько античных статуй из коллекции кардинала, парадный конный портрет XVIII века и некоторые живописные полотна, по состоянию на XXI век хранятся в музеях изящных искусств Тура и Орлеана.

В Музее Тура также находится портрет герцога Ришельё (1696—1788) кисти Луи Токке, который ранее входил в коллекцию Рокплана, проданную с аукциона в 1855 году.

В 1844 году Общество антикваров Запада (фр. Société des antiquaires de l'Ouest (S.A.O.)) приобрело остатки монументальной статуи, «валявшиеся среди руин, оставленных Чёрной бандой». Речь шла об одном из самых престижных заказов кардинала-герцога — мраморной статуе Людовика XIII работы Гийома Бертело, созданной для входного павильона замка и снесённой в 1793 году. После реставрации 2009 года^[16] скульптура находится в музее Сент-Круа в Пуатье.

В 1877 году парижский банкир Мишель Гейне (1819—1904), тесть 7-го герцога де Ришельё, выкупил поместье и начал масштабные работы по его восстановлению. Он привёл в порядок парк и отреставрировал павильон с хозяйственными помещениями^[14].

Ранее, в 1852 году, временный владелец Лоранс построил на территории парка неоклассическое здание, известное как «Малый замок». Расположенный в отдалении от бывшей резиденции, с 1877 года он стал домом для самого Мишеля Гейна, его зятя и единственной дочери Алисы, которая, овдовев, во втором браке стала княгиней Монако.

В 1930 году последний, восьмой по счёту герцог Ришельё завещал поместье Парижскому университету. Бывший «Малый замок» стал служебной резиденцией смотрителя поместья. К этому времени от архитектурного ансамбля сохранились лишь фрагменты: восточное крыло было снесено около 1900 года, уцелел только центральный павильон конюшен. Герцог Ришельё скончался в 1952 году.

Канцелярия Парижского университета (государственное административное учреждение), ставшая владельцем обширной недвижимости благодаря многочисленным пожертвованиям и завещаниям, рассматривала возможность продажи поместья Ришельё. Как отмечается в официальных документах, «содержание этих исторических объектов требует значительных затрат, не принося существенных доходов»^[17].

В 2017 году муниципальному совету города Ришельё был представлен проект виртуального воссоздания замка. Идея заключается в создании металлического каркаса с декоративными тканевыми покрытиями или световой инсталляцией, что позволит повысить туристическую привлекательность места^[18].

Хотя замок был уничтожен, город практически полностью сохранил свой облик XVII века. В отличие от других новых городов той эпохи (Шарлевиль, Анришмон), облик которых изменился из-за последующей застройки, Ришельё остаётся уникальным примером градостроительства времён кардинала. Более того, город и замок, задуманные как единый ансамбль и рождённые амбициями Ришельё, демонстрируют революционные для своего времени урбанистические решения, контрастирующие как с античными, так и с современными им градостроительными моделями^[15].

Замок был построен по квадратному плану: главный корпус в форме буквы «U» с прямоугольными павильонами на каждом углу — почти в той же композиции, что и замок Людовика XIII в Версале. Архитектурная иерархия чётко прослеживалась в этажности зданий: четыре этажа у главного замка, три — у конюшен, два — у хозяйственных построек и один этаж у ограждающей стены. Фасады были украшены античными статуями, некоторые из которых датировались II веком.

Первый двор (форбург) был разделён на четыре квадрата. На северной стороне находились конюшни для слуг и жильё для работников, на южной — помещения для собак и зверинец.

Преддворье, обрамлённое балюстрадой со скульптурами животных, размещало в северном крыле конюшни, а в южном — вероятно, апартаменты губернатора замка. Отсюда деревянный мост с верхней пешеходной частью вёл в курдонёр через входной павильон, представлявший собой настоящий политический манифест: в его центральной арке возвышалась триумфальная статуя Людовика XIII, обрамлённая античными изваяниями Геркулеса и Марса, а купол венчала фигура Славы, трубящая в два горна. Входные ворота павильона были намеренно сделаны узкими, чтобы через них не могла проехать ни одна карета^[19].

Единственная сохранившаяся постройка — павильон конюшен — перекрыт цилиндрическим сводом с люнетами. Гроты, включающие оранжерею и винный павильон, подверглись значительной реставрации. Они разделены на три нефа с плоскими крестовыми сводами, при этом центральный неф завершается апсидой, увенчанной ракушечным сводом.

В 2011 году в рамках выставки «Ришельё в Ришельё» (фр. Richelieu à Richelieu) музеи Орлеана, Тура и самого города Ришельё представили виртуальную реконструкцию замка. Эту 3D-реконструкцию^[20] можно увидеть в Эспас-Ришельё, специально оборудованном пространстве в одном из старинных особняков на Гранд-Рю города Ришельё^[21].

В музее Ришельё выставлена масштабная модель замка и его рвов, созданная в 1986 году учениками школы макетчиков.

Сохранившиеся сооружения поместья Ришельё

Существует множество рисунков поместья. Сохранились также предметы искусства, перенесённые в различные места после разрушения резиденции.

От декора замка сохранились античные статуи, отреставрированные и дополненные в эпоху Ришельё (представлены в музеях Тура и Лувра), несколько предметов мебели и порфировые вазы (находятся в Лувре), а также картины, которые можно увидеть в музеях изящных искусств Тура и Орлеана (по завещанию Пильте-Грене), в музее Ришельё и музее Вандома.

Среди наиболее значительных произведений живописи выделяют цикл «Четыре элемента» (фр. Quatre Éléments), созданный Клодом Дерюэ (1588—1660) для украшения кабинета Королевы, а также картину «восемь Евангелистов и восемь Отцов Церкви» (фр. huit Évangélistes et les huit Pères de l'Église) работы Мартена Фремине (1567—1619). Как отмечает Жак Тюийе, эти работы предшествовали строительству замка и изначально предназначались для капеллы дворца Фонтенбло. Оба художественных ансамбля хранятся в Музее изящных искусств Орлеана.

В своём замке кардинал разместил коллекцию картин, приобретённую в 1627 году у герцогов Гонзага и происходившую из Студиоло Изабеллы д’Эсте. В неё входили работы Мантеньи, Лоренцо Косты и Перуджино — эти полотна хранятся в Лувре. По распоряжению Ришельё коллекция была дополнена тремя «Вакханалиями», написанными молодым Никола Пуссеном.

Среди всех престижных скульптурных произведений настоящими шедеврами считались «Восставший раб» (фр. L'Esclave rebelle) и «Умирающий раб» (фр. L'Esclave mourant) Микеланджело (оба находятся в Лувре).

Из серии двадцати монументальных полотен, изображающих победы Людовика XIII и украшавших одноимённую галерею, восемь считаются утраченными. Двенадцать сохранившихся картин находятся в музее Версаля. Часть из них была представлена на крупной выставке, посвящённой замку и городу Ришельё, которая проходила весной 2011 года в Орлеане, Туре и самом Ришельё. По окончании выставки шесть полотен были переданы на хранение в музей Ришельё, три — в Музей изящных искусств Тура и ещё три — в Музей изящных искусств Орлеана^[22].

В начале сентября 1663 года Лафонтен посетил парк и замок, о чём подробно рассказал в письме супруге^[23][24]:

Этот отрывок из письма V, датированного 12 сентября 1663 года, Лимож, приводится с некоторыми разночтениями в издании «Полного собрания сочинений» (фр. Œuvres complètes) 1826 года.

23 сентября 1930 года поместье Ришельё было включено в список исторических памятников Франции. Под охрану были взяты входной полукруглый ансамбль с воротами и фланкирующими павильонами, павильон «Купол», рвы и мост, а также два павильона от восточного полукруга^[3].