Дворец Жака Кёра

Дворец Жака Кёра расположен в центре Буржа, между верхним и нижним городом, на склоне холма, на улице Жака Кёра, 10 бис (фр. rue Jacques-Cœur). Ниже вдоль древнеримской стены Аварикум проходит улица Арен (фр. rue des Arènes), тогда как нынешняя улица Жака Кёра, существовавшая ещё до постройки дворца, обозначает его верхнюю границу и обеспечивает удобный доступ к другим ключевым точкам города — королевскому дворцу (ныне не сохранившемуся), рынкам и собору.

Жак Кёр — сын купца, родившийся в Бурже около 1400 года. В 1430-х годах он пережил головокружительный взлёт по социальной лестнице. После периода фальшивомонетничества и различных финансовых махинаций в итоге он оказался во главе процветающей средиземноморской торговли. Это послужило причиной тому, что в 1441 году король Карл VII дал ему дворянский титул.

С тех пор, будучи казначеем Франции и управляющим монетного двора, он стал самым богатым человеком королевства. Жак Кёр стремился укрепить свою власть, увековечив успех строительством «Большого Дома» (фр. Grand' Maison) в родном Бурже — городе, который к тому же являлся королевской резиденцией.

В 1443 году Жак Кёр за 1200 золотых экю приобрёл фьеф де ла Шоссе — участок площадью 5000 м², ранее принадлежавший Жану Белену, канонику Святой Капеллы Буржа, а также два соседних дома, возвышавшихся над городом на сотню метров^[4].

Строительство частного отеля де ла Шоссе (будущего дворца Жака Кёра) обошлось более чем в 100 000 золотых экю^[5] и было завершено к 1453 году.

В 1451 году Жак Кёр впал в немилость и оказался в тюрьме.

Карл VII, завидуя тому, что этот первый «дворец для удовольствий» — предшественник изысканных частных отелей эпохи Возрождения, был роскошнее и комфортнее его собственного дворца (ныне утраченного), — конфисковал здание вместе со всей внутренней обстановкой.

По некоторым данным, за всю свою жизнь Жак Кёр провёл во дворце всего восемь ночей. Ему удалось бежать, но в 1456 году он умер на греческом острове Хиос.

Король, не найдя покупателей, в 1457 году вернул особняк сыновьям Жака Кёра — Анри, Равану и Жоффруа.

Последний из братьев, Жоффруа, завещал имущество собственному сыну. Однако финансовые трудности, вызванные потерей нескольких торговых кораблей, вынудили наследника в 1501 году продать дворец местному чиновнику Антуану Тюрпену. Тот, в свою очередь, в 1552 году перепродал его Клоду де Л’Обеспину — государственному секретарю по финансам^[6].

Дворец, переходя из рук в руки, 13 мая 1679 года по судебному решению оказался во владении министра Жана-Батиста Кольбера. Однако уже 30 января 1682 года он передал здание властям Буржа, которые разместили здесь различные административные и судебные учреждения^[6].

Среди них — дворец правосудия, который, будучи связанным с именем Жака Кёра, окончательно закрепил за зданием его нынешнее название.

В период Великой французской революции были уничтожены многочисленные барельефы, включая статую Карла VII на коне, которая с момента постройки украшала навес над входным порталом. Это была первая в истории известная конная статуя, служившая в качестве «центрального элемента фасада гражданского здания — мотив, позже повторявшийся в королевских и аристократических резиденциях»^[7].

В 1820 году в связи с размещением во дворце апелляционного суда и суда первой инстанции зданию был нанесён самый серьёзный урон. Внутренние помещения перестраивались по мере необходимости, без малейшего уважения к историческому декору: прорубались новые окна, галереи делились перегородками, часовня была разделена, уничтожались скульптуры и камины, в том числе монументальный камин^[8] в ходе превращения «Зала пиршеств» в зал заседаний апелляционного суда.

Однако уже в 1837 году Проспер Мериме обратил внимание на эти изменения, и в 1840 году здание получило статус исторического памятника Франции.

В 1858 году городские власти продали дворец государству и департаменту. Под руководством архитекторов Огюста Байи, а затем Поля Босвильвальда, началась частичная реставрация, продолжавшаяся до 1885 года. Хотя фасады были тщательно восстановлены, а интерьеры реконструированы, реставрационные работы были проделаны не без ошибок. Например, Босвильвальд произвольно демонтировал коническую крышу донжона на западном фасаде, что исказило первоначальный облик здания^[9].

В 1920 году департамент Шер продал принадлежавшую ему часть здания государству, после чего судебные учреждения покинули особняк. Однако за зданием сохранилось название «дворец» в память о его бывшем судебном использовании.

В 1923 году государство стало полноправным собственником всего комплекса. С 1927 по 1937 годы была проведена научно обоснованная реставрация под руководством архитекторов Анри Юиняра и Робера Гошери, благодаря которой зданию был возвращён максимально близкий к оригиналу облик. Современный вид дворца — прямое следствие этих работ.

По состоянию на 2025 год дворец Жака Кёра находится под управлением Центра национальных памятников Франции (фр. Centre des monuments nationaux) и открыт для посещения.

В 1999 году начались работы по очистке фасадов, а около 2010 года была проведена масштабная реставрация всех внешних конструкций^[10].

Дворец Жака Кёра включает частные помещения (комнату Гале, сокровищницу) и общественные зоны, среди которых парадные залы (зал пиршеств) и хозяйственные помещения (кухня с системой подачи блюд, отопительная комната, сушильни, гардеробная). В комплекс также входят донжон, три внутренних двора, часовня, восемь наружных винтовых лестниц, голубятня под крышей и внутренний двор, окружённый с трёх сторон арочными галереями с полукруглыми сводами^[11].

Здание было построено в стеснённых условиях между улицей, чью линию нельзя было менять, и галло-римской крепостной стеной, которую Жак Кёр вынужден был сохранить. Главный корпус имеет три этажа. Первый этаж отделён от цокольного карнизом, верхний этаж расположен под крышей и освещён большими люкарнами. Фасады выполнены по принципу регулярной сетки с чёткими вертикальными и горизонтальными линиями. Вертикальные элементы включают расположенные друг над другом оконные проёмы, завершённые богато украшенными арками. Горизонтальные членения подчёркивают этажность здания^[12].

Западный фасад, выходящий на улицу, выполнен в стиле пламенеющей готики. Его первый этаж завершается карнизом с краббами и балюстрадой, где повторяется геральдический мотив Жака Кёра — сердца и раковины, составляющие его «говорящий герб».

Центральную часть фасада занимает двойной портал: узкая пешеходная дверь, широкие двустворчатые ворота для экипажей.

Портал расположен под прямоугольным павильоном и первоначально был увенчан конной статуей Карла VII под балдахином, уничтоженной в 1792 году во время Революции. По бокам от неё находились два ложных окна с полуфигурами, опирающимися на подоконники — вероятно, изображениями самого Жака Кёра и его жены Масе де Леодпар (по менее распространённой версии — слуг)^[13]. Первоначально эти фигуры были обращены к статуе короля.

Перед фасадом находится площадь с мраморной статуей Жака Кёра работы Огюста Прео. Этот памятник, созданный по государственному заказу в духе регионального историзма, был передан городу в 1874 году и торжественно открыт мэром Эженом Бриссоном 15 мая 1879 года^[14].

Внутренний задний фасад построен на основе галло-римской крепостной стены древнего оппидума Буржа. Он включает в себя три башни с соединительными стенами на протяжении примерно ста метров, повторяя изогнутую линию древних укреплений^[4].

Над входом расположена домашняя часовня. Тимпан её оконного проёма украшен большой геральдической лилией в обрамлении двух сердец — одним из символов преданности королю^[15].

Открытые галереи нижнего яруса внутреннего двора имеют над собой верхние галереи, обогреваемые несколькими монументальными каминами. В южной галерее (известной как «галерея купцов» или «зимняя галерея») находится камин «Игры войны» (фр. Les jeux de la guerre), изображающий сцену обороны осаждённого замка или укреплённого города. Его арочная перемычка увенчана каминным колпаком с изображением крепостной стены с шестью фланкирующими башнями и зубцами, за которыми видны защитники — преимущественно вооружённые воины. На двух люкарнах на крыше видны аристократы, наблюдающие за осадой.

Второй камин, названный «Досуги знати» (фр. Les loisirs de la noblesse), имеет каминный колпак, разделённый на три аркады с изображениями трёх пар. Его фриз прерывается декоративными пинаклями с цветочными мотивами^[16]. Эти галереи-променады имели не только практическое (как место для прогулок и светского общения), но и символическое значение — подобно дворцам итальянского Ренессанса, они служили для владельца средством демонстрации богатства и культурного уровня, являясь инструментом политического самоутверждения^[17].

В западной части дворца расположены два парадных зала, предназначавшихся для собраний, церемоний и банкетов. На первом этаже находится так называемый «Зал пиршеств», над ним — Парадный зал с потолком, который поддерживают три массивные балки.

Зал пиршеств примечателен монументальным камином, занимающим всю южную стену. В углу восстановлена скошенная трибуна для музыкантов (4-5 человек), которые сопровождали банкеты. Ограждение трибуны украшено изображениями эмблем Жака Кёра — сердца и раковины — и его девиза: «Говорить, делать, молчать — с радостью» (фр. Dire, faire, taire, de ma joie)^[12].

Особый интерес представляет система гипокауста (древнеримская технология подпольного отопления)^[18][19].

Некоторые сторонники эзотерических учений усматривают в Жаке Кёре посвящённого в тайны алхимии^[20]. Они утверждают, что его дворец содержит множество алхимических символов, однако историки относятся к подобным трактовкам скептически^[21].

Дворец Жака Кёра упоминает в своём историческом романе «Большое сердце» (2012 год) французский писатель и академик Жан-Кристоф Рюфен^[22]: