Джорджеску, Паул

В 1950-е годы Джорджеску стал активистом отдела агитпропа Центрального комитета РКП. В литературных кругах его воспринимали как серого кардинала главных идеологов Леонте Рэуту и Иосифа Кишиневского^[8][9]. В первые двадцать лет существования коммунистической Румынии он помогал Рэуту осуществлять сталинистский контроль над местной литературой. После реструктуризации системы образования он получил должность преподавателя на филологическом факультете Бухарестского университета^[8]. Став членом новообразованного Союза писателей Румынии, Джорджеску был избран в руководящее бюро секции прозы в октябре 1952 года^[10]. Он также выступал докладчиком на съезде Союза писателей 1956 года, где Коммунистическая партия с использованием сталинистской риторики осудила культурные аспекты десталинизации как «формализм» и «вульгарный социологизм»^[11]. Его тексты в поддержку румынского социалистического реализма были опубликованы в сборниках «Încercări critice» (1957 и 1958)^[5][12]. В марте 1954 года он стал соучредителем журнала «Gazeta Literară», созданного как румынский аналог советской «Литературной газеты»^[13]. Первоначально издание возглавлял писатель Захария Станку, но из-за разногласий с руководством РКП его отстранили от общественной жизни, оставив лишь почётную должность директора^[9]. Джорджеску сменил Станку на посту редактора^[9] и публиковал статьи в других изданиях социалистического реализма: «Contemporanul», «Viaţa Românească» и партийной газете «Scînteia». Вместе с Овидом Крохмэльничану, Серджиу Фэркэшаном и Петру Думитриу он писал литературные хроники для «Scînteia» с 1953 года^[14].

Джорджеску играл ключевую роль в продвижении молодого поколения писателей. В 1952 году он стал одним из главных преподавателей в недавно основанной Школе литературы при Союзе писателей^[15]. В 1954 году он принял на работу в «Gazeta Literară» студента Валериу Рыпяну, позже известного своими трудами о поэте XIX века Михае Эминеску^[8]. Среди других эссеистов, продвигаемых Джорджеску, были Габриэл Димисяну, Штефан Казимир и Николае Веля^[16]. К 1957 году он поддерживал контакты с будущим критиком и романистом Матеем Кэлинеску, которого нанял корректором в «Gazeta Literară»^[17]. Кэлинеску вспоминал, что Джорджеску симпатизировал ему и молодому поэту-модернисту Никите Стэнеску, а также их друзьям: Чезару Балтагу, Николае Бребану, Григоре Хаджиу, Модесту Морариу и Петре Стойке^[18]. Хотя вскоре эта группа перешла в конкурирующий журнал «Steaua» под руководством Анатола Баконского^[19], Джорджеску часто приписывают запуск карьеры Стэнеску^{[4][5][20][21][22]}. Считается, что он сыграл аналогичную роль в карьерах Матея Кэлинеску^[22][23], его соратников по «Gazeta Literară»^[24], а также Штефана Бэнулеску и Марина Преды^[21][22].

В 1950-е годы возникли конфликты с другими представителями культурного истеблишмента. Терпимость «Gazeta Literară» к модернизму была официально осуждена Крохмэльничану как «эскапизм»^[25]. В 1957 году Джорджеску вызвал недовольство партийного руководства, согласившись опубликовать статью Константина Цою «Incomparabilul», высмеивающую писателя Думитриу. В итоге идеологические разногласия привели к тому, что коллеги вынесли ему вотум недоверия, и Джорджеску был отстранён от должности в «Gazeta Literară»^[18]. Кэлинеску вспоминал его недовольство и определение своего нового статуса: «писатель по месту жительства»^[18]. Его место в редакции занял Аурел Михале, которого позже сменил Тибериу Утан^[26].

Джорджеску продолжал играть важную роль в карьере молодых писателей. С 1969 года он помогал романисту Норману Мане утвердиться на местной сцене^[27]. В период с 1976 по 1986 год он переписывался с Ионом Симуцем, начинающим критиком, работавшим школьным учителем в отдалённой коммуне Цецкя в жудеце Бихор^[28]. Джорджеску помогал Симуцу публиковаться в бухарестских журналах, лично вмешиваясь в работу редакторов^[28]. В то же время он соперничал с главными фигурами неореалистического направления, традиционно близкими к режиму Чаушеску: Предой, Эудженом Барбу, Петру Думитриу и Титусом Поповичем^[5]. В этот период он прекратил сотрудничество со «Scînteia» и начал писать для ежедневной газеты «România Liberă», которая под руководством Октавиана Палера дистанцировалась от официальной линии^[29]. По словам Мани, статьи Джорджеску в «România Literară» «никогда не отклонялись»^[30]. Он также опубликовал романы «Înainte de tăcere» (1975), «Doctorul Poenaru» (1976) и «Revelion» (1977).

К концу 1970-х годов Джорджеску вступил в наиболее плодотворный этап своей карьеры прозаика, регулярно публикуя романы с интервалом в один год^[4][31]. В то же время его жизнь осложнилась болезнью^[4][21][32]. У него была деформация позвоночника, он ходил с хромотой; в пожилом возрасте его конечности поразил анкилоз, что сильно ограничило подвижность, и у него развилась склонность к ожирению^[33]. По словам Мани, болезни и возраст, а также неприязнь со стороны функционеров Чаушеску физически изолировали Джорджеску от коллег^[32]. Несмотря на физические недостатки, он стал одним из самых плодовитых румынских авторов конца XX века.

Романы «Vara baroc» и «Solstiţiu tulburat» вышли в 1980 и 1982 годах соответственно. Первый принёс ему премию Союза писателей за прозу в 1981 году, однако из-за ухудшения здоровья он не смог присутствовать на церемонии^[34]. В 1982 году также была опубликована книга интервью «Vîrstele raţiunii», которые Джорджеску дал поэту Флорину Мугуру^[31][35]. В это время Джорджеску поддерживал аполитичных или антикоммунистических авторов модернистской и авангардной литературы, предпочитая их возрождению националистической и традиционалистской литературы в Румынии Чаушеску. Он заинтересовался творчеством нового поколения писателей, известных как «Optzeciști», сыграв особую роль в продвижении Штефана Агопяна и Мирчи Кэртэреску^{[21][22][36][37]}. Агопян отмечал, что рецензия на его роман 1981 года «Tache de catifea», опубликованная Джорджеску в «România Literară», утвердила его репутацию на литературной сцене^[22]. Джорджеску также симпатизировал авторам Тырговиштской школы, таким как Раду Петреску и Мирча Хория Симионеску^[38], поэту Мирче Чобану^[16], независимому литературному критику Дану К. Михэйлеску и романисту-модернисту Вирджилу Дуде^[39].

В 1984 году Джорджеску завершил первый из романов, действие которых происходит в вымышленном городе Хузурей (аллюзия на его родной Цэндэрей). Роман «Mai mult ca perfectul» сопровождался книгами «Natura lucrurilor» (1986), «Pontice» (1987) и «Geamlîc» (1988)^[5][40].

Паул Джорджеску умер в октябре 1989 года, за два месяца до Румынской революции. Он был похоронен на окраине Бухареста, на кладбище в Стрэулешти^[31]. По словам писателя Бедроса Хорасанджяна, церемония похорон была прервана в надежде, что придёт больше людей^[31]. Литературный историк Николае Манолеску подписал некролог Джорджеску в «România Literară», призвав к умеренности в оценке карьеры коллеги^[12]. Последний том серии о Хузурее, «Între timp», был опубликован посмертно в 1990 году^[5][40].

Влияние Джорджеску на литературную жизнь также нашло отражение в его портретах в художественной литературе. По словам Мани, Марин Преда смоделировал более одного из своих персонажей на основе Паула Джорджеску^[42]. В «Istoria critică a literaturii române» Николае Манолеску идентифицирует персонажей, основанных на Джорджеску, в двух современных романах. Один из этих вымышленных персонажей — Ион Минку, незначительное присутствие в романе Преды «Cel mai iubit dintre pământeni»; другой — мистер Лео, главный герой романа Константина Цою «Căderea în lume» (1987)^[43].

Под анаграммированными именами Джорджеску, Косашу, Думитриу и коллеги-писатели Эуджен Барбу, Лучия Деметриус, Виктор Эфтимиу, Николае Лабиш и Захария Станку являются персонажами романа «Tinereţea unui comisar politic» французского автора румынского происхождения Мирона Бергманна. Бывший сотрудник «Gazeta Literară» Бергманн бежал из страны в 1964 году.