Глиссандо

Глиссандо как непрерывный переход между двумя и более нотами легко достигается человеческим голосом, аналогично портаменто.^[7] Эффект широко используется в оперном вокале, народной музыке, а также в джаз, блюзе и иногда в поп-музыке.

Для медных духовых, особенно валторны и трубы, глиссандо иногда понимается как быстрая последовательность обертонов, получаемых без смены позиции. Эффект — это быстрое чередование обертонов, и, за исключением высоких нот, технически не является истинным глиссандо с хроматической последовательностью^[8]. На инструментах с поршнями или клапанами возможно исполнение своеобразного глиссандо, при частичном нажатии поршня, что позволяет частично открывать отверстия, в сочетании с техникой бенда губами.

Валторны могут создавать выразительные эффекты глиссандо с помощью одновременного движения руки в раструбе и бенда губами^[9].

На трубе обычно имеется кольцо на третьем поршне для настройки некоторых нот, что также может использоваться для исполнения небольшого глиссандо^[10].

Тромбон благодаря подвижной кулисе может легко и естественно исполнять настоящее глиссандо, без обращения к обертонам. Одна из сложностей игры на тромбоне — избегать глиссандо между нотами, особенно при исполнении легато.

«В некоторых случаях невозможно чисто связать ноты на тромбоне: если кулиса движется в том же направлении, что и лига, возникает характерный „скользящий“ звук, называемый глиссандо или портаменто^[11][7].»

Максимальная протяжённость глиссандо на тромбоне — уменьшённая квинта между первой и седьмой позицией.

При включённой вентильной секции увеличивается расстояние между полутонами: при вентиле в Фа кулиса даёт чистую кварту с шестью промежуточными позициями, а при вентиле в Ре (как на современных бас-тромбонах) — только пять. Это, вероятно, не учёл Бела Барток, когда писал глиссандо для бас-тромбона в Концерте для оркестра. В то время использовались только тромбоны в Фа, а не современные басовые. В указанном фрагменте тромбон должен был исполнить глиссандо от Си до Фа. Однако при максимальном выдвижении кулисы с вентилем в Фа самой низкой нотой является До, а не Си, как указал Барток. До появления бас-тромбонов с двумя вентилями некоторые тромбонисты начинали с До, а другие, например Льюис Ван Хейни из Нью-Йоркского филармонического оркестра, использовали приёмы, такие как настройка вентиля в Ми вместо Фа и привязывание вентиля шнуром для удержания в Фа и переключения ногой во время исполнения глиссандо^[12]. При исполнении фрагмента на бас-тромбоне сначала используется вентиль (Фа и Ре), а затем, при приближении к глиссандо, только позиция Фа.

В деревянных духовых XX века активно исследовались возможности глиссандо практически на всех инструментах этой группы.

В небольших инструментах, таких как гобой или кларнет, прямое прикрытие отверстий подушечками пальцев позволяет исполнять настоящее глиссандо — путём постепенного открытия каждого отверстия. На флейте это возможно только на моделях с перфорированными клапанами.

На саксофоне, где отверстия открываются и закрываются рычагами, глиссандо достигается сочетанием двух техник: исполнением хроматической гаммы с использованием бенда (изменение положения губ для интервала полутона) и одновременным действием рук на клапаны. Это создаёт эффект, близкий к настоящему глиссандо.

На смычковых струнных — скрипка, альт, виолончель, контрабас — глиссандо достигается скольжением пальцев по струнам во время движения смычка. Этот эффект часто используется для имитации выразительности человеческого голоса. В семействе смычковых есть инструменты с ладами (например, виола да гамба), где глиссандо исполняется аналогично, но эффект иной — слышны хроматические ступени (полутоны)^[13][14][15].

На струнных с ладами, таких как гитара, лютня, электрический бас и др., эффект достигается щипком струны и скольжением пальца вдоль неё. Однако глиссандо здесь используется реже из-за полифонического характера инструментов, слабого звучания и наличия ладов, вызывающих кратковременные, но слышимые прерывания.

Электрический бас, часто используемый мелодически, может иметь безладовый гриф (англ. fretless) для воспроизведения звучания и эффектов глиссандо, характерных для контрабаса.

Электрогитара, благодаря усиленному звуку, широко использует два типа глиссандо:

• Скольжение по струне с одновременным её подтягиванием пальцем вверх (англ. bend) — восходящее глиссандо;
• Использование рычага вибрато.

Бенд может достигать интервала тона (в табулатурах обозначается как full), а также других интервалов, указываемых дробями (например, 1/2 для полутона). Release — эффект глиссандо, получаемый при отпускании натянутой струны. Pre-bend — подтягивание струны до звука без глиссандо; обычно pre-bend следует за release.

Рис. 4. Примеры bend, pre-bend и release.

На арфе широко используется глиссандо, достигаемое быстрым проведением руки по струнам вверх или вниз после настройки инструмента с помощью специальных педалей^[16]. Перемещая педали, арфист может получить настоящее глиссандо на интервал до тона между положением покоя и максимальным натяжением^[5]. Этот эффект используется реже из-за снижения громкости^[17].

В музыке для клавишных инструментов (неэлектронных) глиссандо — это исполнение диатонической или хроматической гаммы скольжением руки по белым или чёрным клавишам^[2]. На фортепиано, органе, аккордеоне и других инструментах эффект достигается скольжением по клавишам. На фортепиано обычно используются ногти среднего пальца или большого пальца, в зависимости от направления и места глиссандо.

Полифонические инструменты, а также все клавишные, арфа, гитара и смычковые могут исполнять множественные глиссандо — несколько нот одновременно в глиссандо.

Среди ударных инструментов с определённой высотой глиссандо характерно для клавишных — челеста, глокеншпиль, ксилофон, вибрафон, маримба и других инструментах — при скольжении руки или палочек по клавишам.

На литаврах глиссандо достигается изменением натяжения мембраны педалью сразу после удара, не приглушая звук. Аналогичный эффект возможен на рототоме.

На барабанах схожий эффект достигается нажатием рукой, локтем или другой частью тела на мембрану после удара и последующим отпусканием. Существуют и другие подобные эффекты, зависящие от конструкции конкретного ударного инструмента: например, изгибание пластин после удара или быстрое вращение металлических дисков. В таких случаях протяжённость эффекта приблизительна или полностью неопределённа.

Глиссандо стало неотъемлемой частью практически всех электроинструментов XX века — волны Мартено,^[4] терменвокс, телгармониум, Moog и др. — для придания «человечности» их звучанию. Эффекты глиссандо обычно присутствуют в синтезаторах и современных электронных клавишных, где они реализуются с помощью специальных контроллеров (например, колеса модуляции). В этом случае наличие эффекта определяется не физическими свойствами инструмента, а замыслом производителя.

На терменвоксе глиссандо исполняется простым приближением или удалением правой руки от антенны управления высотой.

• 1830 — Фантастическая симфония Гектора Берлиоза, пятая часть, такты 8-11 и 17-21 (флейта, гобой, кларнет; затем валторна).
• 1900 — Симфония № 4 Густава Малера, третья часть (скрипка, виолончель, альт).
• 1910 — Жар-птица И. Ф. Стравинского (тромбон).
• 1913 — Préludes, кн. II, № 12 Feux d’artifice Клода Дебюсси, такт 17 (фортепиано, чёрные клавиши), такт 87 (чёрные и белые клавиши одновременно).
• 1918 — Сестра Анджелика Джакомо Пуччини, финальная сцена чуда (вокал).
• 1920 — Пульчинелла И. Ф. Стравинского, № 170 (тромбон).
• 1924 — Рапсодия в стиле блюз Джорджа Гершвина, вступление (кларнет) Аранжировщик Ферде Грофе адаптировал вступление для солиста оркестра Пола Уайтмена — Рассела Гормана^[18].
• 1924 — Пинии Рима Отторино Респиги, первая часть «I pini di Villa Borghese» (арфа).
• 1943 — Концерт для оркестра Б. Бартока, четвёртая часть (бас-тромбон).

Глиссандо используется в вокальной музыке для выразительности, имитируя интонации речи (плач, крик, смех и др.). Иногда оно приобретает пародийный или комический характер, например, при использовании свирели с поршнем в мультфильмах или в начальных нотах заставок Looney Tunes и Merrie Melodies, где широко применяется глиссандо на гавайской гитаре. Другой пример — использование терменвокса для создания тревожного эффекта (имитация стона призраков или приближения инопланетян) в старых фильмах научной фантастики и ужасов.

В инструментальной музыке глиссандо особенно активно используется в последние два столетия, в том числе как альтернатива строго ритмизованной нотации европейского оркестра. Пародийное использование встречается в имитации народной музыки, в вокальных и инструментальных версиях джаза и блюза. Например, Болеро Мориса Равеля в исполнении оркестра Горана Бреговича и в музыке клезмер.