Легато

Данный знак артикуляции может быть представлен в партитурах или партиях тремя основными способами:

• Слово legato, написанное над музыкальным фрагментом, который должен исполняться соответствующим образом. Такой вариант обычно используется, если указание относится к очень длинному отрывку или ко всему разделу произведения. В этом случае не требуется абсолютного соединения всех нот, а ожидается их разделение с помощью фразировки и необходимых дыханий, но в общем характере легато.
• Аббревиатура leg., написанная над нотой или фрагментом, который должен исполняться легато.
• Изогнутая линия (лигатура), обычно размещаемая над нотами^[1] при нисходящих штилях и под нотами при восходящих. В случае целых нот без штилей направление лигатуры определяется их положением на нотном стане. Если штиль у разных нот направлен в разные стороны, лигатура всегда изгибается вверх.

Рис. 2. Лигатуры выражения.

Когда два инструмента, записанные на одном стане, имеют фразы в легато с одинаковыми длительностями, обычно используются две отдельные лигатуры, хотя иногда встречается только одна, подразумевающаяся для обоих инструментов.

Лигатура артикуляции объединяет несколько нот, указывая, что данный фрагмент должен исполняться или петься плавно и связно, без заметных разрывов между нотами^[2]. Это означает, что первая нота продолжается до появления следующей. Такое указание противоположно стаккато^[5], однако это не означает полного отсутствия артикуляции, а лишь её максимальную мягкость^[6].

Рис. 3. Диатоническая гамма до, легато. Прослушать (инф.)

Ноты, объединённые лигатурой, не обязательно должны быть одной высоты и могут быть разного типа. Лигатура артикуляции может охватывать более двух или сразу несколько нот, иногда даже через несколько тактов.

Лигатура выражения не должна путаться с другими музыкальными знаками:

• Лигатура длительности внешне похожа, но соединяет две ноты одной высоты, увеличивая длительность первой на длительность второй.
• Фразировочная дуга — кривая линия, охватывающая музыкальный фрагмент, визуально неотличимая от легато, и указывает на исполнение как единой фразы.

В музыкальных произведениях встречаются случаи, когда несколько нот подряд соединены лигатурами длительности, и одновременно этот фрагмент может быть частью более крупной фразы, охваченной лигатурой выражения или фразировочной дугой. В таких случаях разные типы лигатур должны использоваться одновременно и быть чётко различимы.

В академическом пении легато определяется как последовательность гласных, соединённых с минимальным перерывом на согласные.

Хорошее мягкое легато, часто называемое «линия», остаётся необходимым для любого успешного классического певца. Это была ключевая черта вокального стиля бельканто, преобладавшего среди педагогов и исполнителей XVIII и первых десятилетий XIX века. В европейской классической вокальной музыке любую фразу, не отмеченную специальными артикуляционными знаками, такими как стаккато^[5], предполагается исполнять легато. Наиболее частая проблема — сохранение «линии» при переходе между регистрами.

В обучении вокалу легато применяется для освоения mezza di voce и соединения passaggio. При изменении частоты звука без прерывания вибрации голосовых связок необходимо изменять соотношение между подвижным и вибрирующим объёмом голосовой мышцы, что позволяет соединять головной и грудной регистры.

В вокальной музыке лигатура обычно используется для обозначения нот, исполняемых на одну слог, то есть мелизма.

С помощью легато строится музыкальная фразировка. В вокальной музыке часто говорят о семантической дуге: все слова фразы текста объединяются в легато-дугу согласно их смыслу.

Существуют и менее ортодоксальные взгляды. Например, Кендра Колтон, преподаватель кафедры вокала Консерватории Оберлин, выступает за деление фраз на две-три смысловые группы и добавление крупных разделительных артикуляций между ними и перед каждым словом, начинающимся с гласной.

В музыке для духовых инструментов легато означает, что ноты исполняются без использования языка для каждой новой ноты, то есть без артикуляции языком.^[7][8][6]

Легато запрещает дыхание между связанными нотами. Для преодоления этого ограничения на некоторых духовых инструментах применяется циркулярное дыхание^[9].

В музыке для смычковых инструментов легато означает исполнение нот одним смычком, чтобы они звучали слитно^[10]. На практике между нотами возникает едва заметная пауза, но она почти неуловима. Такой эффект достигается контролируемыми движениями кисти правой руки, часто маскируемыми или усиливаемыми с помощью вибрато. Этот стиль игры легато может быть также связан с использованием портаменто.

Если при исполнении каждой ноты меняется направление смычка, ноты звучат раздельно, и речь идёт о раздельном исполнении.

В музыке для гитары (кроме классической гитары) термин «легато» используется как для обозначения артикуляции, так и для обозначения особой техники исполнения музыкальных фраз, прежде всего с помощью hammer-on и pull-off, вместо щипка. Это означает, что ноты извлекаются без отдельного удара по каждой струне, а с помощью hammer-on и pull-off.

Для получения легато на электрогитаре обычно требуется исполнять ноты, расположенные близко друг к другу на одной струне, начиная с первой и продолжая следующими с помощью указанных техник. Некоторые виртуозы гитары (например, Allan Holdsworth, Shawn Lane, Dave Murray) развили технику легато до такой степени, что могли исполнять сложнейшие пассажи с любыми числовыми пермутациями нот на одной струне в экстремальных темпах. В случае Холсуорта отмечается стремление полностью избегать pull-off, считая их вредными для тембра из-за бокового смещения струны.

Термин hammer-ons from nowhere («hammer-on из ниоткуда») обычно обозначает приём, когда нота извлекается только силой левой руки, без щипка, при переходе на другую струну. Когда используется много hammer-on и pull-off подряд, их иногда называют rolls («роллы») из-за плавного звучания. Быстрая серия hammer-on и pull-off между двумя нотами называется тремоло.

При исполнении легато на гитаре часто встречается ситуация, когда музыкант играет больше нот за один тактовый пульс, чем обычно, например, пять (квинтоль) или семь (септоль) против одной четверти, вместо обычных дуолей или триолей. Это придаёт пассажу необычный ритмический характер, а при медленном темпе — необычное звучание.

Однако при быстром исполнении, характерном для легато, это менее заметно на слух. Граница между легато и таппингом обеими руками весьма тонка, и иногда эти техники трудно различить на слух. В целом, легато используется для придания пассажу более плавного и мягкого звучания.

В музыке для фортепиано легато достигается тем, что палец не отрывается от клавиши до тех пор, пока другой палец не нажмёт клавишу следующей ноты.

В синтезаторах легато — это разновидность монофонического режима. В отличие от обычного монофонического режима, где каждая новая нота инициирует атаку и перезапускает огибающие, в режиме легато огибающие не перезапускаются, если новая нота берётся легато, то есть при удержании предыдущей. В результате транзиент атаки и спада звучит только один раз за всю легато-последовательность, а огибающие остаются в фазе удержания до отпускания последней ноты.