АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Мэдчестер

Мэдче́стер (англ. Madchester) — музыкальное движение и поджанр альтернативного рока, возникший во второй половине 1980-х гг. в Манчестере, Великобритания. Характерной чертой жанра было сочетание гитарного звучания, напоминающего психоделический рок конца 1960-х гг., с ритмикой и технологиями эйсид-хауса. Термин представляет собой слияние двух английских слов — «mad» и «Manchester».

Общие сведения
Мэдчестер
Направление рок, электронная музыка
Истоки Моды, панк-рок, хаус, рейверы, психоделический рок, постпанк, поп-музыка 1960-х, гаражный рок, хард-рок
Время и место возникновения Середина 1980-х, Манчестер, Великобритания
Годы расцвета 1988–1992
См. также
Альтернативный рок

До Мэдчестера

Непосредственно перед началом эры Мэдчестера на музыкальной сцене Манчестера доминировали The Smiths, New Order и the Fall, которые оказали значительное влияние на будущее движение. Открытие ночного клуба Haçienda в мае 1982 года по инициативе Factory Records также сыграло важную роль в формировании новой культуры Манчестера. В первые годы своего существования клуб в основном исполнял клубную поп-музыку и был концертной площадкой для таких артистов, как New Order, Cabaret Voltaire, Culture Club, Thompson Twins и the Smiths. Такие диджеи, как Хьюан Кларк и Грег Уилсон, внесли свой вклад в известность клуба. К 1986 году «Асьенда» превратилась из места проведения концертов в танцевальный клуб[1].

Фестиваль Десятого лета (англ. Festival of the Tenth Summer) в июле 1986 года, организованный лейблом Factory Records, укрепил репутацию Манчестера как центра альтернативной поп-культуры. В рамках фестиваля были организованы показы фильмов, музыкальный семинар, художественные выставки и выступления ведущих групп города, в том числе концерт, который длился целый день на территории выставочного центра Manchester G-Mex, с участием A Certain Ratio, the Smiths, New Order и the Fall. По словам Дэйва Хэслэма, фестиваль продемонстрировал, что «город стал синонимом выдающихся личностей, играющих ультрасовременную музыку. […] Люди вдохновлялись, а город заряжался энергией, сам по себе, бесконтрольно»[2].

В дополнение к этим площадкам и мероприятиям, вечеринки на складах, организованные Стивом Эйджем, сыграли решающую роль в развитии сцены. Подобные концерты The Stone Roses, впервые проведённые в 1985 году, были знаменательными, а диджей Дэйв Бут играл на разогреве у группы. Эти вечеринки, включая известное мероприятие «Warehouse 1, The Flower Show» (Склад 1, цветочное шоу), состоявшееся 20 июля 1985 года, сыграли важную роль в привлечении поклонников группы и становлении музыкальной сцены в Манчестере[3]. Бут был влиятельным диджеем в музыкальной среде Манчестера[4][5]. Он был одним из создателей клубов the Playpen nights и the Blood Club, а также постоянным диджеем на нескольких ключевых площадках сети альтернативных площадок города. Он начал свою карьеру в Roxy Room в Pips[6] и выступал в других клубах, таких как Devilles, Berlin, Cloud 9 и Legends, помогая создать сеть заведений, которые способствовали росту альтернативной музыкальной сцены Манчестера. Начинающие группы города, в том числе The Stone Roses, были завсегдатаями этих клубов и черпали вдохновение в разнообразной музыке, исполняемой диджеями[5].

В 1987 году в Haçienda начали играть хаус-музыку, а диджеи Майк Пикеринг, Грэм Парк и «Маленький» Мартин Прендергаст устраивали тематические «голые вечерники» по пятницам[7]. К началу 1987 года «Асьенда» перестала приносить постоянные убытки и начала собирать полные залы[8]. В течение этого года здесь проходили выступления таких американских хаус-артистов, как Фрэнки Наклз и Адонис[9].

Другие клубы в Манчестере также начали увлекаться хаус-музыкой, например Devilles, Isadora’s, Konspiracy, House, Soundgardens и Man Alive в центре города, а также Bugsy’s в Аштон-андер-Лайне и Osbourne Club в Майлз-Платтинге. Ещё одним ключевым фактором роста популярности Мэдчестера стала внезапная доступность наркотика МДМА в городе, начавшаяся в 1987 году и увеличившаяся в следующем году[10]. По словам Хаслама, «употребление [МДАМА] навсегда изменило жизнь в клубах; вечер в Haçienda превратился из отличного времяпрепровождения в насыщенный, меняющий жизнь опыт»[11].

Британская музыкальная сцена была в таком состоянии, что The Guardian позже заявила: «Казалось, 80-м годам суждено было закончиться музыкальным позором»[12]. Движение «Мэдчестер» процветало, поскольку его звучание было свежим и инновационным, и быстро набирало популярность[13]. Музыка таких исполнителей, как The Stone Roses и Happy Mondays, начала занимать высокие позиции в чартах в 1989 году, когда New Order выпустили альбом в стиле эйсид-хаус Technique, который возглавил британский альбомный чарт.

Начало

В октябре 1988 года The Stone Roses выпустили сингл «Elephant Stone». Примерно в то же время The Happy Mondays выпустили сингл «Written for Luck», за которым последовал альбом Bummed, спродюсированный Мартином Хэннеттом. В ноябре A Guy Called Gerald выпустил свой первый сольный сингл «Voodoo Ray». Из всего этого лишь «Voodoo Ray» добился коммерческого успеха, однако к декабрю того же года в британской музыкальной прессе начало появляться ощущение, что в городе что-то происходит. По словам Шона О’Хагана, пишущего для NME, «В музыкальном бизнесе ходят весьма правдоподобные слухи о том, что в некоторых северных городах, в особенности стоит отметить Манчестер, воду обрабатывали небольшими дозами химических веществ, расширяющих сознание. […] Все, от Happy Mondays до сильно дезориентированного Моррисси, в той или иной степени соответствуют этой теории. Внезапно появляется A Guy Called Gerald, который из ниоткуда рассказывает о безграничных возможностях набора клавишных инструментов»[14].

Популярность The Stone Roses росла по мере того, как они гастролировали по стране, а в феврале 1989 года выпустили сингл «Made of Stone»[15]. Хотя песня не попала в чарты, энтузиазм в отношении группы в музыкальной прессе усилился, когда в марте они выпустили свой дебютный одноимённый альбом The Stone Roses, спродюсированный Джоном Леки. Боб Стэнли (впоследствии участник Saint Etienne), комментируя альбом Stone Roses в Melody Maker, написал: «Это просто лучшая дебютная пластинка, которую я слышал за весь период жизни, когда сам покупал пластинки. Забудьте обо всех остальных. Забудьте завтра о работе»[16]. NME выразился не так восторженно, но тем не менее сообщил, что об альбоме говорили как о «величайшем альбоме из когда-либо созданных». Джон Робб из Sounds поставил альбому 9 из 10 баллов и заявил, что The Stone Roses «произвели революцию в британской поп-музыке»[17].

Клубная сцена Манчестера продолжала развиваться в течение 1988 и 1989 годов, летом 1988 года в Haçienda начались вечера в стиле Ивисы, а в ноябре того же года состоялся «Горячий» вечер эйсид-хауса (организованный Майком Пикерингом и Джоном Дасильвой)[18].

Baggy

Baggy (с англ. — «мешковатый») — локальное музыкальное направление, прежде всего связанное с мэдчестером, сочетающее себе фанк, психоделию, гитарный рок и хаус-музыку[19]. В манчестерском контексте на направление в первую очередь повлияла инди-музыка, которая доминировала на музыкальной сцене города в 1980-х годах, а также различные влияния, исходящие от ночного клуба «Асьенда». Наряду с музыкой появился особый стиль одежды, который и дал название «baggy». Мешковатые джинсы (часто расклёшнные, как правило, от бренда Joe Bloggs, принадлежащего Шами Ахмеду[20][21]), повседневная верхняя одежда ярких цветов и в заигрывание с стилем 1960-х годов вошли в моду сначала в Манчестере, а затем и по всей стране[18]. Этот образ часто дополнялся рыбацкой шляпой в стиле, который носил барабанщик Stone Roses Алан «Рени» Рен. Общий стиль представлял собой смесь рейва, ретро, хиппи и футбольного кэжуала. У многих мэдчестерских групп были фанаты-любители футбола, а несколько коллективов даже носили футбольные майки[22].

Рост успеха

В середине 1989 года медийный интерес к манчестерской сцене продолжал расти. В сентябре Happy Mondays выпустили синглом ремикс Винса Кларка на песню «Write for Luck». В ноябре были выпущены четыре значимых сингла: «Move» группы Inspiral Carpets, «Pacific State» группы 808 State, мини-альбом Happy Mondays Madchester Rave On и «Fools Gold/What the World is Waiting For» от Stone Roses. Пластинка Happy Mondays, в которую вошла песня «Hallelujah!», популяризировала термин «Мэдчестер» — слово, которое видеорежиссёры группы Братья Бейли изначально предложили в качестве слогана для футболок. Само слово они придумали для своего неснятого фильма «Безумные ублюдки», снятого на заброшенной фабрике[23].

В ноябре The Stone Roses выступили с концертом в лондонском «Alexandra Palace» и были приглашены на вечернее интеллектуальное шоу на BBC Two (во время их выступления из-за шумоподавления было отключено электричество, и певец Иэн Браун кричал: «Мы теряем тут время впустую, парни! Любители, любители!», когда ведущий пытался перейти в следующий сегмент передачи)[24]. 23 ноября 1989 года The Stone Roses и the Happy Mondays появились в одном издании Top of the Pops. Сингл «Fools Gold» достиг 8-й строчки в UK Singles Chart, став самым продаваемым инди-синглом года[25].

С этого времени Мэдчестер стал популярен. По словам журналиста NME Стюарта Мейкони, британская пресса «сходила с ума по манчестерским группам»[26]. Группа James была одним из первых выгодополучателей этого всплеска интереса. Местный успех их синглов «Come Home» и «Sit Down», выпущенных за счёт собственных средств, привёл к заключению контракта с Fontana, и летом 1990 года они попали в чарты с песней «How Was It for You» и перезаписанной версией «Come Home».

The Charlatans приобрели известность благодаря выступлениям в Манчестере, особенно в качестве группы на разогреве у The Stone Roses, и прочно ассоциировались с этой сценой. В октябре 1989 года они выпустили свой дебютный сингл «Indian Rope», а их второй сингл «The Only One I Know» попал в десятку лучших в Великобритании. В 1990 году внимание музыкальной прессы привлёк ряд других манчестерских групп, в том числе World of Twist, New Fast Automatic Daffodils, the High, Northside, the Paris Angels и Intastella. По словам Джона Робба, эти группы «второй волны» «сталкивались с негативной реакцией критиков, но делали отличную музыку»[27]. Они также получили широкую поддержку на местном уровне, выступая на телевидении в различных шоу в Гранаде и на местном радио.

Коммерческий успех

Группы, связанные со сценой Мэдчестера, выпускали материал почти исключительно на независимых звукозаписывающих лейблах, за существенным исключением группы James. Популярность Мэдчестера росла, и он перестал быть просто местным популярным направлением в Манчестере. В 1990 году журнал Newsweek опубликовал статью под названием «Stark Raving Madchester», описывающую сумасшедшую сцену города[28]. Основные группы Мэдчестера доминировали в британских инди-чартах в конце 1989 года и большую часть 1990 года.

Успех нескольких инди-групп, связанных с описываемой тут сценой, в британских чартах синглов и альбомов в то время был беспрецедентным. «Step On» и «Kinky Afro» Happy Mondays достигли 5-й строчки в чарте синглов, в то время как James записали самый большой «мэдчестерский» хит, заняв 2-ю строчку в 1991 году с перезаписью «Sit Down». В чарте альбомов The Happy Mondays достигли 4-го места с Pills 'n' Thrills и Bellyaches, а the Inspiral Carpets достигли 2-го места с Life. The Charlatans были единственной группой из Мэдчестера, занявшей первое место с альбомом Some Friendly осенью 1990 года.

За пределами Великобритании успех Madchester был ограниченным, хотя некоторые релизы получили признание в специализированных чартах по всему миру. В США альбомы The Stone Roses, Pills 'n' Thrills и Bellyaches, а также Some Friendly достигли нижних строчек американского чарта альбомов. Несколько синглов The Stone Roses, the Inspiral Carpets, the Happy Mondays и the Charlatans заняли высокие позиции в чарте современных рок-треков Billboard. The Happy Mondays совершили турне по США в 1990 году и попали в чарты Billboard Hot 100, а «Step On» в 1990 году достиг 57-й строчки. Они также достигли первой строчки в чарте современных рок-треков с «Kinky Afro» в 1990 году. Единственным другим артистом из Мэдчестера, занявшим 1-е место в чарте современных рок-треков, были the Charlatans, чей сингл «Weirdo» занял 1-е место 23 мая 1992 года.

Упадок

27 мая 1990 года The Stone Roses выступили на искусственном острове Spike Island в Уиднесе, гле на разогреве у них были диджеи Фрэнки Боунс, Дэйв Хэслэм, Альфонсо Буллер (MVITA)[29][30], Химат «Честер» Сингх (MVITA)[30][31][32] и Дэйв Бут. Концерт был назван «Вудстоком для поколения Е»[33]. Летом последовала стремительная череда хитов, среди которых «One Love» The Stone Roses, «This Is How It Feels» от the Inspiral Carpets, «The Only One I Know» группы the Charlatans и «Kinky Afro» Happy Mondays. Конец года ознаменовался триумфальными концертами James и двойным выступлением Happy Mondays и 808 State на Manchester G-Mex.

The Stone Roses отменили свой тур по Америке в июне 1990 года и опубликовали заявление для прессы, в котором говорилось: «Америка нас пока не заслуживает»[34]. Несмотря на это, в том году в США было продано более 350 000 копий их дебютного альбома. Группа также отменила концерт в Испании и выступление на британском ток-шоу Wogan. Они больше не появлялись на публике до конца 1994 года, проводя все это время в студиях в Уэльсе, где записывали альбом Second Coming, а также боролись в суде за расторжение контракта с Silvertone Records.

Работа над предстоящим альбомом Happy Mondays — Yes Please! — также была затруднена, и он был выпущен только в октябре 1992 года. Группа прилетела на Барбадос, чтобы записать его, и, по словам Пола Райдера, «сошла с ума от кокаина»[35]. Они неоднократно обращались к Factory Records с просьбами о выделении дополнительного времени и средств. Считается, что это стало одной из главных причин банкротства лейбла в ноябре 1992 года[36].

После того как две группы, считавшиеся наиболее значимыми на сцене, вышли из строя, интерес СМИ к Мэдчестеру начал ослабевать. James, the Inspiral Carpets, the Charlatans и 808 State продолжали записываться с переменным успехом на протяжении 1990-х годов, но их больше не воспринимали как часть местной сцены. Местные группы, появившиеся в самом конце популярности Мэдчестера, такие как The Mock Turtles, стали частью более широкого движения baggy. Музыкальная пресса Великобритании переключила своё внимание на группы из Южной Англии и США, которые занимались шугейзингом, американскую гранж-сцену, которые в своё время были вытеснены интересом к брит-попу, главным образом Oasis и Blur.

Наследие

Музыкальное наследие

Непосредственное влияние Мэдчестера вдохновило более широкое движение baggy в Великобритании, когда в начале 1990-х годов группы из разных регионов страны создавали музыку, на которую сильно повлияли ключевые исполнители Манчестера. Среди этих групп были Flowered Up (из Лондона), the Farm и the Real People (из Ливерпуля), the Bridewell Taxis (из Лидса), the Soup Dragons (из Глазго) и Ocean Colour Scene (из Бирмингема). Blur из Колчестера в начале своей карьеры придерживались мешковатого стиля, хотя в интервью журналу Select в 1991 году они утверждали, что «убили» этот жанр[37]. На протяжении 1990-х годов Blur соперничали с другим важнейшем коллективом брит-попа — группой Oasis, которые были родом из Манчестера.

В Манчестере в эпоху Мэдчестера были сформированы такие группы, как the Chemical Brothers, the Verve, Sub Sub (которые позже стали Doves) и Oasis (Ноэль Галлахер был техником the Inspiral Carpets). В более широком смысле, мэдчестерская сцена объединила электронную танцевальную музыку и альтернативный рок, в частности, с помощью слияния стилей игры на барабанах фанка и диско (и семплов хип-хопа 80-х) с джингл-джангл гитарой. В 1990-х годах это стало стандартной формулой, часто встречающейся даже в самой коммерческой музыке.

За годы, последовавшие за Мэдчестером, было проведено множество опросов, чтобы определить лучшую песню эпохи. В 2005 году «Voodoo Ray» A Guy Called Gerald была признана лучшей песней мэдчестерской сцены[38]. Песня одержала победу над «Step On» (Happy Mondays) и «Waterfall» the Stone Roses[38].

В 2010 году в Манчестере открылся новый ночной клуб FAC251, которым управляет Питер Хук из New Order, с музыкальным уклоном на музыку Мэдчестера[39][40]. Несмотря на то, что к середине 1990-х годов мэдчестерская сцена пришла в упадок и многие её участники распались, различные группы собирались для проведения разовых концертных туров. Так, в 2012 году воссоединились The Stone Roses, the Happy Mondays и the Inspiral Carpets[41].

Критик The Guardian Пенни Андерсон негативно отозвалась о сцене, назвав её «питательной средой для агрессивно рекламируемой посредственности»[42].

Звучание этой сцены повлияло на электронный и танцевальный альбом Achtung Baby. Элис Гарднер из Rolling Stone сравнила использование сочетания танцевальных ритмов и гитарно-доминирующих миксов альбома с песнями британских групп Happy Mondays и Jesus Jones. Песня «Mysterious Ways» с альбома сочетает в себе фанковый гитарный рифф с танцевальным ритмом, насыщенным конгой[43], сочетание, которое Боно охарактеризовал как «самая фанковая ипостась U2… Sly and the Family Stone встречаются с baggy Мэдчестера»[44]. Влияние эпохи также видно на песне The Cure «Never Enough»[45].

Влияние Мэдчестера на Манчестер

Бурный рост ночной жизни Манчестера в период Мэдчестера оказал долгосрочное влияние, в частности, на последующее развитие Северного квартала. Вслед за Мэдчестером в Манчестере также стала набирать популярность жизнь в центре города, и эта тенденция сохраняется[46].

Эта сцена также дала толчок развитию городских СМИ и креативных индустрий. 4 Канал уже добился успеха благодаря передаче The Word, где частыми гостями выступали деятели Мэдчестера[47]; телеканал Granada Television также поддержал идею, предложив более дешёвую версию этой же передачи под названием «Juice», представленную дочерью Джона Брэмуэлла и Джоан Коллинз Тарой Ньюли, где также гостили музыканты движения[48]. Би-би-си запустила субботнее утреннее детское телешоу «8:15 из Манчестера» (с заставкой в лице песни the Inspiral Carpets, переделкой «Find out Why»).

Организованная преступность стала примером негативного следствия появления Мэдчестера, а оживлённая клубная жизнь в городе (и популярность запрещённых наркотиков, особенно экстази) создали благоприятную среду для оппортунистического гангстеризма. Инциденты с применением насилия в «Асьенде» привели к кампании против неё со стороны полиции Большого Манчестера, которая привела к закрытию клуба в 1997 году[49].

В конце 1990-х годов на Олдхэм-стрит в Северном квартале Манчестера была построена музыкальная аллея славы[50]. Аллея включает в себя треугольную плиту для каждой музыкальной группы и отдаёт дань уважения таким группам, как the Stone Roses, the Happy Mondays, the Inspiral Carpets, 808 State и James[50].

Синяя мемориальная доска отмечает местоположение The Boardwalk, ещё одного клуба, занимавшего центральное место на сцене Мэдчестера, где Oasis отыграли свой первый концерт, а Дэйв Хэслэм организовывал вечеринки вплоть до закрытия клуба в 1999 году. Надпись гласит: «Ночной клуб и репетиционные залы Мэдчестерской площадки», а под ней изображён жёлтый смайлик. Клубный вечер Funkademia, который появился в Boardwalk в 1995 году и до 2014 года проводился в Mint Lounge в Северном квартале[51][52].

Основные исполнители

Примечания

  1. ↑ Dave Haslam, Manchester England, Fourth Estate, London, 2000, p. 158
  2. ↑ Dave Haslam, Manchester England, Fourth Estate, London, 2000, pp. 128—129
  3. ↑ Warehouse 1, The Flower Show 20 July 1985. The Stone Roses (3 июля 2012). Дата обращения: 13 июля 2024. Архивировано 3 сентября 2025 года.
  4. ↑ Robb, John Dave Booth RIP (legendary Manchester DJ). Louder Than War (17 мая 2020). Дата обращения: 13 июля 2024. Архивировано 4 сентября 2025 года.
  5. ↑ 1 2 Kiszely, Philip DJ Dave Booth—an interview with one of the key Manchester DJs. Louder Than War (29 февраля 2012). Дата обращения: 13 июля 2024. Архивировано 6 сентября 2025 года.
  6. ↑ Legendary DJ Dave Booth on why the Hacienda was the worst mistake he ever made. Daily Post (4 июня 2018). Дата обращения: 13 июля 2024. Архивировано 7 сентября 2025 года.
  7. ↑ John Robb, The North Will Rise Again, Aurum Press, London, 2009, p. 233
  8. ↑ Dave Haslam, Manchester England, Fourth Estate, London, 2000, p. 165
  9. ↑ cerysmaticfactory.info. cerysmaticfactory.info. Дата обращения: 5 сентября 2002. Архивировано 8 декабря 2024 года.
  10. ↑ Dave Haslam, Manchester England, Fourth Estate, London, 2000, p. 167
  11. ↑ United Manchester website, 2003–present. Unitedmanchester.com. Дата обращения: 5 сентября 2002. Архивировано 12 декабря 2000 года.
  12. ↑ Clarke, Betty. Madchester arrives on the nation's TV screens (14 June 2011). Дата обращения: 25 ноября 2011.
  13. ↑ Chapter Three – Madchester, manchester.com. Архивировано 4 июня 2016 года. Дата обращения: 25 ноября 2011.
  14. ↑ New Musical Express, IPC, London, 17 December 1988
  15. ↑ Dave Haslam, Manchester England, Fourth Estate, London, 2000, p. 181
  16. ↑ Melody Maker, IPC, London, 29 April 1989
  17. ↑ 333sound. New Book #1: The Stone Roses - Short books about albums., Short books about albums. (25 марта 2006). Архивировано 21 мая 2024 года. Дата обращения: 9 сентября 2025.
  18. ↑ 1 2 Bainbridge, Luke. Madchester remembered: 'There was amazing creative energy at the time', The Observer (21 April 2012). Дата обращения: 17 июля 2019.
  19. ↑ The 10 best BAGGY albums, Radio X. Архивировано 15 июня 2025 года. Дата обращения: 9 сентября 2025.
  20. ↑ Britton, Paul. Fashion house behind iconic 'Madchester' clothing label Joe Bloggs goes into administration (29 January 2018). Архивировано 4 сентября 2025 года. Дата обращения: 7 января 2021.
  21. ↑ King of Madchester clothing is bankrupt, The Independent. Архивировано 28 декабря 2009 года. Дата обращения: 19 сентября 2025.
  22. ↑ Malik, Kenan. All mouth and trousers – the rise of Joe Bloggs, The Independent (19 June 1994). Архивировано 10 июня 2010 года. Дата обращения: 12 мая 2010.
  23. ↑ The Quietus | Features | Subscriber Area | Low Culture Essay: Audrey Golden on 'Lost' FAC Film the Mad Fuckers (18 мая 2023).
  24. ↑ The moment The Stone Roses blew a fuse on live TV, Radio X. Архивировано 8 сентября 2025 года. Дата обращения: 9 сентября 2025.
  25. ↑ Number One, 10 January 1990, IPC, London
  26. ↑ Madchester — The Sound of the North, Granada Television, Manchester, 1990
  27. ↑ John Robb, The North Will Rise Again, Aurum Press, London, 2009, p. 335
  28. ↑ Stark Raving Madchester, thedailybeast.com (12 July 1990). Дата обращения: 19 октября 2011.
  29. ↑ Warner, Harry. DJ claims 'Oasis are not sellouts and fans should expect the high prices', Joe.co.uk (2 September 2024). Архивировано 19 сентября 2025 года. Дата обращения: 19 сентября 2024.
  30. ↑ 1 2 johnrobb Manchester legend MVITA talks of Stone Roses, raves, and the Madchester madness (брит. англ.). Louder Than War (30 мая 2012). Дата обращения: 19 сентября 2024. Архивировано 16 сентября 2025 года.
  31. ↑ FAC 169 So Good | Pleasure Crew | Cerysmatic Factory. factoryrecords.org. Дата обращения: 7 октября 2024.
  32. ↑ FAC 169 So Good - Press Release | Pleasure Crew. factoryrecords.org. Дата обращения: 7 октября 2024.
  33. ↑ Danny Kelly. Uncut Magazine: The Stone Roses (review). IPC (2009). Дата обращения: 30 ноября 2009. (недоступная ссылка)
  34. ↑ Say It's Your Birthday: Stone Roses John Squire. MTV (24 ноября 1995). Дата обращения: 24 октября 2013. Архивировано 30 октября 2013 года.
  35. ↑ John Robb, The North Will Rise Again, Aurum Press, London 2009, p. 278
  36. ↑ The ten worst rock'n'roll career moves, The Independent (19 August 2009). Архивировано 8 июня 2013 года. Дата обращения: 24 октября 2013.
  37. ↑ Select Magazine, EMAP, London, October 1991
  38. ↑ 1 2 The top sound of 'Madchester' (2 March 2005). Архивировано 5 мая 2013 года. Дата обращения: 19 октября 2011.
  39. ↑ Madchester: the resurrection (12 February 2010). Архивировано 15 февраля 2010 года. Дата обращения: 19 октября 2011.
  40. ↑ Simpson, Dave. FAC251 Opening Night (11 February 2010). Дата обращения: 19 октября 2011.
  41. ↑ Review: Inspiral Carpets, City Life (26 March 2012). Дата обращения: 8 июня 2012.
  42. ↑ Anderson, Penny Why are the Stone Roses adored? The Guardian (18 февраля 2009). Дата обращения: 9 сентября 2017.
  43. ↑ Gray, Christopher. Review – U2: Achtung Baby (30 March 2001). Архивировано 12 августа 2025 года. Дата обращения: 7 февраля 2011.
  44. ↑ McCormick (2006), pp. 224—225, 227, 232
  45. ↑ Nightingale, Jo The Cure – Disintegration, Deluxe Edition. The Manchester Review (25 мая 2010). Дата обращения: 27 февраля 2017. Архивировано 11 сентября 2025 года.
  46. ↑ Rental boom triggers bidding wars for Manchester city centre flats (20 February 2012). Архивировано 24 апреля 2012 года. Дата обращения: 31 мая 2012.
  47. ↑ Andrew, Jamie. 1990s Show The Word Was Anarchic and Anti-Establishment. Where's Today's Equivalent?, Den of Geek (18 ноября 2022). Архивировано 22 января 2025 года. Дата обращения: 9 сентября 2025.
  48. ↑ Granada TV late night tv show late 80's / early 90's (англ.). https://missingepisodes.proboards.com (2015).
  49. ↑ Dave Haslam, Manchester, England, Fourth Estate, 2000, p263
  50. ↑ 1 2 MCFC. Music. The city. Part Two., Umbro (3 July 2009). Архивировано 30 марта 2012 года. Дата обращения: 19 октября 2011.
  51. ↑ Beloved Manchester club night Funkademia leaves its long-standing home after 14 years, The Manc (16 сентября 2024). Архивировано 25 апреля 2025 года. Дата обращения: 6 октября 2025.
  52. ↑ Skiddle. Funkademia - Manchester's Longest Running Clubnight (амер. англ.). Funkademia. Дата обращения: 6 октября 2025.

Дополнительно по теме

Категории