Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 17 июня 2020 года; проверки требует 21 правка.
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 17 июня 2020 года; проверки требует 21 правка.
Постхардкор (англ.post-hardcore) — музыкальный жанр, развившийся из хардкор-панка, ответвления панк-рока. Подобно постпанку, пост-хардкор объединяет большое разнообразие групп. Многие исполнители появились на хардкор-сцене или черпали вдохновение в хардкоре.
Жанр сформировался в середине-конце 1980-х годов в городах с существующими хардкор-сценами, в частности, в Вашингтоне, где появились Fugazi[2], а также немного отличающиеся по звучанию Jawbox, которые ближе к нойз-роковым истокам постхардкора.[2]
Пост-хардкор — стиль рок-музыки, получивший относительно недавнее развитие, которому присуще чередование чистого вокала и скрима, сопровождающиеся серьёзным мотивом и порождающие зачастую эффект экстремализма. Пост-хардкор, как правило, характеризуется чётким ритмом и тяжёлым инструментальным аккомпанементом, основанным на гитарах в сочетании с чистым вокалом и скримингом (обычно фальцетное форсирование). Сайт Allmusic так характеризует отличие пост-хардкора от хардкор-панка: «новые группы жанра пост-хардкор зачастую давали выход своей энергии, играя в сложном и динамичном стиле, что, в общем, отходило от строгих правил хардкора — играть быстро и громко. К тому же, вокалисты многих этих групп доносили смысл текстов проникновенным шёпотом не менее охотно, чем безумным визгом». Жанр развивался из баланса диссонанса и мелодии, частично направляя громкий и быстрый характер хардкора в более ритмичную, тонкую форму напряжения и освобождения. Jeff Terich (Treblezine) утверждает, что «вместо того, чтобы придерживаться строгих ограничений хардкора, эти музыканты расширили его за пределы тяжёлых аккордов и вокала, соединяя более творческие пути для выхода энергии панк-рока».
В 1984—1985 гг. на сцене вашингтонского хардкора[17] возникло новое движение.[18] Это движение возглавили группы с лейбла Dischord Records, который в начале 1980-х был домом для новообразованных хардкор-групп, как, например, Minor Threat, State of Alert, Void и Government Issue.[19][20] Насилие и нигилизм преобладали на сцене, и вдруг, некоторые музыканты старой школы оказались отвергнутыми,[18] наступило время перемен.[18] В 1983 году группа The Faith выпустила миньон Subject to Change, который ознаменовал эволюцию вашингтонского хардкора и панк-музыки в целом.[21] Появляются новые группы, как, например, Rites of Spring, Lunchmeat (впоследствии Soulside), Gray Matter, Mission Impossible, Dag Nasty и Embrace.[21][22][23] Это движение стало известно как «революционное лето».[18][24] Все эти группы бросали вызов привычному экспрессивному хардкор-звучанию, причём для разных групп отмечают различные источники влияния: группу Hüsker Dü с альбомом Zen Arcade находят источником вдохновения для группы Rites of Spring,[25]фанк — для Beefeater,[26] поп-музыку 1960-х — для Gray Matter.[27] Для нового звучания был придуман термин «эмокор».[28] Группа Rites of Spring была названа первой эмо-группой,[10][25] несмотря на то, что основатели группы высказывались против данного термина.[29][30][31] Похожие группы появились в соседнем штате Мэриленд, как, например, Moss Icon и The Hated.[32][33]
Во второй половине 1980-х на вашингтонской сцене сформировались такие группы, как Shudder to Think, Jawbox, The Nation of Ulysses, Fugazi, в Мэриленде появились Lungfish.[22] Большинство из этих групп, наряду с более ранними, внесли свой вклад в сборник 1989 года State of the Union,[34] который является образцом нового звучания вашингтонской сцены конца 1980-х.[35] Чрезвычайно много верных последователей появилось у группы Fugazi.[36] В 1989 году они издали сборник 13 Songs, состоящий из двух изданных ранее мини-альбомов, являющийся знаковым в их творчестве.[37] Признание получил также их дебютный альбом Repeater 1990-го года.[36] Помимо Fugazi, к наиболее успешным группам можно отнести Jawbox[38] и The Nation of Ulysses.[39]
За границами США, в Швеции, появилась группа Refused.[60] Её раннее творчество характеризуется «массивным хардкор-звучанием»,[61] а на альбоме The Shape of Punk to Come 1998 года заметно влияние группы The Nation of Ulysses.[62][63] Альбом включает элементы эмбиента и джаза[63], а также метала и электроники[62] с хардкор-основой.
В первой половине 1990-х на музыкальной сцене города Сан-Диего возникли пост-хардкор-коллективы, некоторые из которых издавались на лейбле Gravity Records.[32] Это движение стало известно под названием «звук Сан-Диего».[64] Gravity Records был основан Мэттом Андерсоном в 1991 году, членом группы Heroin, исключительно для издания собственных записей и нескольких связанных групп из Сан-Диего,[65] как, например, Antioch Arrow и Clikatat Ikatowi.[32] Ранние записи лейбла характеризуются «новым звуком, основанным на хардкоре, но более хаотичным».[65] Группа Heroin известна в качестве новаторов хардкора 1990-х.[66] Отмечают также влияние Fugazi и The Nation of Ulysses.[67] Это движение было связано с развитием поджанра скримо, однако следует отметить, что этот термин был спорным, как и в случае с «эмо».[67] На Gravity Records издавались также группы не из Сан-Диего, но связанные со «звуком Сан-Диего»,[67] как, например, Mohinder,[64] Angel Hair (а также связанная с ней The VSS).[64] The VSS были известны применением синтезаторов.[67]
Помимо исполнителей с Gravity Records была также группа Drive Like Jehu, сыгравшая важную роль в развитии «звука Сан-Диего».[64] Данная группа, основанная бывшими участниками Pitchfork, была известна, согласно Стиву Хуи, своими продолжительными и инновационными композициями.[68] Подобным образом, группа Swing Kids, сформированная из бывших участников хардкор-групп Unbroken, Struggle и Spanakorzo из Сан-Диего, была описана журналистом Заком Бэроном, как экспериментальный пост-хардкор.[69] Она была одной из первых на лейбле Three One G, основанном вокалистом группы Джастином Пирсоном,[69] на котором в последующем будут издаваться несколько других пост-хардкор, нойз-рок, маткор и грайндкор-коллективов. Влияние «звука Сан-Диего» признали такие группы, как At the Drive-In.[70]
По словам Яна Маккея, прорыв группы Nirvana, с альбомом Nevermind 1991 года, вызвал внезапный интерес крупных лейблов к записям и группам с Dischord.[50] Dischord отверг все предложения, однако две группы с лейбла, Jawbox и Shudder to Think, подписали контракты с мейджорами.[50] Первая из которых потеряла часть своих старых поклонников, подписавшись на Atlantic Records,[38] но в то же время выпустила альбом For Your Own Special Sweetheart, который Энди Келлман считает одним из лучших релизов вашингтонской сцены 80-х и 90-х.[38] Тур в поддержку альбома и ротация на MTV помогают группе приобрести новых поклонников, однако, в конечном счете, альбом останется «незамеченным за пределами обычного инди-сообщества».[38]
Кроме того, Helmet переходят на Interscope Records,[71] получают ротацию на MTV и, к моменту издания альбома Meantime, получают известность в качестве единственной группы на американском восточном побережье, близкой по звучанию к сиэтловскому гранжу.[72] Подобным образом Hum переходят на RCA Records. Их альбом You'd Prefer an Astronaut был распродан тиражом в 250,000 копий, во многом благодаря успешному синглу Stars.[73]
↑ 12Cooper, Ryan.[punkmusic.about.com/od/punktionary/g/posthardcore.htm Post-Hardcore - A Definition] (неопр.). About.com. Дата обращения: 5 апреля 2011. Архивировано 4 марта 2016 года.
↑Robbins, Ira; Sprague, DavidSaccharine Trust (неопр.). TrousserPress.com. — «Too early to be post-hardcore but too uncommon for any simple classification, this Southern California quartet doesn't try to create a blizzard of noise — they go at it more artfully, but with equally ear-wrenching results. [...]». Дата обращения: 18 марта 2011. Архивировано 5 марта 2016 года.
↑Grubbs, p. 22. «After hearing the phrase 'revolution summer' at the Neighborhood Planning Council, Dischord employee Amy Pickering had an idea. […] With the idea of celebrating a new scene’s birth, she sent out anonymous letters stating that Revolution Summer was coming and people should be ready. The summer of '85 was indeed that.»
↑Raggett, Ned.Plays for Lovers - Beefeater - Review (неопр.). Allmusic. — «Drawing from funk as much as punk, Beefeater cooks up a groovy combination on their debut album.» Дата обращения: 19 марта 2011.
↑Foster, Patrick.Gray Matter - Biography (неопр.). Allmusic. — «The recordings, which revealed the influence of early-D.C. punk ('Gray Matter', 'Caffeine Blues'), also warned about the dangers of punk nostalgia ('Retrospect') and featured a surprising cover of the Beatles' 'I Am the Walrus' was the first hint of the band's strong pop streak.» Дата обращения: 19 марта 2011.
↑Prindle, Mark.Guy Picciotto interview (неопр.). Markprindle.com (2003). — «Well, first of all, I don't recognize that attribution. I've never recognized 'emo' as a genre of music. I always thought it was the most retarded term ever. I know there is this generic commonplace that every band that gets labeled with that term hates it. They feel scandalized by it. But honestly, I just thought that all the bands I played in were punk rock bands. The reason I think it's so stupid is that - what, like the Bad Brains weren't emotional? What - they were robots or something? It just doesn't make any sense to me.» Дата обращения: 19 марта 2011. Архивировано 27 января 2012 года.
↑Bradley, Stephen.Concert review: Kevin Seconds (неопр.). The Washington Times Communities - Riffs (22 сентября 2010). — «[...] Where most punks from the '80s hardcore scene made the transition into hard rock or post hardcore outfits like Rollins Band and Fugazi, it still seems natural that he would make the jump into the acoustic side of things. [...]». Дата обращения: 21 марта 2011. Архивировано 21 июля 2011 года.
↑Carew, Anthony.[altmusic.about.com/od/1990s/fr/slint.htm Review of the Definitive Alternative Album Spiderland] (неопр.). About.com. — «[...] But, the second album by the post-hardcore Kentuckians sure didn't 'kick' anything; its influence rather devoid of immediacy. [...]». Дата обращения: 21 марта 2011. Архивировано 29 сентября 2011 года.
↑Bradley, Stephen.Music Review: ...And You Shall Know Us by the Trail of Dead - Tao of the Dead (неопр.). The Washington Times Communities - Riffs (28 февраля 2011). — «The Trail of Dead has been known as something of a sprawling band ever since the band's first release in 1998. They've always been able to incorporate elements of noise rock and art rock into a post-hardcore foundation that allows for them to wander sonically not only from song to song but within each song itself and never losing the listener's interest in the song.» Дата обращения: 1 апреля 2011. Архивировано 21 июля 2011 года.
Andersen, Mark and Mark Jenkins (2003). Dance of Days: Two Decades of Punk in the Nation’s Capital. Akashic Books. ISBN 1-888451-44-0 (англ.)
Azzerad, Michael (2002). Our Band Could Be Your Life: Scenes from the American Indie Underground 1981—1991. Back Bay Books. ISBN 0-316-78753-1 (англ.)
Grubbs, Eric (2008). POST: A Look at the Influence of Post-Hardcore-1985-2007. iUniverse, Inc. ISBN 0-595-51835-4 (англ.)
Reynolds, Simon. "The Blasting Concept: Progressive Punk from SST Records to Mission of Burma. Rip It Up and Start Again: Post-punk 1978-84. London: Faber and Faber, Ltd., 2005. (англ.)
Некоторые внешние ссылки в этой статье ведут на сайты, занесённые в спам-лист.
Эти сайты могут нарушать авторские права, быть признаны неавторитетными источниками или по другим причинам быть запрещены в Рувики. Редакторам следует заменить такие ссылки ссылками на соответствующие правилам сайты или библиографическими ссылками на печатные источники либо удалить их (возможно, вместе с подтверждаемым ими содержимым).