Мосфильм

Формирование будущего киноконцерна началось после национализации частных кинопредприятий. В 1922 году постановлением советского правительства бывшие производственные базы дореволюционных предпринимателей Александра Ханжонкова и Иосифа Ермольева были переданы в ведение государственного ведомства «Госкино». Вскоре, в 1923 году, эти две структуры, получившие названия Первая и Третья кинофабрики, объединились в единый производственный комплекс^[1].

Официальной датой рождения предприятия принято считать 30 января 1924 года. В этот день состоялась премьера немого фильма «На крыльях ввысь», созданного режиссёром Борисом Михиным. Картина рассказывала о подвигах авиаторов и авиаконструкторов советского государства^[2].

В первые десятилетия существования студия неоднократно меняла официальное наименование: «Совкино» (с 1926), «Союзкино» (с 1930), «Росфильм» (с 1932), «Союзфильм» (с 1933), «Москинокомбинат» (с 1934). С 4 января 1936 года — киностудия «Мосфильм».

В связи со стремительным развитием производства в 1927 году стартовало масштабное строительство нового кинематографического городка на Воробьёвых горах, в районе бывшей деревни Потылиха, куда впоследствии переехали все основные цеха^[3].

К февралю 1931 года по проекту архитекторов и инженеров Евгения Брокмана и Владимира Войнова был выстроен Главный корпус в стиле конструктивизма. В нём размещались четыре больших съёмочных павильона, актёрские комнаты, подсобные помещения и монтажный цех^[4]. С появлением звука была построена тонстудия — двухэтажное здание в стиле неоклассицизма, украшенное пилястрами и капителями (архитектор А. П. Модестов, технолог В. В. Баташов; Госкинопроект).

В 1930-е годы киностудия стала главным центром создания отечественного кино. Здесь выпускались популярные музыкальные комедии Григория Александрова («Весёлые ребята», «Цирк», «Волга-Волга»), новаторские сказки Александра Птушко и исторические эпопеи Сергея Эйзенштейна. Высокий художественный уровень выпускаемой продукции был отмечен в 1939 году высшей государственной наградой — орденом Ленина^[5].

Решением Главного управления кинофотопромышленности (ГУКФ) от 26 сентября 1936 года в ведение «Мосфильма» была передана Ялтинская киностудия^[6]. В октябре 1938 года на «Мосфильме» была организована мастерская комбинированных съёмок^[7].

С началом Великой Отечественной войны около тысячи сотрудников студии ушли на фронт добровольцами. В дни формирования народного ополчения в июле 1941 года партийная организация «Мосфильма» создала из добровольцев целую роту^[8]. В состав 21-й дивизии народного ополчения Киевского района Москвы вошли режиссёры, операторы, инженеры, сотрудники различных служб и цехов. Бывший директор киностудии Аркадий Хачатурьян был назначен комиссаром 63-го стрелкового полка^[9].

В условиях наступления немецких войск осенью 1941 года предприятие эвакуировали в Алма-Ату, где совместно с «Ленфильмом» была образована Центральная Объединённая Киностудия (ЦОКС). В эвакуации продолжался выпуск патриотических картин и знаменитых «Боевых киносборников». Возвращение в Москву и восстановление разрушенной инфраструктуры началось уже в 1943 году^[10].

Знаковым событием 1947 года стало появление легендарной заставки студии — скульптурной композиции Веры Мухиной «Рабочий и колхозница» на фоне Кремля, впервые предварявшей показ комедии «Весна».

В 1950-е годы под руководством директора Ивана Пырьева была проведена кардинальная модернизация технической базы, позволившая увеличить объёмы производства до 40 фильмов в год.

К 1960 году структура предприятия была реформирована: появились профильные творческие объединения, специализирующиеся на детском, телевизионном, комедийном и других направлениях кинематографа^[11]. В качестве структурных подразделений киностудии на ней были организованы творческие (производственные) объединения:

• Первое ТПО (художественный руководитель Григорий Александров),
• Второе ТПО (художественный руководитель Иван Пырьев),
• Третье ПТО (руководители Михаил Ромм, Юлий Райзман),
• Четвёртое Объединение детских и юношеских фильмов (руководитель Александр Птушко),
• Пятое Объединение телевизионных фильмов (руководитель Роман Тихомиров),
• Шестое Объединение писателей и киноработников (руководители Ефим Дзиган, Григорий Бакланов, Юрий Бондарев)^[12].

В 1966 году порядковые номера творческих объединений были заменены именами. Первое объединение стало называться «Время», второе — «Луч», третье — «Товарищ», четвёртое — «Юность», пятое — «Телефильм», шестое — «Глобус». С целью обеспечить тесные связи «Мосфильма» с Театром-студией было создано объединение «Актёр»^[13]. В 1968 году на правах объединения к киностудии была присоединена созданная в 1964 году Экспериментальная творческая киностудия^[14][15].

Во второй половине 1980-х годов студия начала адаптироваться к новым экономическим реалиям. В этот период были созданы фильмы, ставшие символами эпохи перемен, такие как «Курьер» Карена Шахназарова и «Асса» Сергея Соловьёва. Организационная структура становилась более гибкой, творческие объединения получали большую самостоятельность. В конце десятилетия начался постепенный переход к формату киноконцерна, способного выживать в условиях сокращения государственного заказа^[16].

16 марта 1987 года директором «Мосфильма» был выбран Владимир Досталь. К этому моменту в штате киноцентра было 5 тысяч человек, в худсовет входило более 60 профессионалов, от 150 до 200 штатных творческих работников одновременно находились в так называемом «творческом резерве», получая «простойные» в размере минимальной зарплаты. Студия производила 40 фильмов в год^[17].

Экономический кризис 1990-х годов тяжело отразился на киноиндустрии. Производство резко сократилось: к 1994 году на студии выпускалось лишь несколько картин в год. Была полностью реорганизована система подразделений: производство драм стали осуществлять киностудии «Слово», «Жанр», «Союз», «Круг», «Курьер» и «Арк-Фильм», комедии производились преимущественно на киностудии «Ритм», производство телефильмов и мини-сериалов было закреплено за киностудией «Телефильм». Из состава киноконцерна вышли Театр-студия киноактёра и цех комбинированных съёмок^[18].

Возникла угроза потери территории и распродажи оборудования. Ситуация начала стабилизироваться после 1998 года, когда генеральным директором был назначен Карен Шахназаров. Под его руководством удалось не только сохранить производственную базу и коллектив, но и запустить масштабный процесс технологической модернизации. Студия перешла на самоокупаемость, полностью отказавшись от государственных субсидий^[19].