Иваново детство

В серии снов и разговоров между различными персонажами постепенно выясняется, что мать и сестра Ивана (и, возможно, его отец-пограничник) были убиты. Мальчик одержим ненавистью и желанием отомстить за смерть своей семьи и других жертв немецких захватчиков. Вскоре он присоединяется к фронтовой части и выполняет рискованные задания в тылу врага, а только во снах возвращается в беззаботное довоенное время.

В начале фильма Иван переправляется через реку и пересекает болото, после чего его задерживают советские солдаты и доставляют к молодому лейтенанту Гальцеву. Лейтенант не верит словам мальчика о том, что он пришёл с занятого немцами берега, однако Иван настаивает, чтобы о нём доложили в штаб. Иван также встречает капитана Холина, давнего знакомого семьи. Подполковник Грязнов поручает мальчику подготовить отчёт о патрулях противника, а затем решает отправить его в суворовское училище. Иван отказывается ехать в тыл и стремится продолжать разведработу; несмотря на приказ, он сбегает. По дороге он попадает в сожжённую немцами деревню. В руинах одной из изб Иван встречает старика, чью жену расстреляли оккупанты; перед отъездом мальчик оставляет старику немного еды. Тем временем Холин знакомится с молодой медсестрой Машей, и между ними завязывается сложное чувство, которое на фоне войны так и не получает развития.

В подвале разрушенного храма Гальцев даёт Ивану трофейный сборник гравюр Альбрехта Дюрера, однако тот, став свидетелем сожжения книг нацистами, не верит, что у немцев могут быть художники и писатели. Оставшись один, Иван вспоминает зверства оккупантов и, найдя немецкий мундир, со слезами воображает, как берёт в плен офицера. Ночью Холин и Гальцев переправляют Ивана через болото; на противоположном берегу они расстаются: Иван уходит в лес на разведку, а Холин и Гальцев возвращаются в часть, по дороге обнаружив тела двух повешенных разведчиков. Вернувшись в штаб, Холин узнаёт, что Гальцев перевёл Машу в тыловой госпиталь.

Май 1945 года. Советские солдаты празднуют победу; на экране проходят кадры поверженной рейхсканцелярии, идентификации тел семьи Геббельсов, подписания акта о безоговорочной капитуляции Германии, самоубийства нациста и берлинских домов с белыми флагами. Из внутреннего монолога капитана Гальцева становится ясно, что Холин погиб на войне. Разбирая немецкие документы, Гальцев узнаёт, что Иван был схвачен и казнён. В помещении, где совершались казни, капитан, глядя на гильотину, мысленно «слышит» предсмертные слова Ивана.

В финале зрителю показывают последнее воспоминание Ивана: песчаный берег, на котором он вместе с другими детьми играет в прятки. На берегу стоит сухое дерево — мрачное предзнаменование будущей войны^[2].

• Николай Бурляев — Иван Бондарев
• Валентин Зубков — капитан Холин
• Евгений Жариков — старший лейтенант Гальцев
• Степан Крылов — старшина Катасонов
• Николай Гринько — подполковник Грязнов
• Валентина Малявина — Маша
• Владимир Маренков — Малышев
• Дмитрий Милютенко — старик
• Ирина Тарковская (Ирма Рауш) — мать Ивана
• Николай Сморчков — старшина
• Андрей Михалков-Кончаловский — солдат, знакомый Маши
• Иван Савкин — солдат
• Вера Митурич — девочка на грузовике, подруга Ивана

Повесть «Иван» была написана Владимиром Богомоловым в 1957 году и рассказывает о нескольких встречах молодого лейтенанта Гальцева с двенадцатилетним разведчиком Иваном Бондаревым, все близкие которого погибли, а мать пропала без вести^[3]. Повесть была переведена более чем на двадцать языков и привлекла внимание кинодраматурга Михаила Папавы. Первый вариант сценария имел оптимистический финал: Гальцев уже после войны встречал Ивана в поезде с беременной женой и произносил реплику «Да будет благословен мир!». Позднее при участии Богомолова, имевшего собственный опыт разведчика, сценарий был переработан в сторону более жёсткого, трагического финала^[4].

Постановку фильма «Иван» первоначально поручили режиссёру Эдуарду Абалову. Отснятый им материал был резко раскритикован художественным советом 16 августа и 1 ноября 1960 года и признан непригодным к дальнейшей работе. Приказом генерального директора «Мосфильма» от 10 декабря 1960 года производство было остановлено, а затраты списаны. Согласно следующему приказу от 16 июня 1961 года, работы по картине возобновили 15 июня 1961 года уже в составе режиссёра-постановщика Андрея Тарковского, оператора Вадима Юсова и художника-постановщика Евгения Черняева.

Для двадцатидевятилетнего Тарковского «Иваново детство» стало первой полнометражной картиной. Съёмки заняли около пяти месяцев, при этом смета была выполнена с экономией^[5]. На роль Ивана сразу утвердили Николая Бурляева, ранее снявшегося у Андрея Кончаловского в дипломной работе «Мальчик и голубь». Позднее актёр вспоминал, что режиссёр «добивался полной правды, а не игры»^[6].

По воспоминаниям современников, Тарковский предлагал Владимиру Высоцкому попробовать себя на роль капитана Холина, но худсовет, просмотрев пробы, признал их неудачными; роль в итоге исполнил Валентин Зубков.

«Иваново детство» стало одной из самых коммерчески успешных картин Тарковского: в советском прокате фильм продал около 16,7 млн билетов^[7]. Картина наравне с другими военными драмами хрущёвской оттепели — «Летят журавли», «Судьба человека», «Баллада о солдате» — обозначила поворот от героико-патетической линии к показу трагедии индивидуальной судьбы и психологических травм войны^[8].

Известные режиссёры, такие как Ингмар Бергман, Сергей Параджанов и Кшиштоф Кесьлёвский, высоко оценивали фильм и отмечали его влияние на собственное творчество^[8]. Сцены из «Иванова детства» цитируются и переосмысляются в ряде более поздних произведений, среди которых «Мертвец», «Выживший» и сериал «Настоящий детектив»^[9].

Жан-Поль Сартр присутствовал на одном из показов «Иванова детства» во время поездки в Москву, встречался с Тарковским и Кончаловским и высоко оценил фильм в ряде публикаций в европейской прессе, в том числе в газетах «Унита» и «Летр франсез»^[10].

Альберто Моравиа, критикуя картину, отмечал, что фильм в новой форме использует схему драматургии послевоенного советского кино, родственную конструкции фильма «Сын полка» по повести Валентина Катаева.

• Главный приз («Золотой лев») на кинофестивале в Венеции 1962 года (совместно с фильмом «Семейная хроника» Валерио Дзурлини)
• 1962 — приз «Золотые ворота» Международного кинофестиваля в Сан-Франциско за лучшую режиссёрскую работу — Андрей Тарковский
• Главный приз «Золотая голова Паленке» Международного кинофестиваля в Акапулько (1963 год)
• Специальный диплом на Международном кинофестивале в Карловых Варах (Чехословакия, 1970 год)
• Более 15 других фестивальных наград