Карпентер, Джон

Джон Говард Карпентер родился 16 января 1948 года в городке Картидж^[4], штат Нью-Йорк^[4], США в семье Милтон Джин и Говарда Ральфа Карпентера^[5].

В четыре года Джон открыл для себя кино благодаря своей матери, которая привела его на показ приключенческого фильма «Африканская королева». Заворожённый изображением на экране и техникой съёмки, Джон в дальнейшем старался свободное время проводить в кинотеатре. В среднем он смотрел по два-три фильма каждую неделю и посещал все виды кинопоказов. Он даже ходил на «утренники», те показы, которые в 1950-х и 1960-х годах предлагали два фильма по цене одного во второй половине дня^[6]. Карпентер быстро осознал, что фильмы ужасов, фантастические фильмы и вестерны это его любимые жанры^[5]. Сильное впечатление на Джона произвели: «Оно пришло из далёкого космоса» и «Запретная планета»^[7]. В 1953 году семья переехала в город Боулинг-Грин, штат Кентукки, где отец Джона получил должность профессора музыки в Университете Западного Кентукки. Карпентер учился в средней школе College High School^[8].

Вырос в штате Кентукки, в городе Боулинг-Грин^[4]. Карпентер учился сначала в Западном университете Кентукки^[4], где его отец возглавлял музыкальный факультет, затем в Университете Южной Каролины, где он ещё студентом выступил в качестве сценариста (с продюсером Джоном Лонгенекером) и монтажёра короткометражного фильма «Возвращение Бронко Билли», который выиграл «Оскар» в 1970 году^[9].

Снимать Карпентер начал в восемь лет, пытаясь домашней кинокамерой сделать фантастический фильм под названием «Гордон — космическое чудовище!», в 1971 году со своим товарищем по студенческой скамье Дэном О’Бэнноном он сделал короткометражную фантастическую комедию «Тёмная звезда», которая позднее «выросла» в полнометражный фильм с бюджетом в 60 тысяч долларов и вышла на экраны в 1974 году^[4]. Через два года в кинотеатрах появилась следующая работа режиссёра — полицейский фильм «Нападение на 13-й участок», в промежутке перед этими фильмами Джон Карпентер собрал вокруг себя ещё двоих таких же молодых режиссёров Томми Ли Уоллеса и Ника Кастла, создал музыкальную группу «The Coupe de Villes».

Картиной «Хэллоуин» (1978) Карпентер не только дал старт целому циклу картин, но и привнёс в американский кинематограф новый жанр в фильмах ужасов — «слэшер» (англ. slasher), который можно перевести как «потрошилка». «Хэллоуин» представляет собой страшный фильм о маньяке-убийце, который сбежал из психбольницы и расправляется с жертвами во время Хэллоуина — Кануна Дня Всех Святых. Созданная с бюджетом в 320 тысяч долларов, картина сумела собрать в прокате 35 миллионов чистой прибыли, на многие годы оставалась самым успешным в коммерческом плане фильмом, созданным на независимой студии. В 1979 году, после женитьбы на актрисе Эдриенн Барбо (Adrienne Barbeau), которая в 1983 году родила ему сына Коди, режиссёр выпустил ещё один фильм ужасов «Туман» (1980), действие которого происходит в приморском городишке, атакованном силами зла. Хотя этот фильм был неоднозначно встречен критиками, ему сопутствовал коммерческий успех, благодаря этому, с 1981 года в течение трёх лет Карпентер выпустил серию фантастических лент.

Первая — «Побег из Нью-Йорка» (1981) — рассказывает о том, как ставший преступником ветеран Третьей Мировой войны, лейтенант спецвойск Unit Black Flight, самый молодой солдат, награждённый Президентом США двумя Пурпурными Сердцами за храбрость при операциях в Ленинграде и Сибири, С.Д. Боб «Змей» Плискин, роль которого исполнил Курт Рассел (в дальнейшем Рассел ещё не раз будет сниматься у этого режиссёра), пойман и угрозами отправлен спасать взятого в заложники Президента США в тюремный район Манхэттен города Нью-Йорк^[4]. Этот фильм имел бюджет 6 миллионов долларов и быстро окупился, в одной Америке он собрал — 25 миллионов. Следующие проекты режиссёра были такие же успешные: «Нечто» (1982, по рассказу Джона Кэмпбелла «Кто там?»), «Кристина»^[4] (1983, экранизация известного романа Стивена Кинга) и романтическая картина «Человек со звезды» (1984)^[4].

В том же 1984 году Карпентер развёлся со своей женой и в течение двух лет не занимался съёмками. В 1986 году он снял фильм «Большой переполох в маленьком Китае» с Куртом Расселом в главной роли^[4]. В этой мистической ленте на фоне восточной атрибутики главный герой — обыкновенный водитель — попадает в центр противостояния могущественных магов, обосновавшихся на территории Чайна-таун в Сан-Франциско^[4]. Эта картина оказалась большим коммерческим провалом режиссёра.

После «Переполоха» Карпентер разорвал контракты с крупными киностудиями. Он снимал фантастические ленты с невысоким бюджетом «Князь тьмы» (1987)^[4], «Они живут» (1988)^[4] и «Исповедь невидимки»^[4] (1992, с комиком Чеви Чейзом в главной роли). В 1990 году Карпентер женился на Сэнди Кинг (Sandy King). Брак оказался удачным, а в творческом отношении у него наступил кризис. За пять лет он не выпустил ни одного полнометражного фильма. Уйдя на телевидение, где снял телесериал «Мешки для трупов» (1993)^[4]. Возврат Карпентера в большое кино состоялся в 1995 году, он снял два фантастических фильма «В пасти безумия»^[4] и «Деревня проклятых»^[4], которые терпят коммерческое фиаско. Вскоре он выбил 50-миллионный бюджет на новый постапокалиптический фильм «Побег из Лос-Анджелеса» — с Расселом, вернувшимся во второй раз к роли «Змея» Плисскена. Картина с трудом отбила половину своего бюджета.

Эти удары сломили Карпентера, он был вынужден снова работать с крупными студиями, согласившись на многомиллионные бюджеты и ограничение режиссёрских свобод. Потому следующие работы режиссёра отвечают всем канонам индустрии прибыльных фильмов. Таковыми являются мистический боевик «Вампиры» (1998)^[4] и космический фильм «Призраки Марса» (2001)^[4]. В 2005 году Карпентер выступил продюсером ремейка своей же картины «Туман», он объяснил своё вовлечение в проект в одном из интервью как: «пришёл, поприветствовал всех и отправился домой». В том же году он вернулся в режиссёрское кресло для съёмок эпизода антологии «Мастера ужасов» под названием «Сигаретный ожог»^[10]. Фильм был тепло встречен как критиками, так и фанатами режиссёра, которые сравнивали ленту с ранними работами Карпентера. В 2006 году Карпентер снял ещё один эпизод для второго сезона «Мастеров» — «Дитя демона». Сюжет серии повествует о молодой девушке, которая забеременела от демона и хочет сделать аборт, однако в этом ей мешают её фанатичный отец и три брата.

В 2010 году вышел первый со времён «Призраков Марса» крупный полнометражный фильм Джона Карпентера «Палата», главную роль в котором исполнила Эмбер Хёрд. Лента получила сдержанные отзывы аудитории^[11]. В том же году Карпентер выступил консультантом для компьютерной игры F.E.A.R. 3^[12].

10 октября 2010 года режиссёру вручили награду за общие достижения всей жизни на фестивале Freak Show Horror Film Festival^[13], а в конце того же месяца стало известно о том, что Джон возьмётся за экранизацию комикса Darkchylde^[14].

В 2018 году Карпентер вернулся к франшизе «Хэллоуин», выступив исполнительным продюсером и композитором фильма «Хэллоуин». Это стало его первым прямым участием в серии с 1982 года. Он продолжил выполнять функции продюсера и композитора в сиквелах «Хэллоуин убивает» (2021) и «Хэллоуин заканчивается» (2022), написав саундтреки ко всей трилогии с сыном Коди и Дэниелом Дэвисом. В 2023 году Карпентер впервые за долгое время вернулся к режиссуре, сняв один из эпизодов документального хоррор-сериала «Пригородные крики Джона Карпентера» (англ. John Carpenter's Suburban Screams). Работу над серией он вёл удалённо, также написав музыку к проекту^[15]. В 2025 году Карпентер принял участие в разработке (проработка сюжета, атмосферы и написание музыки) видеоигры John Carpenter's Toxic Commando.

3 февраля 2015 года Карпентер выпустил альбом оригинальных композиций Lost Themes, записанный в сотрудничестве с сыном Коди Карпентером и крестником Дэниелом Дэвисом. В апреле 2016 года вышла пластинка Lost Themes II, релиз которой сопровождался концертным туром. Дискография продолжилась альбомами Lost Themes III: Alive After Death (2021)^[16] и Lost Themes IV: Noir (2024)^[17].

В 1979—1984 годах Карпентер состоял в браке с актрисой Эдриенн Барбо^[18]. В этом союзе родился сын — Джон Коди Карпентер (род. 1984), который стал музыкантом. Он сотрудничает с отцом, участвует в записи альбомов и создании саундтреков^[19].

С 1990 года режиссёр женат на продюсере Сэнди Кинг. Пара известна многолетним профессиональным сотрудничеством, в том числе в рамках созданной ими компании Storm King Productions. Вместе они также основали издательство Storm King Comics, выпускающее серии комиксов в жанрах ужасов и научной фантастики^[20].

Фирменная «картинка» Карпентера — это минимальное, но цветное и яркое освещение, вкупе с применением технологии стэдикам. Карпентер отдаёт предпочтение широкоэкранной съёмке, в связи с чём практически все его фильмы, выпущенные для большого экрана, сняты в анаморфном формате с соотношением 2,35:1 и выше. Исключение составляет лента «Палата», впервые снятая режиссёром на 35-миллиметровую плёнку. Характерными чертами стиля Карпентера являются темы изоляции и паранойи, пронизывающие многие его работы. Эти мотивы используются для исследования хрупкости человеческой психики и распада социальных связей, что наиболее ярко выражено в фильмах «Нечто» и «Чужие среди нас»^[21]. Режиссёр известен приверженностью к широкоэкранному формату Panavision (соотношение сторон 2.39:1). В отличие от многих хоррор-мейкеров, использующих тесный кадр для клаустрофобии, Карпентер применял широкий формат для создания саспенса через «негативное пространство», намекая на угрозу за пределами видимости, как в «Хэллоуине»^[22].

Карпентер часто говорил, что большое влияние на него оказали Альфред Хичкок и Говард Хоукс. Любимым актёром Карпентера можно считать Курта Расселла, снявшегося во многих его фильмах. Лучшим фильмом Карпентера считается фильм «Хэллоуин», который фактически положил начало жанру слэшеров. В творчестве Карпентера часто фигурировала тема апокалипсиса, он снял несколько фильмов в стиле постапокалиптики, среди которых нужно отметить «Побег из Нью-Йорка»^[4] и «Побег из Лос-Анджелеса»^[4]. Широко известен также фильм Карпентера «Нечто»^[4], снятый в жанре фантастики.

Фильмы Карпентера часто дополнены характерной музыкой, сочинённой самим режиссёром и исполненной на синтезаторе. Карпентер подчеркнул, что интерес и любовь к музыке была вызвана его отцом, который преподавал музыкальную теорию. В дальнейшем этот интерес усилился, благодаря чему режиссёр лично написал саундтрек почти ко всем своим фильмам. Многие из композиций Джона Карпентера были признаны «культовыми», а выпущенные саундтреки — редкими в среде музыкальных коллекционеров^[23]. На протяжении нескольких лет Карпентер тесно сотрудничал со своим другом Аланом Ховартом, который взял на себя всю техническую составляющую записи композиций, позволив Карпентеру сосредоточиться на непосредственном творческом процессе^[24]. Интерес композитора к музыке возобновился вновь на волне выпуска сольного альбома Lost Themes^[25].

Вклад в киноиндустрию и наследие Джона Карпентера были неоднократно отмечены и признаны. Многие фильмы Карпентера неоднократно переиздавались в специальных вариантах с бонусами и комментариями самого режиссёра. Карпентеру посвящено несколько документальных фильмов, включая John Carpenter: The Man and His Movies и специальную ретроспективу, выпущенную American Cinematheque в 2002 году. В 2006 году фильм Карпентера «Хэллоуин» был включён в Национальный реестр фильмов США, как имеющий «культурное наследие»^[26]. В 2010 году Карпентер появился в трёх эпизодах серии документальных фильмов A History of Horror.

Множество кинодеятелей и известных личностей называли Карпентера и его работы в числе своих главных вдохновителей. Среди них своим кумиром режиссёра называли Джефф Николс, Джек Томас, Марвин Крен, Гильермо Дель Торо^[27], Квентин Тарантино^[28], а также Джордан Пил, Дэвид Гордон Грин и Корали Фаржа^[29][30][31]. Создатели игры Dead Space 3 называли в качестве источников вдохновения киноленты «Хэллоуин», «Туман» и «Нечто», в то время как сам режиссёр высказывал интерес в создании экранизации игры^[32]. Отдельные фильмы, такие как «Специальный полуночный выпуск» и «Blood Glaciers» назывались своими создателями в качестве дани уважения или переосмысления работ Карпентера.

• John Carpenter: Hors-série collection réalisateurs // Mad Movies. — 2001. — № 1. — С. 145.