Чечётка (танец)

Чечётка ведёт свою историю с XVIII века. В 1700 годах в южных штатах США в южных штатах получили распространение ирландская жига, завезённая беженцами, и сакральный негритянский танец — западноафриканская жиуба. К началу XIX века два эти танца соединились в стиль buck and wing. Вскоре распространение в США получил также пришедший из английского графства Ланкашир танец clog, получивший развитие в стилях waltz clog, hornpipe, pedestal и др. Танцоры этих стилей носили обувь с деревянными подошвами и каблуками. В противовес ему развивался стиль «мягкий туфель» (англ. soft shoe), который танцевали в любой обуви, он пародировал традиционные степовские движения. Также был известен оружейный степ (англ. shortgun tap), а также flash step, исполняемый хуферами (танцоры, работавшие в водевилях)^[1].

Зарождение танца, который сейчас называют «степ» или «чечётка», связывают с именем Мастера Джубы (настоящее имя — Уильям Генри Лейн, англ. William Henry Lane)^[2], получившего популярность к середине 1840-х годов. Он выступал в так называемых министрельных шоу (Minstrel Shows), а его танцы представляли собой комбинации из европейской жиги, ирландского рила (англ. reel), народной чечётки (англ. clog) и африканских ритмов.

В 1866 году в США вышел мюзикл «Чёрный жулик» (англ. The Black Crook), в котором исполнялись чечёточные номера^[1].

После гражданской войны в США, когда усилилось смешение культур, степ начал меняться: движения танцоров стали более раскованными, изменилось положение корпуса и тела, были добавлены синкопированные удары.

В 1902 году в шоу Неда Уейборна Minstrel Misses впервые использовался термин tap and step dance^[1].

В 1900—1920-х годах шло становление степа как самостоятельного вида танца. В это время произошло соединение танца в туфлях на деревянной подошве и танца в мягких кожаных туфлях. Танцевали в основном под джаз.

В 1914 году в Гарлеме в Lafayette Theatre состоялась премьера шоу «Глупышки чёрного города» (англ. Darktown Follies), где танцоры демонстрировали различные танцевальные стили, в том числе степ. Шоу было благосклонно принято публикой и Флоренц Зигфельд купил его и перенёс на бродвейскую сцену. Вскоре на Бродвее начали ставить мюзиклы со степом^[1].

В 1928 году впервые в печатном виде появилось выражение «танец с набойками» (tap dance). Оно было связано это было с мюзиклом «Дрозды» (англ. Blackbirds), звездой которого был Билл Робинсон, которого называют первым джазовым степистом Америки.

Среди других известных исполнителей степа начала XX века — изобретатель «ритмического» степа (англ. rhythm tap) Джон Саблетт Бабблз, актриса Элинор Пауэлл, демонстрировавшие акробатический степ братья Файард и Гарольд Николас^[1].

В 1930—1940-х годах степ приобрёл огромную популярность, благодаря голливудским музыкальным картинам. Фред Астер, Пол Дрейпер, Рей Болджер внесли в чечётку элементы современных танцев и движения из классического балета, разнообразив и обогатив эстетику танца. Естественным образом мода на джаз популяризовала чечётку, придав ей новый образ и более сложную ритмическую и мелодическую основу. Большинство танцев исполнялось под музыку биг-бэндов (больших оркестров).

В 1950-х годах степ потерял популярность: на большие оркестры был введён федеральный налог, в фильмах начали доминировать балетные сцены, многим танцорам пришлось сменить профессию^[1].

В конце 1960-х — начале 1970-е годов интерес к степу возродился вновь. Благодаря тому, что в США были восстановлены старые мюзиклы, начали вновь открываться танцевальные школы.

В 1990-е возникло одно из самых популярных театрализованных танцевальных степ-шоу — группа Riverdance^[1].

В конце ХХ — начале XXI века центром степа вновь стали США, где работали Грегори Хайнс, Сэвион Гловер, Джейсон Сэмюэлс-Смит и другие. Заявило о себе степ-шоу Tap Dogs, попытавшееся при помощи степ-танца передать ритмику современного индустриального города^[3].

В СССР чечётка (степ) получила распространение в 1920-х годах^[4].

В 1930-х годах власти запретили его как чуждый советской культуре западный танец.

Однако его исполняли в кружках художественной самодеятельности, а коллектив под управлением Леонида Утёсова «Теаджаз» адаптировал степ в форме танцевально-игровой миниатюры^[4].

Впервые в советском кино чечётка появилась в фильме Григория Александрова «Цирк» (1936), где героиня Любови Орловой выстукивала ритм чечётки на пушке перед своим полётом под куполом цирка.

В 1940-х годах чечётка вновь была разрешена и вскоре стала объектом интереса кинематографистов. В СССР чечётка присутствует в фильмах: «Карнавальная ночь», «Зимний вечер в Гаграх», «Мы из джаза». Известностью пользовались советские исполнители чечётки братья Гусаковы^[4].

На постсоветском пространстве степ активно развивается. Известны московские чечёточники Вячеслав Янковский, Константин Невретдинов (исполнитель степа на руках)^[5], Владимир Кирсанов, Олег Федоткин^[6], Тимофей Тимофеев^[7], Виктор Шустов^[8], в Санкт-Петербурге — Михаил Уманец^[9], Евгений Лагранский^[10], Яна Космачёва^[11], Ярослав Воронцов, Алексей Жук^[12], Павел Подлесный, Лидия Гурьянова, в Ростове-на-Дону — Пётр Ковалёв, в Киеве — Владимир Шпудейко, одесситы — Алексей Гилко^[13], Сергей Остапенко, Александр Останин, Игорь Белов.

Отличительной чертой чечётки являются ритмичные удары ногами о твёрдую поверхность для создания звонких дробных звуков^[14].

Техника танца включает несколько основных шагов^[15]:

• «шаг-пятка»;
• «шаг-колено»;
• «шаг-носок».

• Акро-тэп (англ. acro-tap) — танец, где чередуются чечёточные комбинации и акробатические трюки^[14].
• Балетный или классический тэп (англ. ballet tap, англ. classical tap) — танец, для которого характерно введение балетных движений в чечёточные ритмы.
• Тэп-танец с тростью (англ. cane tap) — танец, в котором трость используется для создания сценического образа, а также ля выстукивания в сочетании с ритмами ног^[14].
• Тэп-дэнс (англ. tap dance) — танец с чётким ритмическим рисунком, которые создаются при выстукивании стопой, пяткой и носком.

Обувь для чечётки существует в различных формах, стилях и цветах. Большинство туфель изготовлены из кожи, холста, дерева и пластика.

Специализированная обувь отличается количеством металлических пластин, прикреплённых к подошве. Винты, которыми крепятся пластины, регулируются, поэтому туфли могут издавать различные звуки^[16].