Фельетон

Фельетон как жанр отличается использованием средств сатиры и юмора на основе анализа и типизации явлений^[5], а также значительным присутствием личности автора, его взгляда на описываемые события. Одним из признаков фельетона называют также присутствие в нём одной или нескольких дополнительных тем наряду с основной^[3].

Фельетон характеризуется пограничным положением, находится на границе между художественной литературой, которой свойственна широта обобщений, и публицистикой, которой свойственна «конкретность» и непосредственность воздействия, а также между газетной и журнальной статьёй, между малыми жанрами прозы (очерк, рассказ) и поэзии (стихотворный фельетон)^[6][7]. Поэтому фельетон характеризуется обилием стилевых черт, манер^[3]. В связи с этим говорят о двух крайних полюсах — «фельетон от беллетристики» и «фельетон от публицистики», между которыми располагается ряд стилевых разновидностей^[3].

В зависимости от эмоциональной доминанты различают сатирический (наиболее распространённый) и положительный фельетон^[6][8].Памфлет отличается от фельетона политической заострённостью и точностью адресовки^[9].

Понятие роман-фельетон (Э. Сю, А. Дюма, Ч. Диккенс) возникло, когда романы начали печатать в газетах или журналах отдельными выпусками^[7]. Так публиковались произведения преимущественно жанров массовой литературы (детективы, приключенческие романы)^[8].

Истоки фельетона уходят в XVIII век. Его родоначальниками можно считать Вольтера, Дидро, а также Фрерона^[10].

Давид Заславский высказывал предположение, что социально-политическая направленность фельетона восходит к журналистике эпохи Великой французской революции, образцам революционных текстов^[10].

Само понятие фельетон возникло в начале XIX века. В 1800 году издатель газеты Journal des Débats (Франция) стал выпускать (впервые — 28 января^[11]) к ней листок-вкладыш (фр. feuille, отсюда и название^[7]), который заполнялся театральной хроникой и разного рода «мелочами» развлекательного характера (позже — также художественной критикой). В 1803 году вкладыш был заменён на добавочную часть, отделённую от остального материала линией отрыва — белым пропуском — и помещённую в «подвал», конец страницы. Фельетоном стали называть это место печатного материала. Представление о фельетоне как о «подвале», о чём-то второстепенном встречается до сих пор^[3].

Позже фельетоном стали называть произведение, которое позволяло «оживить» данный номер газеты или журнала. При этом такое отношение к фельетону по-прежнему лишало его статуса жанра, так как любая статья или заметка, которая была «живо» написана, могла быть определена как фельетон^[3].

В России

В России фельетон восходит к русской сатире XVIII века — сатирическим журналам Н. И. Новикова и И. А. Крылова, письмам А. Н. Радищева^[7].

Термин «фельетон» в русской литературе впервые встречается в 1820 году на страницах журнала «Вестник Европы»^[12]:

Фельетон — это ещё, очевидно, не укрепившееся в нашем быту понятие, означает отдельную часть газеты, где помещаются замечания на новые книги, на играемые в театрах пьесы, на самую игру актёров.

Формирование фельетона как жанра на «русской почве» пришлось на XIX век и связано с деятельностью Ф. В. Булгарина в газете «Северная пчела» и О. И. Сенковского в журнале «Библиотека для чтения». Образчиками фельетонного жанра первой половины XIX века называют произведения А. А. Бестужева и А. С. Пушкина (под псевдонимом Феофилакт Косичкин)^[7].

Социально-политический фельетон с острой социальной проблематикой был одним из ведущих жанров в творчестве В. Г. Белинского, Н. А. Добролюбова, Ф. М. Достоевского, М. Е. Салтыкова-Щедрина. В жанре стихотворного фельетона работали Н. А. Некрасов, И. И. Панаев, Козьма Прутков^[7].

Чёткую политическую окрашенность фельетон приобрел в произведениях второй половины XIX века на страницах журналов «Искра», «Гудок», «Будильник», в которых публиковались Д. Д. Минаев, Н. С. Курочкин, В. П. Буренин и другие^[11].

В начале XX века получил распространение литературный фельетон, чаще всего посвящённый творчеству критиков, писателей, литературоведов и пронизанный сатирической интонацией^[6]. В этот период фельетон в России достиг расцвета и был представлен в творчестве В. В. Розанова, А. А. Яблоновского, а также «королей» русского фельетона того периода — А. В. Амфитеатрова и В. М. Дорошевича^[6][9]. Значительную роль в развитии фельетона сыграло творчество писателей «Сатирикона» (1908—1914) (А. Т. Аверченко, Н. А. Тэффи, Саша Чёрный) и «Нового Сатирикона» (1913—1918) (стихотворения В. В. Маяковского). Фельетонистика 1920—1930-х годов была представлена произведениями Ю. К. Олеши, М. А. Булгакова, М. М. Зощенко, В. П. Катаева, И. Ильфа и Е. Петрова^[7][11][2].

Во второй половине ХХ века фельетоном в России назывались литературно-критические тексты (статьи, рецензии, обзоры, литературные портреты), которые публиковались на страницах газет. В этот период значительный вклад в отечественную фельетонистику внесли Н. И. Ильина, Л. И. Лиходеев, В. Л. Топоров^[6].