Субретка

В театре субретка — это комедийный персонаж, отличающийся легкомыслием, кокетством, болтливостью, озорством и тщеславием; часто — горничная или доверенное лицо инженю. Субретка обычно проявляет флиртующее или даже сексуально активное поведение. Этот типаж появился в комедии дель арте, где актрисы исполняли роли Коломбины, самостоятельно наполняя их деталями поведения и репликами^[2]. Позднее субретка перешла в пьесы Мольера, вдохновлённые комедией дель арте; роль Дорины в Тартюф (1664) соответствует этому амплуа. Известный пример — Сюзанна в Свадьбе Фигаро Бомарше (1784)^[3].

В классической музыке и опере термин «субретка» обозначает как сопрановый тип голоса (или фах), так и определённый тип оперных ролей. Голос субретки лёгкий, с ярким, сладким тембром, средней тесситурой, но без развитой колоратуры^[4]. Диапазон субретки обычно простирается от малой до (до₁, C₄) до «высокого ре» (ре₃, D₆)^[5]. Голос субретки легче по весу и ярче по тембру, чем у других сопрано. Многие молодые певицы начинают карьеру как субретки, но с возрастом и развитием голоса их классификация может измениться — чаще всего на лирическое сопрано, лирическое колоратурное сопрано или колоратурное меццо-сопрано. Редко кто остаётся субреткой на протяжении всей карьеры^[6]. Тесситура субретки обычно чуть ниже, чем у лирического и спинтового сопрано^[7].

Роли субреток чаще всего встречаются в комических операх и опереттах; это, как правило, привлекательные, молодые, кокетливые и находчивые девушки. Обычно эти партии исполняют молодые певицы, причём их могут петь как сопрано, так и меццо-сопрано^[7]. Во многих партиях субреток встречается значительное количество разговорных диалогов на немецком языке, поэтому исполнительница должна хорошо владеть немецким и обладать актёрским мастерством. В крупных оперных театрах настоящие субретки встречаются редко, так как их голоса не всегда способны перекрыть звучание большого оркестра в просторных залах. Часто лирические, колоратурные и меццо-сопрано исполняют партии субреток, особенно в начале карьеры. Это не означает, что они по типу голоса — субретки, но они могут исполнять соответствующие роли^[7]. Колоратурное сопрано обладает более высоким диапазоном, способно исполнять более виртуозные пассажи и звучит ярче, чем субретка. Лирическое сопрано имеет более насыщенный тембр и более высокий диапазон. Меццо-сопрано может петь так же высоко, как субретка, но с более тёмным тембром и большим весом голоса, а также с более широким диапазоном в нижнем регистре^[8]. Лёгкий и красивый голос субретки особенно подходит для исполнения барочной музыки, ранней музыки, барочных опер и многих камерных вокальных произведений. Однако даже в этом репертуаре возможности субретки ограничены из-за недостатка колоратурной техники и сравнительно узкого диапазона^[7].

Во многих опереттах и мюзиклах встречаются персонажи-субретки, например, Валансьенна в Весёлая вдова,^[9] а также меццо-сопрановые роли Джесси Бонд у Гилберта и Салливана, такие как Питти-Синг (Микадо)^[10]. Другой пример — Элли Мэй Чипли, исполняющая песню «Life Upon the Wicked Stage» в мюзикле Керна и Хаммерстайна Show Boat^[11].