АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Структурный фильм

Структурный фильм — авангардное направление экспериментального кино, получившее широкое распространение в США в 1960-х годах; схожее движение возникло в Великобритании в 1970-х годах[1][2]. Среди наиболее известных представителей — американцы Холлис Фрэмптон и Эрни Гэр, канадский художник Майкл Сноу и британский режиссёр Джон Смит.

Обзор

Термин был введён П. Адамсом Ситни, который отметил, что кинематографисты отошли от сложных и насыщенных форм кино, практиковавшихся такими художниками, как Сидни Петерсон и Стен Брэйкхейдж. Авторы «структурного фильма» стремились к более упрощённому, иногда даже заранее определённому искусству. Форма фильма становилась определяющей, а содержание — второстепенным. Этот термин не следует путать с литературным и философским понятием структурализм[3].

История

США

Первые фильмы, связанные с движением структурного кино, появились в середине 1960-х годов. Нью-йоркские режиссёры этого периода, чьи работы впоследствии были отнесены к данному направлению, — Тони Конрад, Холлис Фрэмптон, Эрни Гэр, Кен Джейкобс, Джордж Ландоу, Майкл Сноу и Джойс Уиланд[4].

undefined

Первые фильмы-«мерцания», связанные со структурным кино, были сняты в 1966 году. Конрад, музыкант-минималист, создал The Flicker, где чёрные и белые кадры чередуются с разной частотой, создавая эффект мерцания. Художник Пол Шаритс снял несколько фильмов-«мерцаний» — Ray Gun Virus, Piece Mandala/End War и фильм Флуксуса Word Movie — стремясь исследовать «основные механизмы кинематографа… работая над новым пониманием кино». Оба режиссёра работали независимо друг от друга и не были знакомы с практиками друг друга или с более ранними примерами фильмов-«мерцаний»[4].

Фильм Сноу Wavelength (1967) быстро стал поворотным моментом. В течение 45 минут камера с фиксированной точки снимает лофт, постепенно приближаясь к объекту; изменения изображения достигаются с помощью цветных фильтров, различных типов плёнки, наложений и негативов. Фильм получил приз Международного фестиваля экспериментального кино и вскоре был признан самым значимым произведением движения[4].

К концу 1960-х годов движение структурного кино совпало с отходом экспериментального кино от контркультуры 1960-х и сближением с академической средой и теорией кино[5][6]. В 1969 году журнал Film Culture опубликовал эссе П. Адамса Ситни «Structural Film», в котором был введён этот термин[7]. В последующие годы он опубликовал две редакции этого эссе[4] Anthology Film Archives, открытый в 1970 году, стал площадкой для показа авангардного кино, включая структурные фильмы[8].

undefined

Движение структурного кино совпало с возрождением коллекции бумажных копий Библиотеки Конгресса. С начала 1950-х годов библиотека изготавливала негативы с бумажных копий, использовавшихся для регистрации авторских прав на ранние кинематографические произведения до 1912 года. Новые копии начали распространяться с середины — конца 1960-х годов[9]. Внезапная доступность этих копий вызвала интерес к их промежуточному состоянию между неподвижным и движущимся изображением. Такие режиссёры, как Джейкобс и Фрэмптон, использовали коллекцию бумажных копий как источник для новых фильмов[9][10].

Великобритания

В Великобритании в 1970-х годах возникло родственное движение «структурного/материалистского» кино, также сосредоточенное на материальных свойствах киноплёнки. Кинематографисты, часто связанные с London Film-Makers' Co-op, включали Дэвида Кроссвайта, Фреда Драммонда, Джона Дю Кейна, Майка Данфорда, Джилл Итерли, Питера Гидала, Роджера Хаммонда, Майка Леггетта, Малкольма Ле Гриса и Уильяма Рабана[11].

Характерные черты

Ситни выделил четыре формальных признака, характерных для структурных фильмов, однако все четыре признака редко встречаются в одном фильме:

  • фиксированная позиция камеры (визуально фиксированное кадрирование)
  • эффект мерцания (стробирование, обусловленное прерывистым характером киноплёнки)
  • печать по петле (loop printing)
  • пересъёмка (rephotography) с экрана

Джордж Мачюнас отмечал, что эти признаки также свойственны фильмам Флуксуса.

Ключевые фильмы

Ключевые режиссёры

Наследие

Фильмы Кена Джейкобса Tom, Tom, the Piper's Son и Эрни Гэра Serene Velocity были включены в Национальный реестр фильмов США[36][37].

Ряд структурных фильмов был выпущен на DVD, в том числе работы Холлиса Фрэмптона (изданные The Criterion Collection в сборнике A Hollis Frampton Odyssey[38]) и Necrology Стэндиша Лоудера, вошедший в сборник Treasures IV: American Avant-Garde Film, 1947-1986 (2008)[39][40].

Примечания

  1. ↑ Structural Film Anthology : []. — London : British Film Institute, 1978. — P. 150. — ISBN 0-85170-0535.
  2. ↑ Dictionary of Film
  3. ↑ Ways of Seeing: Yoel Meranda's Web Site - Structural Film
  4. ↑ 1 2 3 4 Cornwell, Regina (1979-09). “Structural Film: Ten Years Later”. 23 (3): 77—92. Проверьте дату в |date= (справка на английском)
  5. ↑ Hoberman 1984, pp. 64–65.
  6. ↑ Zryd, Michael (2006). “The Academy and the Avant-Garde: A Relationship of Dependence and Resistance”. Cinema Journal. 45 (2): 17—42. DOI:10.1353/cj.2006.0023.
  7. ↑ Sitney, P. Adams (1969). “Structural Film”. Film Culture (47): 1—10.
  8. ↑ Hoberman 1984, p. 65.
  9. ↑ 1 2 Habib 2021, pp. 267–274.
  10. ↑ Habib 2017, pp. 31–50.
  11. ↑ Newland 2015, p. 78.
  12. ↑ Verrone, William E. B. The Avant-Garde Feature Film: A Critical History : [англ.]. — McFarland, 2011-11-08. — P. 82. — ISBN 978-0-7864-8881-0.
  13. ↑ The Flicker - Tony Conrad - The Film-Makers' Cooperative (англ.). film-makerscoop.com (1966). Дата обращения: 23 октября 2025.
  14. ↑ 1 2 3 4 5 6 Structural Films (амер. англ.). Madison Museum of Contemporary Art. Дата обращения: 23 октября 2025.
  15. ↑ Wavelength - Michael Snow - The Film-Makers' Cooperative (англ.). film-makerscoop.com (1967). Дата обращения: 23 октября 2025.
  16. ↑ Paul Sharits: Expanding Cinema to the Beyond (англ.). offscreen.com. Дата обращения: 23 октября 2025.
  17. ↑ Sitney, P. Adams. Visionary Film: The American Avant-garde, 1943-2000 : [англ.]. — Oxford University Press, 2002. — P. 356. — ISBN 978-0-19-514886-2.
  18. ↑ Sweeney, R. Emmet Ken Jacobs (амер. англ.). Metrograph (26 октября 2022). Дата обращения: 23 октября 2025.
  19. ↑ Escalators to Eternity: The Choir Made Visible in Standish D. Lawder's Necrology – Art & Trash
  20. ↑ Reading David Rimmer; pg.10 (PDF)
  21. ↑ Zorns Lemma - Hollis Frampton - The Film-Makers' Cooperative
  22. ↑ New Works by Ernie Gehr - Harvard Film Archive
  23. ↑ George Landow obituary - The Guardian
  24. ↑ Foster, Gwendolyn Audrey "Community, Loss, and Regeneration: An Interview with Wheeler Winston Dixon", Senses of Cinema. Accessed February 7, 2020.
  25. ↑ Hand Held Day (audio commentary) (Art & Trash Miniature 22) - Art & Trash on Vimeo
  26. ↑ Observations on film art: Sticky splices and hairy palms
  27. ↑ The United States of America. The Criterion Channel. Дата обращения: 10 июня 2022. Архивировано 27 сентября 2020 года.
  28. ↑ John Smith|Frieze
  29. ↑ 1 2 3 Viennale 2014. James Benning's "natural history" (англ.). MUBI (26 октября 2014). Дата обращения: 23 октября 2025.
  30. ↑ 1 2 3 Structural Film at the Turn of the Century, Thursday, 07, 2023 - Indiana University Cinema
  31. ↑ Directed by Bette Gordon. The Criterion Channel. Дата обращения: 10 июня 2022. Архивировано 26 июня 2020 года.
  32. ↑ Where to begin with Hollis Frampton (англ.). BFI (11 марта 2019). Дата обращения: 23 октября 2025.
  33. ↑ Daily|Standish Lawder, 1936-2014 - (KeyFrame)|Fandor
  34. ↑ Ib, Maria Theresa Moerman. “Scratching the Surface: The Birth of Structural/Materialist Film”.
  35. ↑ Broomer, Stephen Northern Light: A Sampler of Canadian Underground Film (амер. англ.). Split Tooth Media (18 июля 2023). Дата обращения: 23 октября 2025.
  36. ↑ Brief Descriptions and Expanded Essays of Titles at National Film Registry
  37. ↑ A Primer on Experimental Film Legend Ken Jacobs, Appearing in Austin This Week (англ.). Austin Film Society (20 сентября 2016). Дата обращения: 24 октября 2025.
  38. ↑ A Hollis Frampton Odyssey (англ.). The Criterion Collection. Дата обращения: 28 мая 2022.
  39. ↑ Примечания к Treasures IV: American Avant-Garde Film, 1947–1986. Los Angeles: Image Entertainment, 2008. Альтернативный URL
  40. ↑ Lim, Dennis Unearthing more movie 'Treasures' (амер. англ.). Los Angeles Times (1 марта 2009). Дата обращения: 24 октября 2025.

Литература

  • Gidal, Peter. Materialist Film Routledge; First Edition, Second Impression edition (Mar. 1989).
  • де Лауретис, Тереза и Стивен Хит (ред.). The Cinematic Apparatus. Macmillan, 1980.
  • Habib, André. Drafts and Fragments: Reflections around Bill Morrison and the Paper Print Collection // The Films of Bill Morrison: Aesthetics of the Archive. — Amsterdam University Press, 2017. — ISBN 978-90-8964-996-6.
  • Habib, André. Finding Early Cinema in the Avant-Garde: Research and Investigation // Provenance and Early Cinema. — Indiana University Press, 2021. — ISBN 978-0-253-05299-5. — doi:10.2307/j.ctv1b742kt.25.
  • Хит, Стивен. Questions of Cinema. Bloomington: Indiana UP, 1981.
  • Structural Film Anthology. — British Film Institute, 1978. — ISBN 0-85170-0535.
  • Hoberman, J. After Avant-Garde Film // Art After Modernism: Rethinking Representation. — The New Museum of Contemporary Art, 1984. — ISBN 978-0-87923-563-5.
  • Мачюнас, Джордж. "Some Comments on Structural Film by P. Adams Sitney." Film Culture, No. 47, 1969.
  • Newland, Paul. British Films of the 1970s. — Manchester University Press, 2015. — ISBN 978-0-7190-8225-2.
  • О'Прей, Майкл. The British Avant-Garde Film 1926 to 1995: An Anthology of Writings. Indiana University Press, 2003.
  • Ситни, П. Адамс. Visionary Film: The American Avant-Garde 1943-1978. Second Edition, Oxford University Press 1979

Дополнительно по теме

Категории