Роланд, мнимый безумец

Храм Демогоргона и Плутона, освещённый ночью В центре алтарь названных богов; боковые алтари для Гекаты Триформис и Флегетона, перед каждым горит огонь.

Сцена 1. Брандимарте, Грифоне и Ориджилла проникли в царство демонической волшебницы Эрсиллы. Эрсилла намеревается этой же ночью с помощью жрицы Тигринды (в которую тайно влюблён Грифоне) проклясть Грифоне, Ориджиллу и Орландо в подземный мир. У них есть волшебный документ, с помощью которого они надеются сломить демонические силы. Кроме того, они ожидают прибытия своего друга Орландо. Несмотря на опасности, они полны уверенности (Ария Брандимарте: «Come in vano minaccia, e in vano freme»).

Сцена 2. Грифоне и Ориджилла с нетерпением ждут момента мести. Услышав приближение Эрсиллы и Тигринды, они прячутся.

Сцена 3. Появляются Эрсилла и Тигринда в сопровождении рыцаря Арджиллано и свиты стражников, служителей храма и жриц, которые приносят меч и чашу для ритуала (Хор: «Prima dell’Erebo»). Тигринда подносит чашу со смертельным ядом богу Флегетону. Меч посвящён богам подземного мира и должен убить Орландо, несмотря на его неуязвимость. Эрсилла поручает рыцарю Арджиллано владеть им (Ария Эрсиллы: «Rasserena i vagi rai»).

Сцена 4. Арджиллано и Тигринда готовятся к своей задаче. Последняя не решается признаться Арджиллано в любви (Ария Тигринды: «Son due venti infesti all’alma»).

Сцена 5. Арджиллано обнаруживает незваных гостей. Чтобы защитить своего возлюбленного, Ориджилла утверждает, что Грифоне — её переодетая мужчиной сестра Леодилла. Поэтому Арджиллано отклоняет вызов Грифоне на бой (Ария Арджиллано: «Se in ogni guardo»).

Сцена 6. Грифоне чувствует себя оскорблённым и ругает Ориджиллу. Та, в свою очередь, понимает, что его прежние клятвы в любви были безосновательны. Грифоне сравнивает свои чувства с полётом пчёл, которые обращаются к разным цветам (Ария Грифоне: «Alla rosa ruggiadosa»).

Сцена 7. Разгневанная Ориджилла клянётся отомстить (Ария Ориджиллы: «Sentire che nel sen»).

Гористая местность с каменной дверью, ведущей в замок Эрсиллы; с одной стороны лес с золотым деревом

Сцена 8. На рассвете Арджиллано молится Венере, матери бога любви Амура, чтобы он своим мечом оказался достоин своей возлюбленной Эрсиллы (Ария Арджиллано: «Dirò allor dirò allor di te che sei»).

Сцена 9. Прибывает Орландо. Его молитва обращена к Амуру, так как он хочет исполнить желания своей возлюбленной Анджелики, покорив волшебницу. Арджиллано вызывает его на бой, но Орландо побеждает его. Хотя Арджиллано просит о быстрой смерти, Орландо щадит его и даже оставляет ему меч. Арджиллано в отчаянии от того, что своей неудачей разочаровал Эрсиллу (Ария Арджиллано: «Il destin, che mi sovrasta»).

Сцена 10. Орландо срывает ветку с золотого дерева. После этого лес уходит под землю, и сцена превращается в прекрасный сад с рощами.

Сцена 11. Хор нимф и фавнов воспевает любовь (Хор: «Nel ricetto del diletto»). Брандимарте из укрытия наблюдает за прибытием своего друга Орландо, но не может его поприветствовать, так как появляется и волшебница Эрсилла. После поражения своего бойца и открытия тайного входа в её царство она замышляет хитрость. Она приветствует Орландо, усыпляет его магическими песнями нимф и связывает. Вскоре после этого она обнаруживает и Брандимарте, который смог противостоять её силе благодаря своему волшебному документу. Брандимарте притворяется, что любит её, и клянётся ей в верности. Ему удаётся убедить её освободить Орландо (которого она не узнала) и взять его к себе на службу в качестве рыцаря против её врага Орландо (Ария Брандимарте: «In amor spesso il cuor»).

Сцена 12. Эрсилла счастлива любви Брандимарте и своему новому бойцу (Ария Эрсиллы: «La speranza verdeggiando»).

Галерея с доступом к различным жилым комнатам

Сцена 1. Грифоне принял идею Ориджиллы и переоделся женщиной. Тигринда берёт его к себе на службу в качестве придворной дамы.

Сцена 2. Чтобы осуществить свою месть против Грифоне, Тигринды и Эрсиллы, Ориджилла также переоделась. Грифоне/Леодилла по просьбе Тигринды удаляется в соседнюю комнату (Ария Грифоне: «E pur caro in questo petto»).

Сцена 3. Тигринду скорее забавляет поведение Ориджиллы/Ордауро. Однако Эрсилла при её появлении сразу же влюбляется в предполагаемого молодого человека. Тигринда использует возможность, чтобы попросить за своего впавшего в немилость возлюбленного Арджиллано. Однако Эрсилла не освобождает его, а хочет отдать Ордауро в качестве слуги. Тем не менее Тигринда рада своему влиянию на волшебницу (Ария Тигринды: «Quando agitado»).

Сцена 4. Эрсилла флиртует с Ориджиллой/Ордауро, но та отвечает отговорками. Арджиллано прерывает их. Эрсилла представляет ему Ордауро как его спасителя. Ориджилла размышляет о силе любви (Ария Ориджиллы: «Per lo stral che vien da’rai»).

Сцена 5. Арджиллано упрекает Эрсиллу в несправедливом обращении с ним и уверяет её, что всегда верно служил ей. Однако Эрсилла не проявляет сострадания (Ария Эрсиллы: «Non ti lagnar di me, non puoi sperar mercè»).

Сцена 6. Арджиллано хочет освободиться от тирании Эрсиллы (Ария Арджиллано: «Quall’or s’asconde»).

Зал на первом этаже, посвящённый Венере, с её статуей в центре На заднем плане с одной стороны видны покои Эрсиллы, а с другой — различные квартиры.

Сцена 7. Орландо и Брандимарте осторожно проникают в покои Эрсиллы.

Сцена 8. Арджиллано уверяет Тигринду, что его внезапно охватила любовь к ней и теперь он презирает Эрсиллу.

Сцена 9. Когда Ориджилла/Ордауро выходит из задних комнат, из-за статуи она видит только Тигринду, но не может узнать Арджиллано. Сначала она думает, что это Грифоне. Узнав его, она вмешивается и упрекает Тигринду в непостоянстве, так как та ещё недавно клялась в любви ему самому. Тигринда отталкивает Арджиллано и уверяет Ордауро в своей любви (Ария Тигринды: «Mio caro — traditor — per te son tutta tutta amor»).

Сцена 10. Несмотря на предупреждение Брандимарте держать свою личность в секрете, при виде Ориджиллы он выкрикивает её имя и открывается ей. Брандимарте пытается спасти ситуацию, объявляя Орландо сумасшедшим. Орландо подыгрывает, рассказывает Арджиллано странную историю о своём знакомстве с Ориджиллой и утверждает, что она украла его коня Брильядоро и его меч Дурлиндану. Тем не менее Арджиллано становится подозрительным. Он отправляется к Эрсилле, чтобы доложить ей. Ориджилла в слезах просит у Орландо прощения. Он отказывается от наказания. Однако Брандимарте считает её слёзы притворными (Ария Брандимарте: «Non simular il pianto»).

Сцена 11. После того как остальные уходят, Ориджилла в монологе объясняет свои собственные чувства и свой талант к хитрости (Короткая ария Ориджиллы: «Se sempre à mio piacer»).

Сцена 12. Арджиллано предупреждает Эрсиллу о противниках. Он считает сумасшедшего опытным бойцом, который, возможно, является Орландо. Грифоне также уже находится здесь под именем Леодилла. Эрсилла продолжает доверять своей собственной силе. Она велит привести Леодиллу и отсылает Арджиллано (Ария Арджиллано: «Amor sprezzato diceva»).

Сцена 13. Эрсилла указывает Грифоне на то, что его маскировка раскрыта. Она пытается перетянуть его на свою сторону, утверждая, что влюбилась в Орландо. Грифоне не верит ей и остаётся непреклонным, когда она угрожает ему смертью (Ария Грифоне: «L’alma del forte la palma ottiene»).

Сцена 14. Эрсилла страдает от своих противоречивых чувств к неизвестному рыцарю (Ария Эрсиллы: «Se garrisce la rondinella»).

Уединённое место с тюремной башней На заднем плане несколько колоннад с различными видами; в центре них большие запертые железные ворота, ведущие в место, где Эрсилла творит своё волшебство.

Сцена 1. Ориджилла/Ордауро пробивает топором стену башни, чтобы освободить Грифоне. Она открывается ему (Короткая ария Ориджиллы: «Vedi spetato nelle mie pupille»).

Сцена 2. Грифоне сожалеет о своих словах. Вскоре после этого появляется Арджиллано со стражниками и снова арестовывает его.

Сцена 3. Когда подходит Тигринда, Грифоне признаётся ей в любви, но добавляет, что предпочёл бы остаться в тюрьме, чем предать своего друга Орландо (Ария Грифоне: «Il di senza splendor»).

Сцена 4. Тигринда даёт Арджиллано волшебное зелье, с помощью которого он должен погрузить Эрсиллу в вечный сон, чтобы они сами могли захватить власть. Арджиллано соглашается лишь для вида (Ария Тигринды: «Vedrai vedrai Leone audace»).

Сцена 5. У Арджиллано всё ещё есть чувства к Эрсилле. Поэтому он не хочет вливать ей зелье, а хочет найти ему лучшее применение (Ария Арджиллано: «Nascesti sosprirando»).

Сцена 6. Эрсилла открывает ворота в свою тайную комнату (Ариозо Эрсиллы: «Lo stridor l’orror d’Averno»). Сцена меняется.

Магический грот с бесформенным алтарём в центре В гроте находятся различные травы, сосуды и волшебная палочка. Вокруг алтаря, перед которым горит большой огонь, сидят жрицы Гекаты и служители храма Плутона.

При поддержке жрецов Эрсилла начинает обряды заклинания (Хор: «Pel valor dell’alte voci» — «Qual dall’ombre Febo sorge»). Чтобы выяснить, является ли подозрительный рыцарь Орландо, она заставляет появиться во дворце образ его возлюбленной Анджелики. Она может наблюдать за реакцией Орландо через окно в задней части пещеры.

Сцена 7. Орландо приближается к кажущейся спящей Анджелике и называет её своей возлюбленной — что едва не раскрывает его маскировку. Поскольку Брандимарте как раз вовремя предупреждает его о хитрости Эрсиллы, он снова играет сумасшедшего, в то время как Брандимарте выдаёт себя за Орландо. В ярости Эрсилла вмешивается и велит арестовать обоих (Ария Эрсиллы: «Sperai la pace qual usignuolo»).

Сцена 8. Брандимарте объясняет Орландо, что предполагаемая Анджелика была магической иллюзией. Он советует продолжать действовать хитро в борьбе со злом (Ария Брандимарте: «L’inganno istesso»).

Сцена 9. Орландо концентрируется на предстоящей битве против Эрсиллы (Ария Орландо: «Non paventa già mai le cadute»).

Сцена 10 (первая редакция). Тигринда появляется со спорящими Арджиллано и Грифоне. Она понимает, что Арджиллано любит не её, а Эрсиллу. В отчаянии она сама выпивает волшебное зелье, предназначенное для Эрсиллы. Из любви к ней Грифоне выпивает остаток. Оба впадают в глубокий сон.

Сцена 11 (первая редакция). Арджиллано предупреждает Ориджиллу о хрупкости красоты и любви, прежде чем показать ей двух спящих (Ария Арджиллано: «Quel l’occhio, quel labbro»).

Сцена 12 (первая редакция). Ориджилла концентрируется на предстоящей битве (Ария Ориджиллы: «Anderò, volerò, griderò»).

Сцена 10 (изменённая редакция). При следующей встрече с Арджиллано Орландо снова играет сумасшедшего.

Сцена 11 (изменённая редакция). Ориджилла требует от Арджиллано освободить Грифоне или сразиться с ней. Орландо в последний раз играет сумасшедшего. Ориджилла концентрируется на предстоящей битве (Ария Ориджиллы: «Anderò, volerò, griderò»).

Сцена 12 (изменённая редакция). Орландо хвастается перед Арджиллано своей силой. Тот теперь уверен, что это Орландо (Ария Арджиллано: «E’ il destin della nave agitata»).

Сцена 13. Арджиллано велит привести Орландо и Брандимарте в цепях к Эрсилле. Та требует от Брандимарте сказать правду. От его ответа зависит, обнимет ли она его как возлюбленного или убьёт как врага. Орландо разрывает свои цепи, открывается ей и угрожающе поднимает на неё свой меч. Арджиллано немедленно подчиняется, и Орландо также может освободить Брандимарте.

Сцена 14. После того как приходит и Ориджилла, Орландо разрушает колонну, и сцена снова меняется.

Сельская местность с палатками, освещёнными фонарями и факелами Рыцари, усыплённые магией Эрсиллы, среди них Тигринда и Грифоне, просыпаются. Эрсилла в отчаянии взывает к силам ада и убегает (Ария Эрсиллы: «Tuta duol tutta orror tutta inferno»).

Сцена 15 «ultima». После того как власть Эрсиллы сломлена, все остальные мирятся. Орландо уверяет Арджиллано, что не считает его трусом. Ориджилла и Тигринда просят Орландо заступиться за то, чтобы Грифоне и Арджиллано ответили на их любовь. Так две пары наконец воссоединяются (Хор: «Con mirti e fiori»).

Оркестровый состав оперы состоит из двух corni da caccia (также называемых tromboni da caccia), струнных и basso continuo^[1].

Опера содержит следующие музыкальные номера^[2][1]:

Первый акт

• Сцена 1. Речитатив: «Vedi Grifon, vedi Origille»

Ария (Брандимарте): «Come in vano minaccia, e in vano freme» — Allegro (фа мажор); для струнных и basso continuo

• Сцена 2. Речитатив: «Sei già presso, Origille, al desiato punto»
• Сцена 3. Хор (SATB): «Prima dell’Erebo» — Allegro (си-бемоль мажор); для струнных и basso continuo

Речитатив (Эрсилла): «Con nera pietra i fasti di questa notte» — для струнных и basso continuo Речитатив: «La perfida Origilla cagion di cui men» Ария (Эрсилла): «Rasserena i vagi rai» — Allegro (фа мажор); для струнных и basso continuo

• Сцена 4. Речитатив: «Lasciami à si gran rischio?»

Ария (Тигринда): «Son due venti infesti all’alma» — Allegro (си-бемоль мажор); для струнных и basso continuo; ср. Геркулес на Термодонте RV 710 II:1

• Сцена 5. Речитатив: «Me lascirai negletta? io vuò seguirla»

Ария (Арджиллано): «Se in ogni guardo» — Allegro (соль мажор); для струнных и basso continuo

• Сцена 6. Речитатив: «Troppo ingrato amatore»

Ария (Грифоне): «Alla rosa ruggiadosa» — Allegro (соль мажор); для струнных пиццикато и баса пиццикато без клавесина; ср. Геркулес на Термодонте RV 710 II:8

• Сцена 7. Речитатив: «Che più pensi? ti scuoti alma tradita»

Ария (Ориджилла): «Sentire che nel sen» — Allegro (фа мажор); для скрипок I/II, альта и basso continuo; ср. Юстин RV 717 III:7; Amore trionfante RV Anh 127a.3,26,38

• Сцена 8. Речитатив: «Ecco l’Alba ò Argillano, e al giorno è Duce»

Ария (Арджиллано): «Dirò allor dirò allor di te che sei» — Largo (до мажор); для basso continuo (2-я редакция)

• Сцена 9. Речитатив: «O’ Amore! tu ch’entro umano cuor»

Инструментальная часть — Presto (ре мажор); для струнных и basso continuo Речитатив: «Ancor resisti? Lasciami il ferro» Ария (Арджиллано): «Il destin, che mi sovrasta» — Andante (соль минор); для basso continuo

• Сцена 10. Речитатив: «Troppo felice sorte al disperato»
• Сцена 11. Хор (SATB): «Nel ricetto del diletto» — … (до мажор); для скрипок I/II, альта на сцене, альта вдали и basso continuo

Речитатив: «Oh bella vista! Oh dolce armonia che m’alletti!» Речитатив: «Orlando! Oh Dei, che fate in cielo?» Хор (SATB): «Nel ricetto del diletto» — … (до мажор); для струнных и basso continuo Речитатив: «M’innebria alto gioir i sensi, e l’alma» Ария (Брандимарте): «In amor spesso il cuor» — Allegro (ре мажор); для скрипок I/II, альта и basso continuo

• Сцена 12. Речитатив: «Or sei lieta, or sei forte alma di Ersilla»

Ария (Эрсилла): «La speranza verdeggiando» — Allegro (ля мажор); для струнных и basso continuo

Второй акт

• Сцена 1. Речитатив: «Pensiero faminil, se d’improviso»
• Сцена 2. Речитатив: «E Tigrinda, e Groffone, e insieme Ersilla»

Ария (Грифоне): «E pur caro in questo petto» — … (ми минор); для струнных и basso continuo

• Сцена 3. Речитатив: «Che disleal! e pur amor la face»

Ария (Тигринда): «Quando agitado» — Allegro (си-бемоль мажор); для струнных и basso continuo

• Сцена 4. Речитатив: «Preparo nuovo cuore a nuovo affetto»

Ария (Ориджилла): «Per lo stral che vien da’rai» — Allegro (ре мажор); для струнных и basso continuo; ср. Armida al campo d’Egitto RV 699c II:10

• Сцена 5. Речитатив: «La sorte mia crudel sorte ò Argillano»

Ария (Эрсилла): «Non ti lagnar di me, non puoi sperar mercè» — Allegro (до мажор); для скрипок I/II и basso continuo

• Сцена 6. Речитатив: «Scuoti il tiranno giogo, spezza la rea catena»

Ария (Арджиллано): «Quall’or s’asconde» — Allegro (фа мажор); для двух corni da caccia, струнных и basso continuo

• Сцена 7. Речитатив: «Quest’è ingresso alle temute soglie»
• Сцена 8. Речитатив: «Tanta si breve tempo affluenza d’amor»
• Сцена 9. Речитатив: «E’ Tigrinda; mi toglie il simulacro»

Ария (Тигринда): «Mio caro — traditor — per te son tutta tutta amor» — Lento (соль мажор); для basso continuo

• Сцена 10. Речитатив: «Effimero il mio sdegno contro Ersilla»

Ария (Брандимарте): «Non simular il pianto»

• Сцена 11. Речитатив: «E chi non sa ch’io tengo ad arte il pianto»

Короткая ария (Ориджилла): «Se sempre à mio piacer» — Allegro (ре мажор); для струнных и basso continuo

• Сцена 12. Речитатив: «Ma s’egli Orlando fosse? egli morrà»

Ария (Арджиллано): «Amor sprezzato diceva» — Allegro (соль минор); для струнных и basso continuo

• Сцена 13. Речитатив: «Chi l’avvenir paventa, un mal presente»

Ария (Грифоне): «L’alma del forte la palma ottiene» — Allegro (ля минор); для скрипок I/II, альта/basso continuo

• Сцена 14. Речитатив: «Con frenetico cuor garrisce in vano»

Ария (Эрсилла): «Se garrisce la rondinella» — Andante (фа мажор); для скрипок I/II и basso continuo

Третий акт

• Сцена 1. Речитатив: «Sei libero Grifone ed’a te ordauro»

Короткая ария (Ориджилла): «Vedi spetato nelle mie pupille» — Largo (ми-бемоль мажор); для струнных и basso continuo

• Сцена 2. Речитатив: «E Origille? ah rimorso d’infido amor»
• Сцена 3. Речитатив: «Si, e deporre le speranza d’amor»

Ария (Грифоне): «Il di senza splendor» — … (ми минор); для скрипок I/II и basso continuo

• Сцена 4. Речитатив: «Ecco Argillano in questo aurato vase»

Ария (Тигринда): «Vedrai vedrai Leone audace» — Allegro (ре мажор); для скрипок I/II, альта и basso continuo

• Сцена 5. Речитатив: «O malsaggia Tigrinda, in vana spene»

Ария (Арджиллано): «Nascesti sosprirando» — Andante (ре минор); для basso continuo (1-я редакция)

• Сцена 6. Ариозо (Эрсилла): «Lo stridor l’orror d’Averno» — Largo (до минор); для струнных и баса (без клавесина)

Речитатив (Эрсилла); для струнных и баса (без клавесина): «Qui il suol di cifre ognote» Хор (SATB): «Pel valor dell’alte voci» — Allegro (фа мажор); для двух tromboni da caccia, струнных и basso continuo Речитатив: «Dite: E’ Orlando colui? ma oscure sempre» Хор (SATB): «Qual dall’ombre Febo sorge» — Allegro (фа мажор); для двух tromboni da caccia, струнных и basso continuo Речитатив: «Lode à vostra prontezza, io sarà paga»

• Сцена 7. Речитатив: «Qual forza occulta muove il mio desire»

Ария (Эрсилла): «Sperai la pace qual usignuolo» — Allegro (ми мажор); для струнных и basso continuo

• Сцена 8. Речитатив: «Sdegni spira, ed orror. Mà del mio bene?»

Ария (Брандимарте): «L’inganno istesso» — Allegro (си-бемоль мажор); для скрипок I/II и basso continuo

• Сцена 9. Речитатив: «Già l’ora si avvicina»

Ария (Орландо): «Non paventa già mai le cadute» — Allegro (до минор); для скрипок I/II, альта и basso continuo (1-я редакция); ср. Тевцон RV 736 I:12

• Сцена 10. Речитатив: «E la giurata fede? Strugge amor le promesse»
• Сцена 11. Речитатив: «Gli hà colti in fine il loro fato insieme»

Ария (Арджиллано): «Quel l’occhio, quel labbro» — Allegro (до мажор); для струнных и basso continuo

• Сцена 12. Речитатив: «Quel favellar? qual movimento interno»

Ария (Ориджилла): «Anderò, volerò, griderò» — Presto (соль минор); для струнных и basso continuo; ср. Тевцон RV 736 II:11, Неистовый Роланд RV 728 III:13

• Сцена 13. Речитатив: «E’ questo l’atrio ove sù carro aurato»
• Сцена 14. Речитатив: «Il prode tuo Grifone il sò, Origille»

Ария (Эрсилла): «Tuta duol tutta orror tutta inferno» — Presto (до мажор); для скрипок I/II, альта и basso continuo

• Сцена 15. Речитатив: «Il lezzo di sue colpe»

Хор (SATB): «Con mirti e fiori» — Allegro (до мажор); для скрипок I/II, альта и basso continuo; ср. Неистовый Роланд RV 728 III:13

Неиспользованные части первой редакции (тексты не в либретто)

• Сцена I:11. Соло или хор (два сопрано в унисон): «Face a dardo in un bel guardo» — … (до мажор); для скрипок I/II и ? (зачёркнуто)

Ария (Брандимарте): «Amor non vuol ch’in pena» — Allegro (ре минор); для струнных и basso continuo Ария (Брандимарте): «Quelle stille lagrimose» — Allegro (ре мажор); для скрипок I/II, альта и basso continuo

• Сцена II:14. Речитатив: «Giova il fingere amore, se amor fingendo» (начало сольной сцены Брандимарте)

Речитатив: «Con frenetico cuor garrisce in vano» (другая редакция) Ария: «Scenderei per far vaghi i desir miei» (в первой редакции опущена, но позже снова включена)

• Сцена III:7. Ария (Эрсилла): «Se vedessi in faccia al porto» — Allegro (соль мажор); для струнных и basso continuo

Неиспользованные части редакции первой постановки (тексты в либретто)

• Сцена I:8. Ариозо (Арджиллано): «Dirò allor di te che sei» — Andante (до мажор); для basso continuo (1-я редакция)
• Сцена II:8. Ария (Грифоне): «E’ pur caro caro caro in questo petto» — Allegro (соль мажор); для basso continuo (1-я музыка, зачёркнуто)
• Сцена III:5. Ария (Арджиллано): «Nascesti sospirando» — Allegro (фа мажор); для basso continuo (2-я редакция)
• Сцена III:9. Ария (Орландо): «Non paventa già mai le cadute» — Allegro (до минор); для скрипок I/II и basso continuo (2-я редакция); ср. Тевцон RV 736 I:12; Alceste RV Anh 77

Части изменённой редакции (тексты в дополнительно напечатанном приложении к либретто)

• Сцена I:9. Ария (Арджиллано): «E’ il destin della nave agitata» — Allegro (ре мажор); для струнных и basso continuo
• Сцена I:11. Ария (Брандимарте): «Scenderei per far vaghi i desie miei» — Allegro (ре мажор); для струнных и basso continuo; ср. Оттон на вилле RV 729a I:11

Ария (Эрсилла): «Con l’ali d’amore» (сохранился только текст)

• Сцена II:6. Ария (Арджиллано): «Se in amor non ha mercede» (сохранился только текст)
• Сцена II:9. Ария (Тигринда): «Tu lo vedi in questo volto» (сохранился только текст)
• Сцена II:12. Ария (Арджиллано): «Non mi abbandona la mia speranza» (сохранился только текст)
• Сцена III:4. Ария (Тигринда): «Quando sorte il crin ti porge» — Presto (соль мажор); для скрипок I/II и basso continuo
• Сцена III:7. Ария (Эрсилла): «Sventurata navicella» — … (соль мажор); для скрипок I/II, альта и basso continuo; ср. Юстин RV 717 II:13; Тит Манлий RV 738 I:9
• Сцена III:10. Речитатив: «O’ sia Orlando ò non sia»
• Сцена III:11. Речитатив: «E il mio valore non sà che sia timore»

Речитатив: «Vedi una stella in ciel?» Ария (Арджиллано): «Furie e sdegno si destan nel petto» (сохранился только текст)

Либретто основано на мотивах из четвёртой песни второй книги эпической поэмы Маттео Марии Боярдо «Влюблённый Роланд» (1483), предшественника известного стихотворного эпоса Лудовико Ариосто «Неистовый Роланд». Волшебница, названная в оригинале Фалериной, здесь зовётся Эрсиллой. Разыгранное безумие главного героя — это дополнение либреттиста Грацио Браччоли^[3]. Либретто содержит множество нелогичных поворотов, которые можно оправдать жанром сказки. В оригинале эти несоответствия были ограничены более строгим сюжетом и лучшей характеристикой персонажей^[3].

Эрсилла предстаёт здесь как более слабая версия волшебницы Альцины. Характеристика Орландо почти полностью отсутствует. Самая выдающаяся черта характера Ориджиллы и Грифоне — ревность. Тигринда и Арджиллано кажутся несколько более интересными из-за своего непостоянства. Сюжет, помимо переодеваний и сцен ревности, состоит в основном из магических элементов на фоне героической борьбы с демоническими силами. Имеется необычно много реплик «в сторону», то есть не слышимых собеседником. Язык маньеристичен и местами труден для понимания. В предисловии Браччоли объяснил, что искал золотую середину между популярным и напыщенным стилем и адаптировал язык к «взглядам и эмоциям, морали и стилю речи» («la sentenza, il costume e la elocuzione») соответствующих говорящих^[3].

Различные сцены заклинаний в опере Вивальди снабдил соответствующей «магической» инструментовкой. Многие тексты арий имеют нетипичную форму, что затрудняло использование старой музыки в процессе пародии. Семнадцать арий имеют более восьми строк, в основном в коротких размерах. В восьми ариях размер меняется. Вивальди написал для этих форм элегантные мелодии. Тем не менее, казалось, что у него были трудности с текстом, особенно в начале. Бросается в глаза небольшая вариативность тональностей в первом акте. Первые пьесы также кажутся индифферентными или чрезмерно сложными. Однако по ходу композиции ситуация улучшается^[3].

Запасная ария Эрсиллы «Sventurata navicella» (III:7) — последняя пьеса автографической партитуры. Она выдержана в крайне простом стиле и напоминает детскую песню. Вивальди, очевидно, был раздражён, когда писал её. Он отметил на странице: «Если это не понравится, я больше никогда не буду писать музыку» («Se questa non piace, non voglio più scrivere di Musica»). Певица Маргерита Гуаланди не отвергла арию, и фраза была вычеркнута^[3].