Прайс, Маргарет

Маргарет Прайс родилась 13 апреля 1941 года в Уэльсе, в Блэквуде. С детства у неё были деформированы ноги. Несмотря на то, что в четырёхлетнем возрасте перенесла серьёзную операцию, от болей в ногах страдала всю жизнь. С детства ухаживала за своим младшим братом Джоном, родившимся умственно отсталым.

Её отец, пианист-любитель, был против музыкальной карьеры для дочери, поэтому сначала Маргарет изучала биологию. В 15-летнем возрасте её школьный учитель устроил прослушивание Маргарет у Чарльза Кеннеди Скотта, который убедил её учиться вокалу и предоставил Прайс стипендию. С 1956 по 1961 год Маргарет училась в музыкальном колледже Тринити как меццо-сопрано^[5].

После окончания обучения Маргарет Прайс сделала несколько записей, в том числе саундтрек к кинофильму «Эль Сид» (1961).

Её дебют на оперной сцене состоялся в 1962 году в партии Керубино в опере Моцарта «Свадьба Фигаро», в Валлийской Национальной Опере. В том же году Маргарет прошла прослушивание в театре Ковент-Гарден, но её кандидатура была дважды отклонена, так как музыкальный директор Георг Шолти считал, что певице не хватает обаяния.

Прайс была принята в качестве дублёра и плодотворно сотрудничала с композитором Джеймсом Локхартом. Шолти по-прежнему считал, что Прайс не удастся выдвинуться в главных партиях, поэтому певица долгое время пела небольшие партии репертуара меццо-сопрано.

Известность пришла к ней в 1963 году, после того, как она заменила заболевшую Тересу Бергансу в партии Керубино в опере Моцарта «Свадьба Фигаро». Впоследствии отношение Шолти к Прайс изменилось: они успешно сотрудничали^[6]. После этого Джеймс Локхарт убедил Прайс продолжать дальнейшие уроки вокала с целью улучшить вокальную технику и развивать высокий диапазон, в результате чего она стала одной из самых известных лирических сопрано 1970—1980-х годов^[4].

В 1967 году Маргарет выступила в партии Титании в опере Бенджамина Бриттена «Сон в летнюю ночь». Её пение в 1968 году в партии Констанцы в опере Моцарта «Похищении из сераля» на Глайндборнском оперном фестивале критика назвала «блестящим, гибким и крупномасштабным».

Маргарет Прайс не любила путешествовать, поэтому предпочитала выступать в одном театре. Сначала певица долгое время выступала в театре Ковент-Гарден. Затем продолжила свою карьеру в Кёльнской опере, где дебютировала в 1971 году в опере Моцарта «Дон Жуан». Также выступала в Баварской государственной опере в Мюнхене до 1999 года, после чего вышла на пенсию.

Певица также пела на крупнейших европейских сценах: в 1972 году состоялся её дебют в Венской государственной опере, а затем последовали дебют в миланском театре Ла Скала и участие в телепостановке оперы «Дон Карлос» (1978) под управлением Клаудио Аббадо^[7]. В 1980 году она исполнила партию Дездемоны в опере «Отелло» под управлением Карлоса Клайбера в театре Ковент-Гарден^[7].

Маргарет Прайс сотрудничала с дирижёром и композитором Отто Клемперером, с которым сделала свою первую запись — партию Фьордилиджи в полной записи оперы Моцарта «Так поступают все». В 1972 году запись прославила Прайс как специалиста в моцартовском репертуаре.

В последующие годы она выступала в качестве приглашённой певицы на многих крупнейших сценах мира, — например, в 1985 году дебютировала в Метрополитен-опера партией Дездемоны в опере Верди «Отелло». В 1989 году Прайс выступила в партии Саломеи в одноимённой опере Р. Штрауса в Бруклинской академии музыки в Нью-Йорке, в присутствии принца Чарльза и принцессы Дианы^[8].

Критики и ценители оперного искусства отмечали «инструментальное совершенство» и чистоту голоса Маргарет Прайс. Первоначальный скепсис рецензентов по отношению к её сдержанной сценической игре со временем был преодолён: музыкальность певицы придавала создаваемым ею образам неповторимый оттенок аристократического благородства^[5][6].

Маргарет Прайс прославилась партиями моцартовского репертуара, особенно партиями Фьордилиджи («Так поступают все»), Донны Анны («Дон Жуан», спев также партию Церлины), Графини («Свадьба Фигаро», спев также партии Керубино и Барбарины в начале своей карьеры) и Памины («Волшебная флейта»). Кроме того, Маргарет Прайс исполняла партии в операх Верди — например, Амелию («Бал-маскарад»), Аиду («Аида», Сан-Франциско) — обе партии Прайс записала с Лучано Паваротти на видео, Елизавету («Дон Карлос»), Дездемону («Отелло», дебют в Метрополитен-опера), Эльвиру («Эрнани»), Амелию Гримальди («Симон Бокканегра») и Нанетту («Фальстаф»)^[7], а также партии Ариадны («Ариадна на Наксосе» Р. Штрауса), Нормы в одноимённой опере Беллини, Адрианы Лекуврёр в одноимённой опере Чилеа и Мими («Богема» Пуччини).

Одной из самых известных записей Маргарет Прайс является партия Изольды в полной записи оперы Р. Вагнера «Тристан и Изольда» под управлением дирижёра Карлоса Клайбера, — партия, которую певица никогда не исполняла на сцене. Среди известных записей с участием Прайс также запись «Реквиема» Моцарта, отмеченная премией журнала «Gramophone», и запись оперы «Бал-маскарад» Верди на фирме «Decca» вместе с Лучано Паваротти.

На протяжении всей своей карьеры Прайс часто исполняла и сделала много записей песенного репертуара: произведения Шуберта, Шумана, Р. Штрауса, Брамса и композиторов новой венской школы — например, Берга.

Завершив карьеру певицы, Маргарет Прайс вернулась в Уэльс и переехала жить в свой дом в Кэйбр-Бей, близ Кардигана (Кередигиона), с видом на Ирландское море.

Последний раз выступила на публике в концерте в местной церкви, после чего вышла на пенсию и занялась разведением золотистых ретриверов, ради удобства которых сняла задние сидения своего автомобиля фирмы «Крайслер».

Певица скончалась от сердечной недостаточности 28 января 2011 года в своём доме в Кэйбр-Бей, в возрасте 69 лет.

В январе 2026 года, к 15-летию со дня смерти певицы, в профильных изданиях вышли ретроспективные публикации, высоко оценивающие её наследие и вокальную дисциплину^[9].

• Почётный титул «Баварская камерная певица» (нем. Bayerische Kammersängerin) Баварской государственной оперы.
• 1982 — Кавалер ордена Британской империи (CBE).
• 1993 — Дама-командор ордена Британской империи (DBE).

Маргарет Прайс оставила после себя значительное наследие записей опер и камерной музыки. Среди наиболее значимых релизов:

• «Так поступают все» (дирижёр Отто Клемперер, Warner Classics);
• «Ариадна на Наксосе» (дирижёр Кент Нагано, Warner Classics);
• знаменитая студийная запись «Тристан и Изольда» (дирижёр Карлос Клайбер)^[7];
• записи опер Джузеппе Верди «Отелло» и «Бал-маскарад»^[7].