Нойзкор

Нойзкор имеет следующие характерные для себя черты:

• Текстуры сильно искажённых электрогитар и ударных^[7].
• Драм-машины, составляющие 200 ударов в минуту^[8].
• Присутствие индустриального^[7]/электронного шума^[1].
• Предельно грязный, сырой и низкий звук^[2].
• Отсутствие гармоний, абсолютная атональность риффов (если они присутствуют)^[2].
• Короткие (зачастую всего 5 секунд^[6])^[2], быстрые и громкие^[6] песни^[9].

Нойзкор — анти-истеблишментная музыка (собственно, песни политизированны^[6]), которая направлена против мейнстрима^[10]. Данный жанр является некоммерческим^{[прим. 2]} и некоторыми критиками описывается, как анти-музыкальный^[6][11]. Согласно Флавио Аддуччи, данный стиль характеризуется «„песнями“, которые являются настоящими осколками чистого шума»^[6]. Александр Русаков утверждает, что нойзкор и нойзграйнд «представляют собой нечто вроде комбинации экстремальных шумов»^[12].

Нойзкор сохраняет скорость и грубость грайндкора^[1], но доводит его черты до ещё больших крайностей^{[прим. 1]}, сильно приближаясь к нойзу^[2].

Альбом Scum (1987) британской грайндкор-группы Napalm Death оказался предшественником нойзкора^[1][13]. Нойзкор сформировался путём сознательного ухудшения качества звучания хардкор-панка/грайндкора, увеличения скорости игры.

Изначально в 1980-х годах нойзкор был термином, описывавшим смесь нойз-рока и хардкор-панка. После образования грайндкора многие группы, действовавшие в рамках данного жанра начали употреблять термин «нойзграйнд» по отношению к себе, дабы не ассоциироваться с нойзкором и его дальнейшем развитием^[4]. Такие коллективы как Fear Of God, Patareni и Anal Cunt сыграли ключевую роль в смешении грайндкора с нойзкором^[14].

Альбом Fear Of God As Statues Fell, изданный 1988 года, часто называют вехой нойзкора^[5].

В 1989 году Anal Cunt издали свой мини-альбом 5643 Songs, состоящий из 5643 песен, длящихся всего двенадцать минут и представляющих из себя неистовый шум, в котором нельзя различить инструменты. Данный альбом был описан, как «какая-то нарастающая волна окончательного шумкора»^[15].

Коллектив The Gerogerigegege родом из Токио наиболее известен благодаря своему альбому Tokyo Anal Dynamite^[1], который был издан в 1990 году. Этот альбом состоит из 75 песен, все которые начинаются с крика «One! Two! Three! Four!» (с англ. — «Один! Два! Три! Четыре!»)^{[прим. 3]}, следующим за «ужасной смесью воплей, искажённых гитар и хаотичной игры на барабанах, длящейся всего несколько секунд»^[16]. После следует небольшая пауза и весь цикл повторяется, и так до тех пор, пока весь альбом не подойдёт к концу^[17]. Хуан Себастьян из Vice.com называет данный релиз «золотом для коллекционеров»^[1].

В конце 1980-х коллектив 7 Minutes of Nausea популяризировал в андеграунде данный жанр, записав 13-минутный мини-альбом, состоящий из 336 «абсурдных» композиций^[6].

Несмотря на своё «экстремальное» и андеграундное звучание, нойзкор распространился по всему миру^[1].

Американский коллектив Agoraphobic Nosebleed в 2003 году издал альбом Altered States of America, совмещающий в себе элементы нойзкора и технического грайндкора^[18]. Музыка представляет собой постоянно движущийся поток бласт-битов в духе грайндкора, нойз-интерлюдии, голосовые сэмплы и другие короткие звуковые фрагменты^[19]. Драм-машина имеет чрезмерно высокое BPM и играет одну из ключевых ролей в техническом звучании альбома^[18]. Большинство композиций длится всего несколько секунд^[20]. Альбом получил положительные отзывы критиков^[19][18][20].

Скотт Синклер, более известный как Company Fuck, описывает себя как «взрывное нойзкор-караоке из одного человека». Он записывает пародии на различные танцевальные и поп-композиции. Его музыка представляет из себя смесь коротких метал-композиций (грайндкор, нойзкор и т. д.) и «экстремального хардкор-техно» (габбер, спидкор, экстратон)^[21].

Музыкальный состав альбома Teenass Revolt 2001 года коллектива Arsedestroyer критики описывают как «38 вспышек злобного серого шума»^[22]. 38 безымянных композиций «гремят с невероятной скоростью, не обращая внимания на общепринятые музыкальные ценности». Дом Лоусон из Metal Hammer внёс данный релиз в свой список «10 важнейших грайндкор-альбомов»^[23].

В 2012 году британский коллектив Satanic Malfunctions спустя нескольких лет затишья издал двойной альбом Disgrace To Music, который содержит в себе всю раннюю дискографию группы. Журнал Zero Tolerance описывает их звучание как «нойзтрэш». Музыка коллектива «варьируется от среднетемповых панк-рок-мелодий до ультра-быстрых нойзкор/трэш-песен с политизированной лирикой»^[24]. Через следующий год коллектив издал CD-альбом Them, с помощью лейбла Selfmadegod Records^[25].

Швейцарский квартет Fear Of God сформировался в начале 1987 года и не испытывал особого внимания со стороны аудитории на швейцарской хардкор-панк-сцене^{[прим. 4]}. Коллектив редко имел возможность давать концерты^{[прим. 5]}, но они продавали подпольно кассеты, чтобы привлечь к себе внимание^[26]. С приходом барабанщика Франца Освальда в конце лета 1987 года под влиянием других коллективов группа начала играть всё быстрее и быстрее^{[прим. 6]}. Характерными чертами их музыки были резкий шум, изобилие фидбэка, какофонии и «крик во всю глотку». Группа не использовала никаких эффектов во время записи альбомов и пользовалась оборудованием плохого качества^[27]. Группа записала несколько кассет в 1987 году, а на следующий год они издали одноимённый мини-альбом. Однако коллектив распался спустя несколько месяцев^[26]. Их альбом As Statues Fell, изданный 1988 года, часто называют вехой нойзкора^[5].

Нойзкор имеет распространение в Японии. К тому же некоторые критики называли данный жанр «зловещим отражением многолюдной городской культуры современной Японии»^[7].

Коллектив The Gerogerigegege родом из Токио наиболее известен благодаря своему альбому Tokyo Anal Dynamite^[1], который был издан в 1990 году. Этот альбом состоит из 75 песен, все которые начинаются с крика «One! Two! Three! Four!» (с англ. — «Один! Два! Три! Четыре!»)^{[прим. 3]}, следующим за «ужасной смесью воплей, искажённых гитар и хаотичной игры на барабанах, длящейся всего несколько секунд»^[16]. После следует небольшая пауза и весь цикл повторяется, и так до тех пор, пока весь альбом не подойдёт к концу^[17].

Кадзуюки Кишино, более известный как KK Null, является одним из известных японских нойз-гитаристов. После двух альбомов его нойзкор-проекта Saishiyu Bushitsu, он сформировал Absolute Null Punkt, который, исходя из таких работ как Ultima Action, представлял собой «импровизированный фри-индастриал-нойз». Позже он сформировал Zeni Geva, который исполнял диссонантный нойз-рок в духе Swans и Big Black. А его сольные работы, в частности Absolute Heaven и Ultimate Material II представляли собой «экстремальный нойз».

Отличительной чертой коллектива Gore Beyond Necropsy является тот факт, что их музыка более тяжела по сравнению с другими нойзкор-группами. Их композиции имеют более заметное влияние грайндкора, также могут встречаться элементы дэт-метала, которые выражаются в агрессивности их песен^[1].

В музыке дуэта Final Exit могут встречаться шутливые темы, вдохновлённые хардкором и грайндкором, иногда их песни содержат элементы рока и блюза. Также в шутку могут внедряться элементы поп-музыки, например их трибьют-альбом, посвящённый группе Kiss^[1], который длится всего четыре минуты^[28]. Хуан Себастьян из Vice.com описывает их звучание как «чистое безумие»^[1].

https://www.scaruffi.com/history/cpt425.html

Грайндкор/нойзкор-сцена в Бразилии была очень большой, а её зарождение начиналось в Амазонас. Исполнителей не волновали их музыкальные навыки.

Коллектив Brigada do Ódio был одним из первых грайндкор-коллективов в Бразилии, который действовал ещё до появления термина «грайндкор». Их описывают как «панков, исполняющих грайндкор, отличающийся от обычного грайндкора». Они «ускорили песни и полностью разбили их в поисках музыкального хаоса».

Одними из известных представителей бразильской сцены являются Rattü Mortö из Сан-Паулу, которые используют инструменты сделанные из мусора. Коллектив даёт концерты два-три раза в год в одних и тех же местах, а их музыка издаётся на CD-R.

Также известным является дуэт Masher, который «определённо не мог ничего играть». Их музыка представляла собой «шумы, длящиеся 10 секунд».

Нойзкор приобрёл популярность в Перу в 80-х годах. Особенно в то время выделился коллектив Atrofia Cerebral, который возник в 1989 году в Лиме^[1].

В Колумбии одной из выдающихся групп нойзкора является Herpes, которая была образована в 1989 году в Медельине. Одним из участников является Карлос Марио Перес, который более известен как гитарист метал-группы Parabellum^[1].

В 1993 году в городе Советске был образован кассетный лейбл, который занимался изданием нойзкор-записей. Первым релизом лейбла стала демо-запись группы Disphagia^[29].

Нойзграйнд, или грайнднойз^[1] — диссонансный вариант грайндкора^[30], представляющий собой смесь элементов грайндкора и резкого шума^[27]. Данный термин применяют по отношению к группам, имеющим более «тяжёлое» звучание, более заметное влияние грайндкора^[1]. Пионерами данного жанра являются Fear Of God, их музыка характеризуется резким шумом, изобилием фидбэка, какофонии и «криком во всю глотку»^[27].

Однако, термин нойзкор зачастую используется как синоним нойзграйнда и наоборот^[1][13]. Также коллективы, которые относят к нойзкору, в то же самое время могут относить и к нойзграйнду^{[прим. 7]}.

Хуан Себастьян из Vice.com называет музыку Джона Зорна и его проекта Naked City «академическим ответом на весь нойзкор». Как говорит Себастьян, «их музыка это не совсем нойз, но в ней много похожих элементов: диссонанс, хаос и раздражающие звуки говорят нам об хаотичности их звучания»^[1]. Музыку Зорна описывают термином джазкор^[32]. Данный жанр можно описать как агрессивную, иногда импровизированную, чрезвычайно быструю музыку, которая постоянно перепрыгивает между элементами разных жанров^[33]. Татьяна Замировская из Experty.by утверждает, что основными чертами джазкора являются «ломаные и хаотичные мелодические линии, дикие сочетания тональностей и скоростей, резкие чередования брутальных утяжеленных гитарных моментов с прозрачными фри-джазовыми саксофонными соло, которые рано или поздно превращаются в откровенно панк-роковые коды»^[32].

Примечания

Источники