KK Null

В 1981 году Кадзуюки Кисино прошёл обучение на семинаре труппы «Mai-Juku» буто-танцора Мина Танаки и начал выступать с гитарными импровизациями в клубах Токио. С 1983 года он в течение двух лет сотрудничал с проектом Merzbow. В то же время Кисино присоединился к группе YBO2 и основал нойз-рок-группу Absolut Null Punkt с барабанщиком Сэйдзиро Мураямой (из Fushitsusha), сотрудничавшим с Тацуей Ёсидой из Ruins и Ямантакой Ай из Hanatarash.

Первым альбомом KK Null без соавторов стала выпущенная в 1985 году кассета 最終物質 = Saishiyu Bushitsu. Эта запись также стала первым релизом лейбла Nux Organization, созданного музыкантом для выпуска собственных работ. Позже на Nux Organization, помимо записей KK Null, Absolut Null Punkt и других проектов с его участием, выходили альбомы групп Melt-Banana, Space Streakings и других. В их числе была серия сборников Dead Tech, которая в начале 1990-х годов способствовала привлечению международного внимания к японской нойз- и альтернативной сцене. Благодаря этому KK Null причисляют к исполнителям джапанойза, получившим особое международное признание в 1990-е годы^[1].

В 1990-х годах Кисино стал сооснователем группы Zeni Geva. Участвуя в различных группах и управляя собственным лейблом, он продолжал выступать сольно как KK Null. Он сотрудничал с такими исполнителями, как Z’EV, Джон Зорн, Кэйдзи Хайно, Джон Роуз и Фред Фрит, и выступал в Париже, Барселоне, Мехико, Граце, Будапеште, Сиднее, Хельсинки, Тилбурге и других городах. Под именем KK Null вышло более 100 студийных альбомов. Релизы выходили на Nux Organization, а также на лейблах, специализирующихся на постиндустриальной музыке, метале и авангарде, таких как Staalplaat, RRRecords, 4iB Records, Neurot Recordings, Steinklang Industries и Crucial Blast.

Учитывая его вклад, KK Null считается «серым кардиналом сцены нойз-арта»^[2].

Изначально его основным инструментом была гитара, но позже он всё чаще стал использовать синтезаторы. Как минимум с конца 1990-х годов KK Null сосредоточился на электронной музыке. В ней встречаются и дополняют друг друга «интенсивные, сталкивающиеся шумовые волны, структурированные электроакустические эмбиент-звуки, ломаные ритмы, разрозненные высотные структуры и гудящий изолированный материал». Этот стиль описывают как «космический нойз-максимал/минимализм» (англ. cosmic noise maximal/minimalism). Его сольная музыка сочетает «тоны, электронные искажения и вокал, о наличии которого можно только догадываться; на переднем плане находятся громоздкие звуки, накладывающиеся на фон из бензопил и падающих камней»^[3].