Липума, Томми

Родился в Кливленде, штат Огайо. Его родители были иммигрантами из Италии^[5]. В детстве брал уроки игры на тенор-саксофоне. В молодости выступал в местных группах и одновременно учился на парикмахера, намереваясь пойти по стопам отца. Планы изменились после первой же гастрольной поездки — Липума устроился на работу в занимавшуюся дистрибуцией музыкальной продукции компанию M.S. Distributors.

В 1961 году Липума был рекламным представителем компании Liberty Records, которая приобрела лейбл Imperial Records и её каталог. С этого момента начал работать в музыкальном издательском бизнесе, а также продюсировать демо-сессии молодых исполнителей, таких как Джеки ДеШэннон, Рэнди Ньюман и Пи Джей Проби. В конце 1964 года участвовал в записи хита кливлендской группы The O’Jays «Lipstick Traces», попавшего в Топ-40 ритм-энд-блюзового чарта Billboard. В 1965 году Герб Алперт и Джерри Мосс наняли его в качестве первого штатного продюсера своего лейбла A&M Records. В течение следующих четырёх лет продюсировал хиты «Guantanamera» группы Sandpipers, «The More I See You» Криса Монтеса и получившие золотой статус пластинки супруги Энди Уильямса, франко-американской певицы Клодин Лонже «Claudine» и «The Look of Love».

Вдохновлённый культурными изменениями конца 1960-х годов, в частности, прошедшим в середине июня 1967 года фестивалем в Монтерее, в 1968 году основал вместе с Бобом Красновым и Доном Грэмом лейбл Blue Thumb Records^[6]. Подписавший с ними контракт гитарист Фил Апчёрч говорил, что у Липумы «лучшие уши в звукозаписывающей индустрии». На Blue Thumb Records записывались Бен Сидран, Джерри Рафферти, The Credibility Gap, The Crusaders, Хью Масекела, Айк и Тина Тёрнер, The Pointer Sisters, Дэйв Мэйсон, Габор Сабо, Жуан Донату, Southwind, группа Mark-Almond, Ник ДеКаро, комик-труппа National Lampoon и Дэн Хикс и его Hot Licks.

В 1974 году Липума по приглашению Columbia Records (будучи совладельцем Blue Thumb, он мог работать и с другими компаниями) работал над альбомом Барбры Стрейзанд «The Way We Were». В конце того же года присоединился к Warner Bros. Records в качестве штатного продюсера, отвечающего за артистов и репертуар. Именно в Warner Bros. добился своего первого большого успеха с альбомом Джорджа Бенсона «Breezin'» (1976), получив свою первую премию Грэмми в номинации «Запись года» за вошедшую в пластинку гитариста композицию Леона Расселла «This Masquerade». В дальнейшем продюсировал успешные альбомы Майкла Фрэнкса, Эла Джерро, группы Stuff, Эумира Деодато, Билла Эванса, Антониу Карлоса Жобина, Жуана Жилбертоу и Дэна Хикса.

В 1978 годау Липума был нанят для работы с Horizon Records, подразделением A&M Records, где сотрудничал с Брендой Рассел, Yellow Magic Orchestra, Seawind, Доктором Джоном и Нилом Ларсеном. В конце 1979 года занял пост отвечающего за джаз и прогрессивную музыку вице-президента Warner Bros. Records. В течение чуть более десяти лет в компании продюсировал записи Рэнди Кроуфорд, Бренды Рассел, Пибо Брайсона, Патти Остин, Yellowjackets, Майкла Брекера, Дэвида Сэнборна, Боба Джеймса, Майлза Дэвиса, Эрла Клу, Рэнди Ньюмана, Доктора Джона, Aztec Camera и Everything But The Girl^[7].

В 1990 году Липума покинул Warner Bros., заняв пост старшего вице-президента Elektra Records. Годом позже стал исполнительным продюсером альбома Натали Коул «Unforgettable… with Love». Это был один из самых коммерчески успешных его проектов, получивший семь платиновых сертификатов и три премии Грэмми, в том числе вторую из пяти премий Липумы. В начале 1990-х он также возродил карьеру вокалиста Джимми Скотта и спродюсировал саундтрек к фильму Джеймса Фоули «Американцы».

С 1994 по 2011 год работал на GRP и Verve Records. В 1994 году познакомился с канадской джазовой вокалисткой и пианисткой Дайаной Кролл, что в итоге привело к долгой истории успешного сотрудничества, насчитывающей более десяти пластинок. Её альбом «When I Look in Your Eyes» (1999) разошёлся тиражом 2 миллиона копий и был номинирован на Грэмми в категории «Альбом года». Её следующий диск «The Look of Love» дебютировал в Топ-10 чарта альбомов Billboard и разошёлся тиражом 4 миллионов копий по всему миру. Концертный диск Кролл 2002 года «Live in Paris» принёс продюсеру третью премию Грэмми^[8]. С 2004 по 2011 годы был почётным председателем совета директоров Verve Music Group. Во время работы в компании Липума сотрудничал и с артистами других лейблов, продюсируя записи Майкла Бубле, Вилли Нельсона, Барбры Стрейзанд, Джо Сэмпла, Рэнди Кроуфорд, Луиса Салинаса и Пола Маккартни.

26 марта 2012 года Общественный колледж Кайахога в Кливленде назвал свой новый центр изучения искусств Центром творческих искусств имени Джилл (жена продюсера) и Томми Липумы^[9][10].

Умер в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк, 13 марта 2017 года^[11][12][13].

В 2020 году его биография «Баллада о Томми Липуме», написанная Беном Сидраном, была признана ежемесячным нью-йоркским изданием New York City Jazz Record «музыкальной биографией года»^[14].