Жилберту, Жуан

С ранних лет музыка была частью жизни Жуана. В 14 лет его дед подарил ему первую гитару. В старших классах школы Жуан организовал группу из одноклассников и стал её лидером. Увлекался бразильской популярной и американской джазовой музыкой. Сначала Жилберту попробовал петь на радио в Салвадоре, штат Баия. В 1950 его пригласили в качестве солиста в квинтет Garotos da Lua (Лунные мальчики), и он переехал в Рио-де-Жанейро. Через полтора года его исключили из группы из-за недостатка дисциплины (он часто опаздывал на репетиции или вообще не приходил).

В течение 7 лет успех избегал Жилберту. У него редко была работа, ему сильно мешала зависимость от друзей, в конечном итоге, он впал в хроническую депрессию. Его спас Luiz Telles, лидер местной группы Quitandinha Serenaders, который взял его с собой в Порту-Алегри на юг Бразилии. В этом провинциальном городе Жилберту воспрял духом. Затем он провёл 8 месяцев у своей сестры в Диамантине в штате Минас-Жерайс, где он уединялся и играл день и ночь, отрабатывая свой собственный стиль пения и игры на гитаре. Однако его сестра, беспокоясь о его психическом здоровье, отправила его к отцу в Жуазейро. Отец высмеял новый стиль Жуана и даже отправил его на психиатрическое обследование в Салвадор. В конце концов Жуан вернулся в Рио.

Вместо использования традиционных афробразильских инструментов в аккомпанементе Жилберту часто ограничивался одной гитарой. Разработал собственную манеру игры на гитаре специфическими ритмическими синкопами, идущими как бы поперёк основной метрической сетки (порт. violão gago, букв. – заикающаяся гитара), которой позже подражали многие молодые гитаристы в Бразилии. Впервые в такой манере была записана песня «Chega de Saudade» (музыка Антониу Жобина, слова Винисиуса ди Морайса) в альбоме певицы Элизет Кардозу в 1958.

В 1959 Жилберту выпустил первый сольный альбом «Chega de Saudade», где спел одноимённую песню, аккомпанируя себе на гитаре; именно это исполнение песни стало наиболее популярным. Кроме нескольких композиций Жобина в альбом вошли самбы и популярные песни 40-х и 50-х годов. В сольные альбомы 1960 и 1961 годов Жилберту включил новые песни молодого поколения исполнителей и композиторов (как Карлуш Лира и Роберто Менескаль). К 1962 году босса-нова стала популярна среди джазовых музыкантов США, таких как Херби Манн и Стэн Гетц. Жилберту участвовал как гитарист в записи альбома «Getz/Gilberto», благодаря которому будущая жена Жилберту Аструд стала звездой, а песня «Девушка из Ипанемы» — эмблемой популярного стиля босса-нова. Основу репертуара сольных альбомов Жуана Жилберту (как и только что упомянутого альбома «Гетц/Жилберту») составляла музыка Жобина. Среди немногих песен собственного сочинения — «Bim-bom» (ок. 1956; первая запись 1958), «Hó-Bá-Lá-Lá» (1959), «Um Abraço no Bonfá» (1960), «Undiú» (1973), «Вальс» (Como são Lindos os Youguis, 1973).

Жил в США с 1962 по 1969 год, затем переехал в Мексику, где провёл 2 года. Там в 1970 году записал альбом «João Gilberto en México» (1970). Следующий альбом «João Gilberto», известный так же как «White Album», вышел в 1973. В 1976 году вышел альбом «The Best of Two Worlds», где играл Стэн Гетц и пела Миуча (жена Жилберту с апреля 1965). Альбом «Amoroso» (1977) Жилберту выпустил вместе с Клаусом Огерманом. Основу подборки составляли композиции Жобина, старые самбы и популярные песни США 40-х годов.

Жуан Жилберту вернулся в Бразилию в 1980. В следующем году вышел альбом «Brasil» с участием Жилберто Жила и Каэтану Велозу, которые в конце 60-х создали направление Тропикалиа — смесь бразильской и зарубежной популярной музыки. В 1991 году вышел необычный альбом «João» с аранжировками Клары Фишер. В этом альбоме не было ни одной композиции Жобина, вместо этого в нём были песни на английском, французском, итальянском и испанском, кроме того — старые самбы и единственная современная песня «Sampa» (К. Велозу). В том же 1991 году вышел альбом «Canto do Pajé», созданный сестрой Велозу Maria Bethânia, в котором Bethânia и Жилберту спели песни «Maria» (Ary Barroso/Luiz Peixoto) и «Linda Flor» (Henrique Vogeler/Luiz Peixoto/Marques Pôrto) в сопровождении только гитары Жилберту. Альбом «João Voz e Violão» (2000) был посвящён музыке юности Жилберту.

В это же время были записаны концертные выступления «Live in Montreux», «João Gilberto Prado Pereira de Oliveira», «Eu Sei Que Vou Te Amar», «Live at Umbria Jazz» и «Live in Tokyo».

В 1988 году компания EMI выпустила диск «The Legendary João Gilberto: The Original Bossa Nova Recordings (1958—1961)». Он включал также три песни из альбома 1959 года «Orfeu Negro»: «Manhã de Carnaval», «O Nosso Amor» и «A Felicidade». Жилберту судился с EMI и заставил её прекратить продажи этого альбома, поскольку он был выпущен без согласия Жилберту.

Жуан Жилберту имел репутацию эксцентричного человека, занятого самосовершенствованием. В публичных выступлениях он мог уйти со сцены, если ему казалось, что публика проявляла к нему неуважение или акустика не соответствовала его представлениям о качестве, или мог потребовать выключить в зале кондиционеры.

В 2010-х годах Жуан Жилберту столкнулся с серьёзными финансовыми трудностями. Одной из причин стал долг за отменённый концертный тур 2011 года. В 2013 году музыкант уступил банку 60 % прав на доходы от своих первых четырёх альбомов. Из-за неоплаченной аренды он был выселен из своей квартиры в районе Леблон^[5][6]. В ноябре 2017 года из-за ухудшения здоровья дочь музыканта Бебел Жилберту оформила над ним опеку^[6].

Жуан Жилберту умер 6 июля 2019 года в возрасте 88 лет в Рио-де-Жанейро. Причинами смерти стали отёк лёгких, острый инфаркт миокарда и другие осложнения^[6].

В середине 1950-х годов Жуан Жилберту разработал новаторскую технику игры на гитаре, получившую название «батида» (порт. batida)^[7]. В её основе лежит особое разделение функций пальцев правой руки, имитирующее звучание перкуссионных инструментов. Большой палец исполняет непрерывную пульсирующую басовую линию, подражая барабану сурдо, в то время как остальные пальцы извлекают синкопированные аккорды, создавая ритмический рисунок, схожий со звучанием тамбурина.

Для гармонической основы Жилберту активно использовал сложные аккорды, заимствованные из джаза^[8]. При этом его стиль отличался осознанным минимализмом^[9]: ради достижения высочайшей ритмической точности исполнения гитарист полностью отказался от вибрато и других распространённых гитарных украшений.

Жуан Жилберту пришёл в группу в 1950 году на замену основному вокалисту Жонасу Силве. В состав ансамбля в этот период также входили Асир Меллу, Алвинью Сена, Тонинью Ботелью и Милтон Силва^[10].

• Garotos da Lua (июль 1951, Todamérica TA-5.075, 78-rpm single)^[10]

  Quando Você Recordar (Valter Souza/Milton Silva) / Amar é Bom (Zé Ketti/Jorge Abdala)

• Garotos da Lua (ноябрь 1951, Todamérica TA-5.120, 78-rpm single)^[10]

  Anjo Cruel (Wilson Batista/Alberto Rego) / Sem Ela (Raul Marques/A. Ribeiro)

• (август 1952, Copacabana 096)

  Quando Ela Sai (Albeto Jesus/Roberto Penteado) / Meia Luz (Hianto de Almeida/João Luiz)

• (август 1958, Odeon 14.360)

  Chega de Saudade (Tom Jobim/Vinicius de Moraes) / Bim Bom (João Gilberto)

• (февраль 1959, Odeon 14.426)

  Ho-ba-la-lá (João Gilberto) / Desafinado (Tom Jobim/Newton Mendonça)

• (июнь 1959, Odeon 14.460)

  Lobo Bobo (Carlos Lyra/Ronaldo Boscoli) / Maria Ninguém (Carlos Lyra)

• EP «Cantando as Músicas do Film 'Orfeu do Carnaval'» (1959, Odeon) объединил композиции «A Felicidade» / «O Nosso Amor» (Odeon 14.491) и «Manhã de Carnaval» / «Frevo» (Odeon 14.495)^[11].^[12]

• (1959, Odeon BWB 1153)

  Samba de Uma Nota Só / Doralice / O Pato / Trevo de Quatro Folhas (вышел также в 1960 на двух пластинках)

• (апрель 1961, Odeon 14.725)

  Bolinha de Papel (Geraldo Pereira) / Saudade da Bahia (Dorival Caymmi)

• (1962, Odeon)

  O Nosso Amor / A Felicidade / Manhã de Carnaval / Frevo

Первые три альбома Жуана Жилберту — «Chega de Saudade» (1959), «O Amor, o Sorriso e a Flor» (1960) и «João Gilberto» (1961) — официально недоступны на стриминговых сервисах. Причиной этого является многолетний судебный спор с лейблом EMI (ныне часть Universal Music) из-за невыплаты роялти и неавторизованного ремастеринга записей, начатый в 1997 году.

В октябре 2023 года суд обязал звукозаписывающую компанию выплатить наследникам артиста компенсацию в размере 150 миллионов бразильских реалов. Тем не менее, юридический процесс не был завершён, что блокирует официальный цифровой релиз этих альбомов^[13][14].