Компинг (джаз)

Компинг почти всегда импровизируется на основе аккордовой схемы, лид-шита (где аккорды указаны над мелодией), нот или, в кантри-музыке, Нэшвиллской цифровой системы. Исключение составляют известные прогрессии (например, 12-тактовый блюз) и джазовый стандарт «I Got Rhythm», известный как «ритм-ченджес». В таких случаях руководитель ансамбля может просто сказать: «соло по блюзовой схеме» или «соло по ритм-ченджес», и комперы должны знать эти прогрессии. Виртуозные солисты могут просто назвать название стандарта, и аккомпаниаторы должны знать его гармонию. Например, солист может попросить сыграть «Осенние листья» без предоставления схемы аккордов или нот — профессиональные комперы должны быть знакомы с этим произведением.

Поскольку существует множество вариантов этих прогрессий, комперы негласно договариваются о выборе аккордов. Например, для последних двух тактов 12-тактового блюза существует несколько вариантов оборота; если руководитель ансамбля, играющий на органе Hammond, использует оборот I/VI7/ii7/V7, опытные комперы услышат эти аккорды на слух и воспроизведут их в следующих хорусах (каждое полное прохождение 12-тактовой схемы неформально называется «хорусом»).

В композициях с свингом ударник обычно компирует одной рукой на малом барабане, одновременно играя ритмический рисунок на тарелках, чаще всего на райде. Более опытные барабанщики могут компировать всеми тремя конечностями, кроме правой руки, исполняющей основной рисунок (малый барабан, бочка, хай-хэт). Они могут развивать базовый джазовый рисунок и добавлять отдельные акценты на бочке («бомбы») для выразительности.

В малых джазовых ансамблях с необычным составом духовые (например, саксофон, труба и др.) могут компировать, играя фоновую мелодию или последовательность нот, называемых опорными тонами, которые очерчивают гармоническую структуру. Обычно это терция, септима или нона аккорда. Линии опорных тонов строятся нисходящим (или восходящим) движением по этим тонам, обычно по полутонам или тонам. Например, в дуэте саксофона и баса саксофонист может компировать во время соло баса, играя опорные тона.

Например, в стандартной джазовой прогрессии ii7/V7/I/VI7 (в До мажоре: ре минор7/соль7/до/ля7) духовой может сыграть опорные тоны целыми нотами: до (малая септима ре минор), си (терция соль7), ля (секста до; сексты часто добавляются к мажорным аккордам в джазе даже без указания), соль (малая септима ля7). Это лишь один из возможных вариантов. Другой вариант: фа (малая терция ре минор), ми (секста соль7), ре (нона до мажор; как и сексты, ноны часто добавляются к аккордам), до-диез (большая терция ля7).

Во время соло на ударных вся группа может замолчать (в джазовом сленге — «laying out»). Иногда пианист (а также, возможно, басист, гитарист или органист) продолжает компировать, часто используя предсказуемый ритмический рисунок аккордов («хиты»). Известный пример — вторая часть композиции «Take Five», где Дейв Брубек компирует на фортепиано для соло Джо Морелло на ударных. Во время фортепианных соло пианисты часто компируют сами себе: правая рука играет мелодию и соло, левая — компирует.

Компир подстраивает свой стиль под солиста. В джазовом ансамбле с несколькими солистами это может требовать разных подходов для каждого. Например, саксофонист может использовать в соло множество добавленных и альтерированных ступеней (бемоль-9, бемоль-13 и др.), и компер может выбрать альтерированные доминанты и плотные гармонии. Следующий солист — джазовый гитарист — может играть разреженные, деликатные мелодии с большим количеством пауз; для него компер будет использовать открытые вокинги, избегать проходящих аккордов и играть преимущественно в паузах солиста. Если солист начинает намекать на определённый стиль (афро-кубинский, свинг и др.), вся ритм-секция может перейти к соответствующему сопровождению.

Если в композиции солист начинает играть в стиле джаз-рок-фьюжн, комперы могут адаптироваться и перейти к роковому груву. Гитарист может включить овердрайв для придания тембру «рычащего» оттенка, использовать эффекты, такие как хорус. Клавишник на Fender Rhodes или может увеличить уровень предусилителя для получения естественного лампового перегруза. Ударник может перейти к роковому стилю игры.

Во всех джазовых коллективах, кроме самых крупных биг-бэндов, компирующие музыканты часто приглашаются руководителем к сольному выступлению. В этом случае компер выходит на первый план и исполняет импровизированную мелодию. В диксиленде 1920-х и некоторых коллективах эпохи свинга компер может украшать мелодию и импровизировать на слух. В бибоп-ансамблях компер строит соло на основе аккордовой прогрессии произведения. В бибопе часто встречаются одна, две или даже три смены аккорда в такте, а иногда и смена тональности каждые несколько тактов, поэтому импровизация «на слух» здесь затруднительна.