Альтерация (музыка)

Альтерированные звуки могут использоваться как лидирующие тоны для усиления их диатонических соседей. В отличие от этого, расширение аккорда обычно связано с добавлением логически подразумеваемых звуков, а альтерация — с изменением некоторых типичных звуков аккорда. Это чаще всего встречается в доминантовых аккордах, и наиболее часто используются четыре альтерации: ♭5, ♯5, ♭9 и ♯9. Использование одного или нескольких из этих звуков в разрешающем доминантовом аккорде значительно усиливает напряжение и, соответственно, мощь разрешения^[3].

В джазовой гармонии хроматическая альтерация может означать как добавление звуков, не входящих в гамму, так и расширение гармонической последовательности за счёт добавления дополнительных не-диатонических аккордов^[4]. Например, «гамма До мажор с добавленным звуком Ре-диез — это хроматически альтерированная гамма», а «тактовая последовательность C^maj7 — F^maj7 может быть хроматически альтерирована добавлением ii и V от F^maj7 на вторую половину первого такта». К техникам относятся оборот ii–V–I, а также движение на полутон или малую терцию^[5].

Пять наиболее распространённых типов альтерированных доминантовых аккордов: V+, V^7♯5 (оба с повышенной квинтой), V^♭5, V^7♭5 (оба с пониженной квинтой) и V^ø7 (с пониженной квинтой и терцией, последняя энгармонически равна повышенной ноне)^[6].

Гармоническая последовательность с аккордами, заимствованными из параллельного минора

«Заимствование» такого рода встречается в музыке эпохи Возрождения и барокко (1600–1750), например, в использовании пикардийской терции, когда произведение в минорной тональности завершается или содержит каденцию в тоническом мажоре. Заимствование также характерно для музыки XX века — поп-музыки и рока.

Например, в музыке в мажорной тональности, такой как До мажор, композиторы и авторы песен могут использовать аккорд Си-бемоль мажор, заимствованный из До минор (где он является VII ступенью). Аналогично, в минорной тональности часто заимствуются аккорды из тонического мажора: например, в До миноре часто встречаются Фа мажор и Соль мажор (IV и V ступени), заимствованные из До мажор.

Более сложные виды альтерированных аккордов использовались композиторами романтической эпохи XIX века, такими как Шопен, а также джазовыми композиторами и импровизаторами XX–XXI веков. Например, приведённая ниже гармоническая последовательность слева использует четыре неальтерированных аккорда, а справа — альтерированный IV аккорд, что является изменением предыдущей последовательности:^[1]

Ля-бемоль в альтерированном аккорде служит лидирующим тоном к Соль, которая является основой следующего аккорда.

Согласно одному определению, «когда аккорд хроматически альтерирован, а терции остаются большими (мажорными) или малыми (минорными), и не используется для модуляции, это альтерированный аккорд»^[8]. По другому определению, «все аккорды... с большой терцией, то есть трезвучия, септаккорды или нонаккорды с хроматически повышенной или пониженной квинтой, являются альтерированными аккордами», тогда как трезвучия с одним альтерированным звуком считаются «изменением качества», а не альтерацией^[9].

По мнению композитора Перси Гетскиуса, «Альтерированные... аккорды содержат один или несколько звуков, записанных с помощью знаков альтерации (♯, ♭, или ♮) и, следовательно, чуждых гамме, в которой они встречаются, но, тем не менее, по своим связям и эффекту, явно принадлежат к основной тональности своей фразы»^[7]. Ричард Франко Голдман утверждает, что, если принять «изменчивость гаммы», понятие альтерированных аккордов становится излишним: «На самом деле в них нет ничего "альтерированного"; это совершенно естественные элементы единой тональной системы»^[10], и «нет необходимости» использовать этот термин, поскольку каждый "альтерированный аккорд" — это «просто одна из регулярно существующих и используемых возможностей»^[11].

Дэн Херл считает, что альтерироваться могут только квинты и ноны, так как все остальные альтерации могут быть интерпретированы как неальтерированные звуки аккорда или, энгармонически, как альтерированная квинта или нона (например, ♯1 = ♭9, а ♭4 = 3)^[12][13].

Альтерированный септаккорд — это септаккорд, в котором один или все его структурные элементы повышены или понижены на полутон (альтерированы), например, увеличенный септаккорд (7+ или 7+5) с повышенной квинтой (До — Ми — Соль-диез — Си-бемоль; C⁷⁺⁵: C–E–G♯–B♭). Чаще всего альтерируются квинта, затем нона, затем терция^[14]. В классической музыке чаще встречается повышенная квинта, чем пониженная, которая в доминантовом аккорде придаёт фригийское звучание за счёт введения ♭.

Альтерированный доминантовый аккорд — это «доминантовое трезвучие или септаккорд, содержащий повышенную или пониженную квинту и иногда пониженную терцию»^[15]. По мнению Дэна Херла, «В целом, альтерированные доминанты можно разделить на три основные группы: с альтерированной квинтой, с альтерированной ноной и с альтерированной квинтой и ноной»^[12]. Эта классификация допускает от трёх до пяти вариантов, включая исходный:

C7: C–E–G–B♭ C7♭5: C–E–G♭–B♭ C7♯5: C–E–G♯–B♭ (Cø7: C–E♭–G♭–B♭) (Cm7♯5: C–E♭–G♯–B♭)

Alfred Music выделяет девять вариантов альтерированных доминантовых аккордов^[13], последние четыре из которых содержат по две альтерации:^[16][17]

C7: C–E–G–B♭ C7♭5: C–E–G♭–B♭ C7♯5: C–E–G♯–B♭ C7♭9: C–E–G–B♭–D♭ C7♯9: C–E–G–B♭–D♯ C7♭5♭9: C–E–G♭–B♭–D♭ C7♯5♯9: C–E–G♯–B♭–D♯ C7♭5♯9: C–E–G♭–B♭–D♯ C7♯5♭9: C–E–G♯–B♭–D♭

Пианист Ноа Бэрман пишет: «Смысл наличия альтерированного звука в доминантовом аккорде — создать большее напряжение (что ведёт к более мощному разрешению)»^[16].

Аккорд G^7alt с ♭5 и ♯5, а также ♭9 и ♯9

В джазе термин альтерированный аккорд, обычно обозначаемый как корень с добавлением 7alt (например, G^7alt), означает доминантовый аккорд, полностью соответствующий альтерированной гамме от данного корня. Такой аккорд содержит корень, большую терцию, малую септиму и один или несколько альтерированных звуков, но не содержит натуральных квинты, ноны, ундецимы или терцдецимы. Альтерированный аккорд обычно включает как альтерированную квинту, так и альтерированную нону. Альтерировать звук — значит повысить или понизить его на полутон.

Альтерированные аккорды могут включать одновременно пониженную и повышенную форму квинты или ноны, например, A^{7(♭5♭9♯9)}; однако чаще используется только одна альтерация на каждый звук, например, B^7(♯5♭9) (что также может быть записано как B^7(♭9♭13)).

Повышенная квинтдецима используется только тогда, когда нона в аккорде натуральная. Она функционирует как малая нона, образуя интервал большая септима с натуральной ноной, если аккорд расположен в основной позиции. Обозначение повышенной квинтдецимы — относительно новое явление в западной гармонии, популяризированное современными музыкантами, такими как Джейкоб Коллиер. Натуральные квинтдецимы никогда не обозначаются как альтерации или расширения, так как они энгармонически равны корню. Например, аккорд с повышенной квинтдецимой может выглядеть как G^{maj13(♯11♯15)}, или, если записан как поликорд, A^maj7G^maj7.

На практике во многих реалбуках не указываются все альтерации; аккорд обычно обозначается просто как G^7alt, а выбор альтерированных ноны, ундецимы, терцдецимы и квинтдецимы оставляется на усмотрение аккомпанирующего музыканта. Использование аккордов с обозначением G^7alt может создавать трудности в джазовых ансамблях с несколькими гармоническими инструментами (например, в биг-бэнде с электрогитарой, фортепиано, вибрафоном и/или органом Хаммонда), поскольку гитарист может интерпретировать G^7alt как содержащий ♭9 и ♯11, а органист — как ♯9 и ♭13, что приводит к одновременному звучанию всех звуков альтерированной гаммы и, вероятно, к более плотному и диссонантному кластеру, чем предполагал композитор. Для решения этой проблемы ансамбли с несколькими гармоническими инструментами могут заранее согласовывать ведение голосов или чередовать исполнение аккордов.

Выбор перевёрта, а также опущение отдельных звуков (например, опускание корня, что часто встречается в джазовой гармонии и аккордовых раскладах), приводит к множеству вариантов окраски, замен и энгармонических эквивалентов. Альтерированные аккорды гармонически неоднозначны и могут выполнять различные функции в зависимости от ведения голосов, модуляции и других факторов.

на До

Гармония альтерированного аккорда строится на альтерированной гамме (До, Ре-бемоль, Ми-бемоль, Фа-бемоль, Соль-бемоль, Ля-бемоль, Си-бемоль, До), которая включает все альтерации, перечисленные выше:^[18]

• корень
• ♭9 (= ♭2)
• ♯9 (= ♯2 или ♭3)
• большая терция (энгармонически как ♭4)
• ♯11 (= ♯4 или ♭5)
• ♭13 (= ♯5)
• ♭7

Тритоновая замена для C⁷ (F♯⁷) и альтерированный аккорд (C^7(♯5♯9)) как «почти идентичные»^[19]

Поскольку в альтерированных доминантовых аккордах (7alt) отсутствует натуральная квинта, они поддерживают тритоновую замену (♭5-замена). Таким образом, аккорд 7alt на данном корне может быть заменён на аккорд 13♯11 на корне, отстоящем на тритон (например, G^7alt эквивалентен D♭^13♯11).