Политый поливальщик

Картина состоит из одного кадра без интертитров^[1]. Садовник поливает растения из водопроводного шланга. Мальчик незаметно для садовника наступает на шланг, и вода перестаёт течь. Садовник удивлённо заглядывает в наконечник, мальчик освобождает шланг, и вода под давлением ударяет садовнику в лицо. Он роняет шланг, в ярости оглядывается, видит хулигана, бросается за ним, догоняет и наказывает его.

Братья Люмьер расценивали созданный ими кинематограф как сенсационное изобретение, которое будет иметь лишь кратковременный успех у публики. В киноведении (особенно во французском) выделяют две линии развития кинематографа, которые условно называют «линией Люмьера» и «линией Мельеса»^[1]. Первая из них связана со стремлением к документальности, а вторая — со зрелищностью. По мнению историка кино Жоржа Садуля, Луи Люмьер использовал свой киноаппарат в духе любительской фотографии, снимая простые детские, безыскусственные сюжеты, но они смогли вывести кинематограф из той изоляции, в которой он культивировался Томасом Эдисоном^[2]. Уже первые фильмы братьев Люмьер заложили основу жанрового разнообразия кинематографа: они включали документальные фильмы, кинохронику и игровое кино. Именно к последнему жанру относится фильм «Политый поливальщик», в целом не характерный для документально-хроникального направления продукции кинокомпании братьев Люмьер. Фильм имеет важное значение в развитии кинематографа и рассматривается киноведами как первая постановочная кинокомедия.

Собственно фильм поставил и снял Луи Люмьер, который из двух братьев в большей мере занимался кинопроизводством. Незадачливого садовника сыграл Жан-Франсуа Клер (фр. Jean-François Clerc), садовник поместья Люмьеров в Ла-Сьота, а малолетнего проказника — сын одного из их слуг Бенуа Дюваль (фр. Benoît Duval)^[3].

Фильм впервые был представлен 21 сентября 1895 года во время частного показа в поместье Люмьеров в Ла-Сьота. Он был включён в программу первого платного киносеанса, состоявшего из десяти фильмов, в Париже в подвале «Гран-кафе» на бульваре Капуцинок 28 декабря 1895 года^[4][5]. Жорж Мельес, который был одним из первых зрителей фильмов Люмьера, через двадцать лет после этого исторического показа писал, что их картины произвели большое впечатление на публику, в том числе и знаменитый «Политый поливальщик»: «В конце представления все были в упоении и каждый спрашивал себя, каким образом могли достигнуть таких результатов?»^[6]

Для рекламы «Политого поливальщика» художницей Марселиной Озоль (фр. Marcellin Auzolle) был создан киноплакат, который расценивается как первый постер из когда-либо применявшихся для продвижения отдельного фильма. Плакат изображал публику в зале и киноэкран, на котором хулиган разыгрывал садовника, наступая ему на шланг^[7]. Постер этого фильма был выполнен художницей в стилистике французского постимпрессиониста Анри де Тулуз-Лотрека^[8][9][10].

Существовали три отдельные версии фильма: первая снята Луи Люмьером где-то между 22 марта и 10 июня 1895 года; вторая — между весной 1896 и 1 мая 1897 года; третья — между летом 1896 и маем 1897 года. При этом все три версии были перечислены и продавались как фильм № 99 в каталоге братьев Люмьер с первого издания 1897 года, в то время как статья Клода Бейли 1993 года, по-видимому, показывает, что изначально ни один фильм Люмьеров не носил названия L’Arroseur arrosé. Первая комедия братьев Люмьер со «шлангом», включённая в программу 28 декабря 1895 года, называлась Le Jardinier («Садовник») и была быстро переименована в Le Jardinier et le petit espiègle («Садовник и маленький сорванец»). Версия следующего года была названа Arroseur et arrosé («Политый поливальщик») и появилась в первом каталоге братьев Люмьер^[11].

Фильм имел огромный успех у публики и вызвал целый ряд подражаний. Короткометражные фильмы с этим же сюжетом неоднократно снимались многими энтузиастами первых лет существования кино, например, фильм «Поливальщик» (фр. L'Arroseur) был снят в 1896 году Жоржем Мельесом. Фильм показывался и во время синематографических сеансов в России, о чём сохранились свидетельства прессы:

Киноведами неоднократно подчёркивалось, что этот фильм выделяется среди продукции «родоначальников кинематографа» и имеет особое значение в его истории. Историк кино Ежи Тёплиц, характеризуя фильмы Люмьеров как репортажные, писал, что среди них был и один инсценированный — «Политый поливальщик», который является предвестником всех художественных фильмов: «Несложная история о мальчике, наступившем на водопроводный шланг стала темой первой художественной картины со сценарием и актёрами (хотя и любителями)»^[13].

По мнению историка кино Жоржа Садуля, «Политый поливальщик», наряду с фильмом «Прибытие поезда», — самый популярный фильм братьев Люмьер, который, не обладая техническими достоинствами первого, благодаря наличию сценария приобрёл известность и значимость: «Успех сюжета в фильме открыл дорогу киноискусству»^[14]. Садуль считал, что эту картину нельзя отнести к шедеврам кинопродукции братьев Люмьер, но её непреходящее значение для истории кинематографа заключается в том, что это был первый сюжетный фильм, что и обеспечило ему успех^[2]. По мнению киноведа Зигфрида Кракауэра, в этой ленте, в отличие от первых опытов братьев Люмьер, «из жизненной ситуации был извлечён настоящий сюжет и к тому же с комическим кульминационным моментом». Также картина была первой в своём роде и повлияла на развитие жанра комедии в целом: «Этот фильм — зародыш и прототип всех последующих кинокомедий — был попыткой Люмьера использовать съёмку в художественных целях — превратить фотографирование в средство повествования»^[15].

Семиотик Юрий Михайлович Лотман, рассматривая картины братьев Люмьер на предмет наличия в них драматургии, писал, что кинематограф, постепенно отойдя от их первых опытов, выработал собственный киноязык. По мнению Лотмана, несмотря на то, что французские пионеры кино рассматривали его довольно узкоспециализированно, считая его недолговечным развлечением, именно они в этой ленте предложили «первую и простейшую» повествовательную форму. Лотман усматривает в этом фильме шесть последовательных «состояний сюжета», которые связаны между собой причинно-следственными отношениями: 1) садовник поливает сад; 2) мальчик наступает на шланг; 3) садовник, недоумевая, заглядывает в наконечник шланга; 4) мальчик убирает ногу; 5) вода бьёт садовнику в лицо; 6) мальчик получает оплеуху^[16]. Киновед Кирилл Эмильевич Разлогов также останавливается на последовательности действий картины, которые, согласно его мнению, образуют замкнутый сюжет. По его наблюдению, авторы фильма обращаются к способности тогда ещё неискушённого зрителя, незнакомого с более сложными формами, следить за событиями, переводя внимание от одного объекта к другому: «от проказника к шлангу, садовнику и наоборот». Именно с этой ленты режиссёры начинают использовать простейшие приёмы киновыразительности, что нашло выражение в сюжете ленты: у садовника от внезапной струи воды слетает шляпа, которая на предыдущих кадрах фильма оставалась незамеченной^[1].

• Фильм вызвал целый ряд подражаний и переделок. Свои версии фильма сняли такие кинематографисты, как Жорж Мельес, Алис Ги^[17], Джеймс Бамфорт^[18].
• Фрагменты из этого фильма вошли в советский фильм «Человек с бульвара Капуцинов».
• В британском телевизионном комедийном сериале «Летающий цирк Монти Пайтона» скетч второй серии первого сезона «The Wacky Queen» выстроен как пародия на немые фильмы. В одном из его эпизодов сюжет «Политого поливальщика» разыгрывают королева Виктория (Терри Джонс) и лорд Гладстон (Грэм Чэпмен)^[19].
• Первая серия мультсериала «Человечки» студии «Да» посвящена фильму, а также является его своеобразным продолжением.