Карьера проститутки (опера)
«Карьера проститутки» (англ. A Harlot's Progress) — опера в 6 картинах британского композитора Иэна Белла на либретто британского писателя Питера Акройда, основанная на одноимённой серии гравюр Уильяма Хогарта.
Общие сведения
| Опера | |
| Карьера проститутки | |
|---|---|
| Композитор | Иэн Белл |
| Либреттист | Питер Акройд |
| Источник сюжета | Карьера проститутки |
| Первая постановка | 13 октября 2013 |
| Место первой постановки | Театр ан дер Вин, Вена |
Описание
Сюжет повествует о деревенской девушке, которая приезжает в большой город и становится любовницей старого богатого человека. Выгнанная им из-за связи с более молодыми любовниками, она заболевает, сходит с ума и в конце концов умирает в нищете[1].
Премьера оперы состоялась в Театре ан дер Вин в Вене 13 октября 2013 года. Главную партию Молл Хакабаут исполнила колоратурное сопрано Диана Дамрау, дирижировал Микко Франк, режиссёром-постановщиком выступил Йенс-Даниэль Херцог. В спектакле также приняли участие Нейтан Ганн, Мари Маклафлин, ирландская меццо-сопрано Тара Эрро, английский тенор Кристофер Джиллетт и французский бас-баритон Николя Тесте, а также Хор имени Арнольда Шёнберга и Венский симфонический оркестр[1]. После успешного приёма произведения критиками и зрителями, спектакль 24 октября 2013 года транслировался в прямом эфире в интернете, что стало первой подобной трансляцией Театра ан дер Вин из главного зала.
Действующие лица
| Роль | Тип голоса | Премьерный состав, 13 октября 2013[2] Дирижёр: Микко Франк |
|---|---|---|
| Молл Хакабаут, проститутка | колоратурное сопрано | Диана Дамрау |
| Матушка Нидэм, сводня | меццо-сопрано | Мари Маклафлин |
| Китти, служанка Молл | меццо-сопрано | Тара Эрро |
| Джеймс Далтон, разбойник | баритон | Нейтан Ганн |
| Мистер Лавлейс, первый покровитель Молл | тенор | Кристофер Джиллетт |
| Кучер/Офицер/Тюремщик | бас | Николя Тесте |
Структура
- Картина 1: Чипсайд
- Картина 2: Дом Лавлейса, Леденхолл-стрит
- Картина 3: Мансарда на Друри-Лейн
- Картина 4: Тюрьма Брайдуэлл
- Картина 5: Мансарда
- Картина 6: Поминки по Молл, мансарда
Критика
Произведение было очень хорошо принято. Газета Oberösterreichische Nachrichten описала его как «захватывающую и признанную мировую премьеру»[3]. Kurier назвал его «кинематографичным, драматичным и захватывающим»[4], а Der Standard охарактеризовал как «пожирающего душу джаггернаута»[5]. Джордж Лумис из The New York Times похвалил Белла, отметив, что сцена сумасшествия в произведении «подтверждает, что Белл знает, как писать для человеческого голоса», и что композитор является «опытным автором для оркестра», а Seen and Heard приветствовал её как «...оперу, с которой нужно считаться. A Harlot's Progress вместе с Написано на коже Джорджа Бенджамина — великие успехи современной оперы». Газеты Österreich и Der Neue Merkur сообщили об огромных аплодисментах, которые произведение получило в вечер премьеры. Некоторые из вышеупомянутых рецензентов также обратили внимание на неумолимую мрачность темы[4], при этом Bachtrack заявил: «Её шансы быть включённой в современный репертуар хороши — если люди смогут справиться с совершенно депрессивным сюжетом»[6]. Герхард Перше из Opera, будучи впечатлённым исполнением, прокомментировал, что либретто было «слишком нарочито вульгарным и провокационным», и, хваля элементы музыки, почувствовал, что «композитор, похоже, не совсем чувствует себя как дома с оперой как формой»[1].