Зима. Имоченцы

На полотне изображены добротные деревенские дома, украшенные резными наличниками, в солнечный зимний день^[1].

Рядом с некоторыми деревянными избами видны хлев и сараи. Из труб в домах струится дым.

Крыши изб и земля засыпаны снегом. Кое-где из-под снежного покрова виден светло-жёлтый смёрзшийся песок.

Возле одной избы стоят две крестьянки, которые разговаривают друг с другом. По неширокой дороге, опустив голову, не спеша, идёт лошадь, везущая сани. На санях сидит крестьянин, укутанный в толстый зимний тулуп. Две собаки, усевшись на снег, смотрят на дорогу.

За деревенской околицей виден густой тёмный лес. За ним, вдали, художник изобразил дальний простор, окутанный тёмно-синей туманной дымкой.

Низкое светло-серое небо опустилось, кажется, на деревья, растущие в лесу^[1].

От картины веет спокойным умиротворением и тишиной. Лучи неяркого зимнего солнца не только освещают изображённые на полотне дома и землю, но словно проникают в душу зрителя, позволяя на несколько минут забыть о повседневных делах и насладиться тихой картиной зимнего дня^[1].

В 1880 году Василий Поленов написал серию деревенских пейзажей, среди которых выделяются такие работы, как «Старая мельница», «Северная деревня» и, конечно, «Зима в Имоченцах»^[2].

Искусствоведы отмечают, что в картине художник сумел передать неспешный и спокойный патриархальный уклад жизни деревенских жителей, которые тесно и прочно связаны с окружающей природой. В работе Василия Дмитриевича «Зима. Имоченцы» чувствуется ощущение гармонии и обжитости. Автор добился этого путём введения в сюжет картины жанрового мотива. Беседующие возле дома женщины, лошадка, везущая сани, собаки, сидящие на снегу, дым, струящийся из труб — все эти детали позволяют почувствовать естественность и реальность пейзажа, показывающего обычный зимний день в деревне. Жанровый мотив в произведениях Василия Поленова, как правило, служит для того, чтобы подчеркнуть, усилить главную тему и настроение^[2].

«Слияние жанрового и пейзажного начал в работах Поленова конца 1870-х годов ясно обозначило новое явление в русской живописи, получившее широкое распространение на рубеже столетий. Оно было связано с взаимопроникновением жанров, в которых пейзаж начинает играть важную „содержательную“ роль. А. А. Федоров-Давыдов впоследствии назовет это явление „пейзажизацией жанра“. В поленовских пейзажах можно увидеть и истоки того „бессобытийного“ жанра, принципы которого в дальнейшем разовьются в творчестве его учеников», — пишет о пейзажах Поленова известный эксперт Элеонора Пастон^[3].

Как отмечают искусствоведы, в первой половине XIX века понятие «реализм» впервые вошло в лексикон искусства. В общем плане начала XIX века достоверность изображённых реалий бытия называлась «верность натуре». Пейзажи Василия Поленова современники с полным основанием считали абсолютно верными натуре. Его пейзажные работы того периода, в числе которых называется и «Зима. Имоченцы», отличаются простотой, изображают без каких-либо приукрашиваний совершенно обычную, хорошо знакомую национальную среду^[4].