Белая гвардия (ЕГЭ-ОГЭ)

Временем работы М. А. Булгакова над романом принято считать 1923—1924 годы, однако ещё в 1922 году автором были написаны некоторые рассказы, которые позднее в несколько изменённом виде вошли в произведение.

В 1923 году М. А. Булгаков писал о своей работе:

А роман я допишу, и, смею уверить, это будет такой роман, от которого небу станет жарко…^[3]

В автобиографии 1924 года М. А. Булгаков написал:

Год писал роман «Белая гвардия». Роман этот я люблю больше всех других моих вещей^[4].

Машинистка И. С. Раабен^{[прим. 1]} утверждала, что М. А. Булгаков надиктовывал ей текст с голоса, использовал отдельные «листочки», записные книжки, но «никакой рукописи как таковой не было»^[5]. Весной 1923 года М. А. Булгаков сообщил своей сестре Надежде, что дописывает первую часть романа: роман в известном нам виде первоначально задумывался автором как первая часть трилогии. Вторая и последующие части, видимо, должны были повествовать о приходе в Город большевиков, затем об их отступлении под ударами деникинцев и, наконец, о боевых действиях на Кавказе. Но после раздумий о возможностях публикации подобного романа в Советской России М. А. Булгаков принял решение сместить время действия на более ранний период и исключить любые эпизоды, связанные с большевиками. В. П. Катаев вспоминал:

…Булгаков читал нам свои вещи — уже не фельетоны, а отрывки из своего романа. Было даже удивительно, когда он в один прекрасный день сказал нам: «Знаете что, товарищи, я пишу роман и, если вы не возражаете, прочту вам несколько страничек». И он прочитал нам несколько страниц очень хорошо написанного живого, острого полотна, которое потом постепенно превратилось в «Белую гвардию»…"^[6]

9 марта 1924 года в газете «Накануне» появилось следующее сообщение Ю. Л. Слёзкина:

Роман «Белая гвардия» является первой частью трилогии и прочитан был автором в течение четырёх вечеров в литературном кружке «Зелёная лампа». Вещь эта охватывает период 1918—1919 годов, гетманщину и петлюровщину до появления в Киеве Красной армии… Мелкие недочёты, отмеченные некоторыми, бледнеют перед несомненными достоинствами этого романа, являющегося первой попыткой создания великой эпопеи современности^[6].

Первые 13 глав романа были опубликованы в № 4—5 журнала «Россия» в 1925 году; № 6 не вышел, так как журнал прекратил своё существование. Полностью роман опубликован издательством Concorde^{[прим. 2]} в Париже: в 1927 году — первый том и в 1929 году в парижской издательской фирме Е. А. Бреннера «Москва» — второй том^[7]. По предположению исследователей, роман «Белая гвардия» дописывался уже после премьеры спектакля «Дни Турбиных» в 1926 году и создания «Бега» в 1928 году.

Впервые полный текст романа был издан в России только в 1966 году: вдова писателя, Е. С. Булгакова, используя текст журнала «Россия», неизданные корректуры третьей части и парижское издание, подготовила роман для издания.

Через несколько недель после публикации первого тома в парижском издательстве Concorde в Риге издательством «Литература» Карла Расиньша было напечатано «полное издание» романа, в котором неизвестным литератором было дописано окончание по четвёртому акту второй редакции пьесы «Дни Турбиных». В отделе рукописей Российской государственной библиотеки хранится рижский экземпляр романа с карандашной пометкой, предположительно сделанной самим М. А. Булгаковым на странице 194:

Отсюда начиная — бред, написанный неизвестно кем.

Помимо окончания, в рижском издании была несколько сокращена первая часть^[8].

• Алексей Васильевич Турбин — врач, 28 лет.
• Елена Турбина-Тальберг — сестра Алексея, 24 года.
• Николка — унтер-офицер Первой пехотной дружины, брат Алексея и Елены, 17 лет.
• Виктор Викторович Мышлаевский — поручик, друг семьи Турбиных, товарищ Алексея по Александровской гимназии.
• Леонид Юрьевич Шервинский — бывший лейб-гвардии уланского полка поручик, адъютант в штабе генерала Белорукова, друг семьи Турбиных, товарищ Алексея по Александровской гимназии, давний поклонник Елены.
• Федор Николаевич Степанов (Карась) — подпоручик артиллерист, друг семьи Турбиных, товарищ Алексея по Александровской гимназии.
• Сергей Иванович Тальберг — капитан Генерального штаба, служащий в гетманском военном министерстве, муж Елены, конформист.
• Отец Александр — священник церкви Николы Доброго.
• Василий Иванович Лисович (Василиса) — хозяин дома, в котором Турбины снимали второй этаж.
• Ларион Ларионович Суржанский (Лариосик) — родственник Турбиных из Житомира.
• Най-Турс — полковник, командир подразделения, где служит Николка.

Действие романа разворачивается в 1918 году, когда из Города уходят немцы, оккупировавшие Украину, и его захватывают войска Петлюры. Автор описывает сложный, многогранный мир семьи русских интеллигентов и их друзей. Этот мир ломается под натиском социального катаклизма и никогда не повторится. Герои — Алексей Турбин, Елена Турбина-Тальберг и Николка — вовлечены в круговорот военных и политических событий. Город, в котором легко угадывается Киев, оккупирован германской армией. В результате подписания Брестского мира он не попадает под власть большевиков и становится прибежищем множества русских интеллигентов и военных, которые бегут из большевистской России. В городе создаются офицерские боевые организации под покровительством гетмана Скоропадского — союзника немцев, врагов России в Первой мировой войне. На Город наступает армия Петлюры. Ко времени событий романа заключено Компьенское перемирие, немцы готовятся покинуть Город. Фактически от Петлюры его обороняют лишь добровольцы. Понимая сложность своего положения, Турбины успокаивают себя слухами о приближении французских войск, которые высадились в Одессе и вот-вот должны прибыть в Киев.

Алексей и Николка Турбины, как и другие жители Города, идут добровольцами в отряды защитников, а Елена оберегает дом, который становится прибежищем бывших офицеров русской армии. Поскольку оборонять Город собственными силами невозможно, командование и администрация гетмана бросают его на произвол судьбы и уходят вместе с немцами (сам гетман при этом маскируется под раненого германского офицера). Добровольцы — русские офицеры и юнкера — безуспешно обороняют Город без командования против превосходящих сил противника. Часть командиров, понимая бессмысленность сопротивления, распускают своих бойцов по домам, другие деятельно организуют сопротивление и гибнут вместе с подчинёнными. Петлюра занимает Город, устраивает пышный парад, но через 47 дней вынужден сдать его большевикам.

Главный герой — Алексей Турбин — верный долгу, пытается присоединиться к своей части (не зная, что она распущена), вступает в бой с петлюровцами, получает ранение и волей случая обретает любовь в лице женщины, спасающей его от преследования врагов. Социальный катаклизм обнажает характеры: кто-то бежит, кто-то предпочитает смерть в бою. Народ в целом принимает новую власть (Петлюру) и после её прихода демонстрирует враждебность к офицерам.

Основная идея романа заключается в изображении трагедии гражданской войны, раскрытии судеб людей, оказавшихся в водовороте исторических событий, и осмыслении выбора, который приходится делать каждому в условиях хаоса и разрушения старого мира.

Роман повествует о семье Турбиных и их близких, которые пытаются сохранить свои идеалы, честь и человечность в условиях крушения империи и наступления новой жестокой реальности. М. А. Булгаков показывает, как война разрушает привычный уклад жизни, разделяет семьи и друзей, ставит перед героями сложные моральные вопросы. Одной из ключевых тем является тема дома как символа стабильности, уюта и духовных ценностей, которые пытаются защитить герои. Дом Турбиных — островок тепла и порядка в мире, где царит хаос и насилие.

М. А. Булгаков не идеализирует ни одну из сторон конфликта, показывая трагедию всех участников. Автор подчёркивает бессмысленность и разрушительность братоубийственной войны, а также неизбежность изменений, которые приносит с собой новая эпоха.

Основной конфликт романа заключается в противостоянии между сторонниками старого мира (белыми) и новой советской властью (красными) на фоне гражданской войны. Однако конфликт в романе имеет не только политический, но и глубоко личный, моральный и философский характер. Конфликт включает трагедию людей, оказавшихся на переломе эпох, их попытки сохранить человечность и веру в условиях крушения привычного мира.

Действие романа разворачивается в Киеве в 1918—1919 годах, когда город переживает хаос и смену власти. Белая гвардия, представленная офицерами и интеллигенцией, борется за сохранение прежнего уклада жизни, но их усилия обречены на провал. Красные, символизирующие революционные перемены, постепенно захватывают власть. Этот конфликт отражает трагедию русского общества, расколотого на два лагеря.

Семья Турбиных, вокруг которой строится сюжет, становится символом уходящей эпохи. Герои вынуждены делать выбор между долгом, честью и стремлением выжить. Алексей Турбин, например, переживает внутренний кризис, осознавая, что его идеалы рушатся.

М. А. Булгаков в романе поднимает вопросы о смысле жизни, вере, чести и судьбе России. Герои сталкиваются с необходимостью принять новую реальность, которая противоречит их убеждениям. Конфликт между старым и новым миром становится метафорой борьбы добра и зла, порядка и хаоса.

Роман во многом автобиографичен: почти у всех персонажей есть прототипы — родственники, друзья и знакомые семьи Булгаковых, известные политические и военные фигуры того времени. Фамилии своим героям М. А. Булгаков подбирал, слегка изменяя реальные фамилии прототипов или заимствуя у знакомых ему людей. Булгаковеды проследили судьбу многих прототипов персонажей и доказали почти документальную точность и реальность описываемых автором событий и персонажей^[9]. Декорациями романа стали улицы Киева и дом, в котором жила семья Булгаковых.

Роман полон символов:

• Город — в котором без сомнений узнается родной город писателя;
• дом — до малейших деталей совпадающий с домом, в котором жила семья писателя в 1918 году^[9];
• лампа — символ уюта и замкнутого мирка Турбиных;
• снег — символ революции и гражданской войны, накрывших Город;
• крест на памятнике Святому Владимиру — символ превращения «сверкающего» «в бездонной высоте над городом» креста в «угрожающий острый меч» гражданской войны и террора.

В «Белой гвардии» множество аллюзий. Так, посещение Николкой морга — путешествие в загробный мир. Неотвратимость и ужас наступающих событий иллюстрирует наступление Апокалипсиса^[10], в Городе появляется Шполянский — «предтеча Сатаны», после чего наступает царство Антихриста; жителям Города посылаются многочисленные знамения, которые игнорируются и остаются непонятыми.

В романе легко обнаруживаются аллюзии на сюжеты опер «Черевички» («Ночь под Рождество»), «Пиковая дама», «Евгений Онегин» и «Мазепа» П. И. Чайковского, «Нерон» и «Демон» А. Г. Рубинштейна, «Фауст» Ш. Ф. Гуно, «Аида» Д. Верди, «Гугеноты» Д. Мейербера и «Кармен» Ж. Бизе. Автор противопоставляет оперу «гетманской оперетке», Турбины словно защищаются возвышенной оперой от разыгрывающейся за окном Дома «оперетки»^[11]. Литературоведы отмечают, что по композиции роман близок опере «Фауст» «с его феерическими сменами декораций, с ариями, массовками и хорами»^[12]. Неудивительно, что в первом романе М. А. Булгакова так много аллюзий на оперу «Фауст»: известно, что в гимназические и студенческие годы писатель видел эту оперу 41 раз^[13].

Концептосфера романа сложна, насыщена и состоит из четырёх основных концептов: «Человек», «Дом», «Город», «Мир»^[14]. Основные четыре концепта взаимосвязаны, и каждый концепт проходит через сквозные структурирующие концептосферы-антагонисты — «Хаос» и «Космос»^[15].

Концепт «Город» с развитием действия претерпевает драматическую трансформацию. До начала роковых событий всех, кто находится в микрокосме Города, не покидает ощущение оптимизма, красоты, размеренности и гармонии, микрокосм Города очень уютен и светел. Вечером и ночью от Города исходит божественный свет, защищая его от темноты Хаоса. С наступлением «великого и страшного» 1918 года Город начинает жить «странною, неестественною жизнью». Город накрывает Хаос, и он превращается в Город-ловушку, Город-лабиринт, в котором пытаются выжить Турбины. Пространственная модель концепта «Мир» ориентирована по вертикали, «Дом» находится на втором этаже, семья Турбиных живёт наверху^[16]. Отрицательные герои живут снизу. На первых и подвальных этажах происходят неприятные события (именно внизу живёт несимпатичный Лисович). Концепт «Человек» делится на концепт «Человек-космос» и «Человек-хаос», причем число персонажей, создающих хаос, в романе значительно больше.

Праиндоевропейский концепт «Дом» — это Дом Турбиных:

…мебель старого красного бархата, и кровати с блестящими шишечками, потертые ковры… бронзовая лампа под абажуром, лучшие на свете шкапы с книгами, пахнущими таинственным старинным шоколадом, с Наташей Ростовой, Капитанской Дочкой, золочёные чашки, серебро, портреты, портьеры, — все семь пыльных и полных комнат, вырастивших молодых Турбиных.

М. А. Булгаков развивает происходящее из фольклора и часто встречающееся у писателей XIX века противопоставление «Дома» (безопасного, родного, священного) «Антидому» (опасному, чужому, дьявольскому)^[17]. Уютный дом Турбиных противопоставляется бездушной квартире Лисовичей^[18], казённые комнаты, в которых разыгрывается военная драма падения гетманата, — это Антидом, полная противоположность дому Турбиных.